«ВЗДЫБЛЕННОГО» КОНЯ - ДОЛОЙ, ИЛИ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ ОПРЕДЕЛИТЕЛЬ ЭЛЕМЕНТОВ
В данной статье предложен способ идентификации аллюра/элемента, по изображению лошади на объектах изобразительного искусства (главным образом в произведениях живописи) XVII-XVIII вв. Полученные выводы могут быть полезны в том числе с точки зрения перспектив более глубокого анализа кавалерийских батальных сцен в аспекте военной выездки, а следовательно, позволят полноценно использовать изобразительные источники для изучении индивидуальных навыков конного боя и подготовки боевого коня.
В фокусе настоящей статьи – элементы/аллюры, объединяемые общей характерной позой коня – вес перенесен на симметрично поставленные задние ноги, подведенные под корпус, с передними ногами в воздухе (также симметрично или практически симметрично вынесенными вперед и согнутыми в запястном суставе). В большинстве случаев внимание к деталям позволяет разграничить в этой позе как минимум 2 вида собранного галопа (собственно собранный (манежный) галоп и тер-а-тер), и два элемента высшей школы на земле (пезада и левада).
Начнем составлять наш определитель аллюров/элементов с сравнения тер-а-тера и манежного галопа. С чем связана трудность их разграничения? Ритмический рисунок тер-а-тера (двухтактность, см. подробнее здесь) понимали как минимум с сер XVI в., как следует из трактата Фиасчи [5]. Гериньер [3] в 1730-х годах точно описывал ритмические рисунки «обычного» собранного галопа и тер-а-тера, и последовательность движения ног на всех трех тактах (двух тактах – для тер-а-тера). Однако чувствовать и точно описать – не равнозначно тому, что бы настолько же точно изобразить тот или иной момент цикла движения. С другой стороны, движения лошади на тер-а-тере визуально проще отслеживаются наблюдателем из-за своей симметричности, кроме того, помочь верно изобразить первый такт тер-а-тера (задние ноги на земле) может помочь и некоторая задержка, «подвисание» переда в воздухе, вызванное «скользящим» характером тер-а-тера. Именно с этой особенностью тер-а-тера, на наш взгляд, и связано то, что характерное для его первого такта положение ног использовалось не только для изображения собственно тер-а-тера, но и для изображения собранного (манежного) галопа.
Вместо громоздких словесных описаний предлагаю воспользоваться пиктограммами, наглядно отражающими существенные различия между сравниваемыми элементами/аллюрами.
- Итак, вначале сравниваем ТЕР-А-ТЕР и МАНЕЖНЫЙ ГАЛОП в пиктограммах.
Различать тер-а-тер от манежного галопа в изобразительных источниках предлагаю по положению лба относительно вертикали – степень сбора на тер-а-тере выше, чем на галопе, поэтому нос коня выдвинут вперед [4] на тер-а-тере сильнее, чем на манежном галопе (хотя по существу и тот, и другой представляют собой разновидности собранного галопа).
Примеры изображений ТЕР-А-ТЕРА.
Примеры изображений МАНЕЖНОГО ГАЛОПА
2. Далее, рассмотрим ПЕЗАДУ и попробуем отличить ее от ТЕР-А-ТЕРА.
В данном случае различия более очевидны и ярко выражены – корпус лошади при выполнении пезады поднимается вверх на больший угол (как правило) относительно поверхности, чем на первом такте тер-а-тера, и лошадь при этом поджимает передние ноги (т.е. сильно сгибает их в запястном суставе) [1], тогда как на тер-а-тере угол между пястью и предплечьем составляет около 90 градусов. В случае невысокой пезады разграничение проводится по последнему названному признаку (см. ниже работы Вауэрмана и де Хондекутера).
Примеры изображений ПЕЗАДЫ.
3. Сравниваем ЛЕВАДУ и ТЕР-А-ТЕР. Несмотря на то, что, как и на тер-а-тере, в леваде перед поднимается невысоко, различить их довольно нетрудно.
Как и в случае пезады, делая леваду, конь сильно сгибает передние ноги в запястьях. Кроме того, задние ноги глубже подведены под корпус, чем на тер-а-тере, и сильнее согнуты в коленном и тазобедренном суставах.
Примеры изображений ЛЕВАДЫ.
Что необходимо учитывать, применяя предложенный подход к анализу того или иного изображения? В частности, применяя тезис Т. Риттера о влиянии степени сбора на положение головы относительно вертикали (чем больше степень сбора, чем дальше нос выдвинут перед вертикалью) следует учитывать экстерьер изображенной лошади: как указывает Риттер, нагляднее всего эта зависимость проявляется у лошадей с короткой или мясистой шеей. Пример обратного мы видим, например, на двух приведенных выше конских портретах кисти И.Г. де Гамильтона с выполняющими леваду кладрубами(?): в данном случае высокий выход длинной шеи нивелирует влияние степени сбора на изменение положения головы. Тем не менее, в данном и подобном случаях при наличии сомнений остается возможность определить элемент по остальным признакам (в случае левады у Гамильтона – по небольшому подъему переда, глубоко подведенным под центр тяжести задним ногам, поджатым передним ногам).
Все сказанное не охватывает отдельные случаи, когда художники уже в 18 веке пытались отобразить различия между различными (по количеству тактов в одном темпе) видами галопа. Кроме того, заслуживает отдельного рассмотрения вопрос об отображении в изобразительных источниках различий внутри «обычного» трехтактного галопа (по длине рамки и маха), а также карьера. Этим вопросам целесообразно посвятить отдельные материалы.
ЛИТЕРАТУРА
Первоисточники
- Bourgelat, Claude. A new system of horsemanship, translation by Richard Berenger. 1754. (Перевод на английский язык оригинального издания 1744 г.) С. 70.
2. Cavendish, W. A New Method and Extraordinary Invention to Dress Horses and Work them according to Nature... . Dublin, 1743.
3. Guérinière, F.R. de la. A Treatise upon Horsemanship, 1801 (перевод на английский язык труда L'École de Cavalerie, 1733)
Современная литература
4. Ritter, T. Dressage Principles based on Biomechanics, 2011.
5. Tomassini, G.B. «Maneggi and jumps». The basic exercises of Renaissance horsemanship (Part 3) / Режим доступа: http://worksofchivalry.com/maneggi-and-jumps-the-basic-exercises-of-renaissance-horsemanship-part-3/ .
6. Звягинцев М.И. Тер-а-тер (3). Характерные черты. Режим доступа: https://vk.com/@-188710144-ter-a-ter-3-harakternye-cherty.
Автор – Максим Звягинцев