Читая афиши Красносельского театра

Красносельский театр! О нём достаточно литературы. Фотографии сохранили нам облик театра. В Российском государственном архиве литературы и искусства (Москва) хранятся документы по Красносельскому театру. Я нашла там две афиши балетов, поставленных на сцене Красносельского театра в 1902 году. Афиши на французском языке, но фамилии легко прочитать. Каждое имя - это отдельная страница в истории русской культуры. Имена эти переплетаются между собой, образуя причудливые узоры.

Красносельский театр был местом отдыха блестящей публики во время летних военных лагерей императорской гвардии. Представители императорской фамилии, великие князья, свитские генералы, офицерская публика были сведущи в закулисной жизни императорских театров. Школьные спектакли в Театральном училище в Петербурге неизменно посещались членами императорской фамилии. Почти всегда приезжали великие князья Николай, Константин и Михаил Николаевичи. Сюжеты спектаклей, я думаю, не были для них секретом, а современным читателям немного об этом расскажем. Для знатоков русского балета эти заметки не будут откровением. Мы слегка пройдёмся по строкам этих афиш, приоткроем некоторые страницы прошлого. Для интересующихся темой мы даём сноски на статьи, в которых более подробно изложен материал.

Из воспоминаний Екатерины Оттовны Вазем (1848 — 1937)

«Несравненно интереснее во всех смыслах были наши поездки в Красное Село для участия в спектаклях Красносельского театра во время лагерного сбора там войск петербургского гарнизона, т. е. почти всей гвардии. Прежде всего мы на этом зарабатывали, получая поспектакльную плату, так как лагерный театр, устроенный для военных, был предприятием совершенно самостоятельным и управлялся военным начальством. В нашем скромном бюджете молодых артистов этот летний заработок играл немаловажную роль. Кроме того, по окончании красносельского сезона всем участникам его выдавались разные ценные подарки — браслеты, броши и т. п. стоимостью, определявшейся по их трудам и заслугам. Для танцовщиц-солисток работы там было относительно немного. Надо было протанцовать всего один-два номера в дивертисменте или балетике, шедшем, как и на Каменном острове, вслед за драматической пьесой или оперой. Костюмы для спектаклей отпускались из Большого театра, декорации же, — конечно, незатейливые, — составляли собственность военного театрального управления.

Поездки наши в Красное Село были оживленные и веселые. Отправлялись мы туда обыкновенно с утра, причем казенные кареты, доставлявшие нас до Балтийского вокзала, были нагружены и костюмами, корзины с которыми помещались на их крыше. По приезде в Красносельский театр мы репетировали вечерний спектакль, а затем гуляли или катались до вечера. После спектакля мы такой же большой компанией возвращались в город. Приезжали и балетоманы из Петербурга. Вообще, наши гастроли в Красном Селе носили характер не столько трудового похода, сколько увеселительной прогулки».

«Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867-1884 (Вазем)». Источник: https://ru.wikisource.org/wiki/Записки_балерины_Санкт-Петербургского_Большого_театра._1867-1884_(Вазем)

«Привал кавалерии» — малый балет, одна из «шуток» гениального хореографа Мариуса Петипа, созданная в 1896 году. В этом балете нет глубины характеров или драматических переживаний: привал короток, время не ждёт — военные флиртуют с сельскими красотками, а затем полк уходит. Комедийные ситуации амурных похождений бравых кавалеристов выражены в характерных танцах, которые царят здесь наравне с классикой. Музыкальную партитуру для балета создал Иван Иванович Армсгеймер. Премьера «Привала кавалерии» состоялась в 1896 году на сцене Мариинского театра, а главную партию танцевала дочь Мариуса Петипа Мария.

Источник: /https://www.culture.ru/live/movies/1689/v-chest-mariusa-petipa-prival-kavalerii/

Примечание: дочь Мариуса Петипа Надежда была женой Константина Чижова, сына дудергофского дачника М.А. Чижова. О родственных и творческих связях дудергофских дачников будет отдельная статья.

Камарго (или La Camargo) - большой балет в трёх действиях и девяти сценах на музыку Людвига Минкуса в хореографии Мариуса Петипа. Либретто Жюля-Анри Верной де Сен-Жоржа и Мариуса Петипа основано на эпизоде из жизни танцовщицы 18 века Мари Камарго, в котором она и её сестра Мадлен были похищены графом де Меленом в мае 1728 года и доставлены в его особняк. Современники считали этот балет одной из лучших постановок М. Петипа.

Спектакль был впервые представлен Императорским балетом 7/19 декабря (даты по юлианскому/григорианскому календарю) 1872 года в Императорском Большом Каменном театре в Санкт-Петербурге.

В этом балете на сцене Красносельского театра выступил дуэт Анны Павловой и Михаила Обухова. Михаил Обухов и Анна Павлова исполнили 7-й вальс «Шопенианы» под руководством балетмейстера Михаила Фокина.

Самым известным и прославленным учеником Михаила Обухова был Вацлав Нижинский. Сестра и брат Нижинские летом 1904 и в 1905 году снимали дачу в Дудергофе.

Дирижер

Тогда, в 1902 году, дирижёром этого спектакля был Евгений Владимирович Вольф-Израэль (1874-1956), переживший императорское время, гражданскую войну и блокаду Ленинграда. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935), профессор Санкт-Петербургской консерватории, он был награждён Орденом Трудового Красного Знамени (1939), медалями «За оборону Ленинграда» (1945) и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.»

Источник: https://www.conservatory.ru/esweb/volf-izrael-evgeniy-vladimirovich-1874-1956

Любителям балета имена на афише могут рассказать гораздо больше, нежели эта коротенькая статья.

С афишами работала Тупицына Марина