Готический шкаф, чья тема – Дева Мария

.

Внимание: авто перевод.

Этот шкаф с акцентом на Деву Марию и историю ее ранней жизни, вероятно, был создан для религиозного учреждения или для частного лица набожной веры. К тому времени, когда мы его приобрели, шкаф находился в замке Тампль в долине Луары, где мы приобрели другие предметы, такие как кровать 5332B и шкаф 5332A (где можно найти дополнительную информацию об истории замка).

Что касается шкафов, то дизайн аргентри — один из наших любимых. Высокий и тонкий, он имеет небольшой футляр в центре, предназначенный для хранения семейного серебра или серебра , от которого шкаф argenterie получил свое название. Верхняя часть шкафа служит горизонтальной поверхностью для демонстрации таких предметов, как наша ваза Gien, датируемая примерно тем же временем, что и шкаф. Над корпусом находится высокая панель, увенчанная короной, действующей как навес и отражающей шестиугольную форму корпуса и горшечной доски у основания.

Мы не можем сказать, что когда-либо видели в музеях аргентри с коллекциями мебели, относящейся к средневековым временам. Итак, мы подозреваем, что аргентри было изобретением 19 века, разработанным во время возрождения интереса к готическим архитектурным стилям. В результате получается идеальная форма, на которой можно разместить огромное количество сложных орнаментов, как на этом изделии. Кроме того, это идеальное место для хранения семейного серебра во время демонстрации керамики.

Даже если стандартная конструкция высокого шкафа этого типа была неизвестна в средние века, его происхождение все еще можно задокументировать благодаря Эжену Виолле-ле-Дюку. Его интерес к готическому стилю выходил далеко за рамки его роли архитектора и хранителя средневековых зданий и включал любопытство ко всем видам декоративных и полезных предметов, включая мебель. Его книги полны рисунков и объяснений средневековой мебели и того, как она использовалась как в религиозной, так и в домашней обстановке. На следующем рисунке из статьи о Кредансе из первого тома его Dictionnaire Raisonné du Mobilier * изображен узкий шкаф с запертым шкафом над средней точкой и навесом вверху. Он описывает его как основанный на дизайне базилики собора Нотр-Дам д'Амьен. Чтобы стать argenterie в смысле возрождения готического дизайна XIX века, достаточно удвоить высоту задней части над корпусом.

Прежде чем остановиться подробнее на стилистических деталях этого шкафа, обсудим историю, которую он представляет. Связь с соборной мебелью, о которой говорит Виолле-ле-Дюк, в данном случае особенно интересна, поскольку темой произведения является Дева Мария и посещение Богородицей ее кузины Елизаветы в то время, когда обе женщины ожидали дети. Как сюжет из Жития Богородицы, Посещение было популярным среди художников, особенно в эпоху Возрождения, как показывают следующие примеры.

Мариотто Альбертинелли (Уффици, Флоренция)

Пьеро ди Козимо (Национальная галерея, Вашингтон, округ Колумбия)

Альбрехт Дюрер (Метрополитен-музей, Нью-Йорк)

В каждой из сцен фигуры сжимают руки и частично обнимаются, наклоняясь друг к другу с чувством привязанности и общей судьбы. Их искусно драпированная одежда придает ощущение объемности пространствам, характеризующимся глубокой перспективой, а в случае с Пьеро и Дюрером - богато детализированным пейзажем.

Похожая сцена представлена на дверной панели нашего кабинета, где фигуры Марии и Елизаветы помещены в круглую арку. Ощущение перспективы создают колонны на кирпичных стенах, образующие стороны арки и удаляющиеся от зрителя, подобно каркасу Альбертинелли.

Вырезанные из массива дуба детали фигур Марии и Елизаветы замечательны своей замысловатостью и передают ощущение нежности и привязанности, которые, должно быть, характеризовали их встречу. Богато вырезанная драпировка кажется почти плавной — как будто энтузиазм, разыгранный в движении, которое свело их вместе, заставляет одежду волноваться вокруг них.

Детали их лиц делают их почти узнаваемыми в профиль, когда они общаются друг с другом, выражая свои эмоции посредством жестов, их великолепно вырезанные руки крепко сцеплены вместе.

Еще один дубовый шкаф с изысканно вырезанными сценами из жизни Марии см. в Dressoir 5203 .

Тема Девы Марии также присутствует в части шкафа над центральным шкафом. Здесь Мария появляется сама по себе, обрамленная сложной аркой с узором или оконным проемом с обеих сторон. Вокруг нее и внутри этой арки находится ниша, вырезанная дальше в панели и усиливающая ощущение ее присутствия в трехмерном пространстве.

Как и в сцене с Елизаветой, драпировка Богородицы сложна и струится. Часть собрана в ее руках. Она стоит лицом к нам, зрителю. Ее лицо с замысловатой резьбой безмятежно, когда она, кажется, смотрит на нас. Ее голова покрыта плащом. Она держит посох, возможно, для обозначения того, что она идет навестить Элизабет.

Этот вид Марии не является классическим изображением средневековья, где Богородица изображена в короне и держит на левом боку младенца Христа. Ее туловище изящно изгибается вправо, как в примере из Нотр-Дама де Пари.

Дева Мария на верхней панели нашего шкафа 5332C.

Статуя Богородицы с Младенцем из Собора Парижской Богоматери.

Ее обувь расположена на вершине рифленой колонны, из-под одежды частично видна ее обувь.

Изображение на этой панели напоминает нам картину Карло Кривелли с изображением Девы Марии в Национальной галерее в Лондоне, особенно по позе, костюму и выражению лица.

Непорочное зачатие Карло Кривелли

Этот шкаф с акцентом на Деву Марию и историю ее ранней жизни, вероятно, был создан для религиозного учреждения или для частного лица набожной веры. К тому времени, когда мы его приобрели, шкаф находился в замке Тампль в долине Луары, где мы приобрели другие предметы, такие как кровать 5332B и шкаф 5332A (где можно найти дополнительную информацию об истории замка).

Однако, если выйти за рамки истории Марии, это произведение богато элементами готики, которые заслуживают более внимательного изучения.

Что касается аргентери, то это самый крупный экземпляр, который мы когда-либо видели, но он имеет сложнейшую резьбу, включая ту, что на макушке, которую было бы трудно увидеть без помощи стремянки. То, что кто-то готов вырезать такие детали, чтобы они были выставлены напоказ на высоте, затрудняя их оценку, является свидетельством страсти и артистизма анонимного резчика этого произведения.

В целом аргентри является готическим, а внутри этого стиля - ярким , что означает, что в нем используются огее или изящно изогнутые арки, фигуры которых на вершинах напоминают пламя (средневековый французский термин, обозначающий это - фламбе ). Дополнительную информацию об этом стиле, популярном в конце средневековья и во время возрождения готики в XIX веке, можно найти в обсуждении на странице «Стилистическое происхождение» этого веб-сайта.

По всему шкафу расположены красивые элементы готического дизайна, в том числе стрельчатые арки, обрамляющие открытое пространство короны и по бокам над горшечной доской. Особенно необычным является искусное плетение вдоль внешней стороны арок в передней части короны. Такие крокеты, сделанные из фигур, изображающих скрученные листья аканта, простираются по всей длине арки, а не расставляют ее через меньшие промежутки, как мы обычно видим на арках и шпилях.

Арки под корпусом на передней части аргентри отражают арки короны. Вместо крокетирования арки обрамлены ажурными мушетами , этой «рабочей лошадкой» эллиптической формы в готическом стиле, используемой для заполнения пустых пространств удовольствиями для глаз.

Аналогичны арки на боковых панелях этой нижней части шкафа.

Мушеты - главная особенность ажурного панно над центральной фигурой Девы Марии и чуть ниже короны.

Сложный узор, заключенный в высокую арку, можно найти и в других частях шкафа, включая панели по бокам, отходящие от центральной дверной панели.

Эти панели основаны на высокой овальной арке. Вертикали, образующие стороны арки, имеют форму колонн, как и на центральной дверной панели со сценой Марии и Елизаветы. Панели типичны для яркой готики по своей структуре: стрельчатые арки внизу с расположением мушетов над ними, в том числе внутри четырехлистников. Подробнее о вездесущей стрельчатой арке можно узнать в разделе «Готика» на странице «Стилистическое происхождение» нашей коллекции.

Опять же, орнамент главных арок необычен. Вместо крокетирования на склонах арок есть фигуры, имитирующие центральное пламя или узор геральдической лилии , образующий самую верхнюю вершину арки. Вверху орнамент на скатах арки снова необычен тем, что закрывает нижележащие стрельчатые арки, как и в верхней части арки, окружающей фигуры Марии и Елизаветы на дверном полотне.

Преобладающим декором являются стрельчатые арки, образующие фриз вокруг венца кабинета. Каждая группа из четырех стрельчатых арок включает в себя секцию, границами которой являются стороны или вершины гусеничных арок под ними.

Каждая из фигур геральдической лилии на фризе из стрельчатых арок подчеркивает вершину стрельчатой арки после того, как кажется, что она пробегает через фриз из стрельчатых арок. Исключением является центр короны, где кажется, что геральдическая лилия отломилась и превратилась в выступ. Из оставшихся некоторые были отремонтированы, предположительно после того, как их опрокинули во время переездов.

Сложность резьбы стрельчатых арок сложно оценить даже самым высоким из нас, учитывая, что они находятся на высоте более восьми футов над землей.

Возвращаясь к центральной фигуре Марии, она стоит внутри стрельчатой арки. По обеим сторонам расположены высокие панели с ажурными элементами, которые можно увидеть в других частях шкафа, в том числе мушеты и четырехлистники над стрельчатыми арками. Центральная стрельчатая арка простирается вверх до горизонтальной панели узора, характеризующейся стрельчатыми арками различной высоты в центре. Точно так же стороны арки, внутри которой стоит Мария, состоят из групп колонн, одна тонкая колонна из которых также простирается вверх до горизонтальной панели, чтобы отделить центральную панель от боковых панелей. Она словно стоит внутри одного из готических соборов, названных в ее честь.

Эти панели над фигурой Богородицы напоминают витражи готического собора.

Помимо арок и узоров, еще один аспект этого кабинета ярко напоминает архитектуру готического собора. Это использование высоких стройных фигур святых или пророков по внешним краям центральной панели и по углам корпуса.

Они напоминают нам о крыльцах готических соборов, где искусно вырезанные навесы укрывают «косяки статуй» высоких, стройных святых, пророков и правителей, выстроенных в ряд по обе стороны дверей. Как будто шкаф был спроектирован так, чтобы напоминать нам о каменных колоннах, из которых каждая фигура должна казаться преображенной.

Святые и правители западного портика Собора Парижской Богоматери.

Фигуры по обе стороны верхней панели — бородатые мужчины, несущие книгу. Согласно стандартной иконографии того времени, то, что эти фигуры несут книги вместо свитков, делало их Апостолами. Из четырех евангелистов, авторов четырех Евангелий, Лука и Марк не были апостолами. Итак, возможно, эти фигуры по обе стороны от Марии — это апостолы Матфей и Иоанн, несущие каждый по экземпляру своего Евангелия.

Четыре фигурки меньшего размера находятся по углам футляра. Двое ближе спереди — женщины, а двое ближе сзади — мужчины. Они изображены в преданных позах, возможно, как паломники, направляющиеся к одной из святынь, посвященных Деве Марии.

Как и все фигуры на этом шкафу, детализация необычна, особенно если учесть, что резьба выполнена из твердого дуба, а не из более мягкого ореха, который использовался для изготовления мебели в период яркой готики позднего средневековья. .

Последний из типичных готических элементов, о котором стоит упомянуть, — это льняная панель или пли-де-сервьет . Напоминающий ткань, сложенную посередине и по бокам, это один из наиболее распространенных элементов готического дизайна, а также допускающий множество вариаций в зависимости от региона и периода. Здесь такие панели видны сзади на основании (горшечной доске) и на ближних к задней стороне боках корпуса.

Что касается готических соборов, то многие из них, построенные во время строительного бума XII и XIII веков на севере Франции, были названы в честь Девы Марии, в том числе в Париже , Шартре, Реймсе, Амьене, Руане, Лаоне и Эвре. Подробнее о них можно узнать на замечательном веб-сайте Mapping Gothic France , который помог создать Эндрю Таллон, а также на его собственном веб-сайте , где подробно описываются его исследования готических соборов Франции. Дух и элементы дизайна этих необычных мест нашли свое отражение в этом изысканном шкафу.

С момента своего создания в XIX веке этот шкаф прожил жизнь двумя частями: корпус и подставка под ним как одна, и задняя панель с навесом наверху как другая. Задняя панель была прикована цепью к стене, чтобы не допустить опрокидывания вперед, и была соединена двумя фланцами, прикрепленными сверху и прикрепленными к нижней части винтами. Однако мы не считали, что они обеспечивают достаточную устойчивость, учитывая чрезмерную высоту изделия, и хотели исключить необходимость прикреплять цепью верхнюю панель к стене! Наш мастер- дереворез установил в дополнение к оригинальным фланцам стальные стойки, прикрученные сверху и которые затем прикрепляются к нижней части при сборке шкафа.

Дополнительные фотографии ниже.

Боккадор, Жаклин, Le Mobilier Français du Moyen Age à la Renaissance (Editions d'Art Monelle Hayot, Сен-Жюст-ан-Шоссе, 1988); Боккадор, Жаклин, Temple du Temps, qu'un seul Soupir резюме... (JMG, Париж, 2002); Шарль, Коринн, Visions d'Intérieurs, du Meuble au Décor (Парижские музеи, Париж, 2003 г.) Лайтбоун, RW, Карло Кривелли (издательство Йельского университета, 2004 г.); Стемп, Ричард, Тайный язык Возрождения (Дункан Бэрд, Лондон, 2006); Тирион, Жак, Le Mobilier du Moyen Age et de la Renaissance en France (Editions Faton, Dijon, 1998); Тиссье де Маллере, Мартина, Entre Perche et Sologne — Images des Saints en Loir-et-Cher (Rencontre avec le Patrimoine Religieux, 2019); *Виолле-ле-Дюк, Эжен, Le Mobilier Médiéval (Жорж Бернаж, редактор) (Editions Heimdal, 2003)

Использование

Из-за своей высоты для этой детали потребуется большое пространство с высоким потолком и комната, чтобы поставить ее на место после сборки. Красиво оно смотрелось бы между нашими креслами в стиле французской готики 5213, орнамент которых, особенно обилие стрельчатых арок, дополнил бы аргентри.

https://www.mmarkley.com/cabinets/frenchgothiccabinetvirginmary-5332c.html