Что такое предвосхищение? Определение, советы и примеры

Автор: Саванна Кордова
Перевод статьи с сайта reedsy.com - Дарья Кошевая
Актуальные текстовые курсы от нашей группы вы найдете по ссылке.

Предвосхищение — это литературный приём, с помощью которого авторы намекают на будущие события, создавая предвкушение и подготавливая читателей к тому, что будет дальше. Это искусство говорить «что-то важное вот-вот произойдёт», не раскрывая, что именно и когда.

Невинное упоминание об оружии в первой главе, случайный комментарий персонажа о том, что он чувствует себя неуютно, или грозовые тучи, сгущающиеся на горизонте, — эти детали не случайны. Это хлебные крошки, ведущие к более важным откровениям.

Считайте, что это обещание автора читателям: будьте внимательны, потому что важно всё.

Давайте разберёмся, почему этот литературный приём является таким мощным инструментом в арсенале автора и как вы можете использовать его в своих текстах.

Роль и виды предвосхищения в повествовании

Предвосхищение — это постепенное формирование ожиданий читателя: каждый намёк побуждает воображение рисовать возможные варианты развития событий, создавая напряжение и удерживая внимание читателя. Оно связывает повествование воедино, благодаря чему последующие повороты сюжета кажутся логичными, а не случайными. Если всё сделано правильно, то развязка вызывает приятное «ага!», а не недоумение «что?!» .

Удачное предзнаменование также углубляет тему и характер персонажа: грозовая туча может отражать внутренние терзания героя, а потрескавшаяся фотография намекает на скрытые семейные проблемы, усложняя смысл и продвигая сюжет.

Авторы используют два основных подхода:

• Прямое предвосхищение даёт читателям явные намёки на будущие события — пророчества, высказывания рассказчика или очевидные подсказки, которые заставляют вас желать узнать больше.
• Косвенное предвосхищение использует тонкие намёки через символику, погоду или, казалось бы, невинные детали, которые становятся значимыми только в ретроспективе.

Авторы также используют ложные следы — намеренные ложные подсказки, которые вводят читателей в заблуждение, особенно в детективных и мистических историях. Они заставляют читателей гадать до самого конца.

Давайте посмотрим, как эти приёмы работают.

Прямое предвосхищение

1. Рассказчик

Человек, который рассказывает историю, предоставляет ключевую информацию, скрывая при этом важный контекст.

Возьмём первую строчку из рассказа Лорен Оливер Before I Fall:

«Говорят, что перед смертью перед глазами проносится вся жизнь, но со мной всё было не так». (прим. переводчика: прошу прощения за двойное «перед»,что конечно некрасиво звучит на русском, я не придумала, как изменить текст, сохранив этот смысл).

Что мы знаем: рассказчик мёртв.

Что мы хотим узнать: как он умер?

Включите в текст информацию, которая важна для сюжета, но не указывайте почему она важна. Считайте, что это личное приглашение от рассказчика к читателю.

2. Пролог

В этих сценах показана смягчённая версия того, что впоследствии станет важным событием.

Например, в первой половине романа «О мышах и людях» Карлсон убеждён, что старую собаку нужно усыпить, чтобы она умерла быстро и не страдала. Он выполняет просьбу, стараясь сделать процесс максимально безболезненным, и Кэнди делится с Джорджем:

«Я должен был сам пристрелить эту собаку, Джордж. Я не должен был позволять незнакомцу пристрелить мою собаку».

Что мы знаем: смерть собаки имеет большое значение.

Что мы хотим узнать: почему это важно и когда мы это выясним?

В конце романа, когда разъярённая толпа линчевателей охотится за Ленни, Джордж начинает рассказывать Ленни о ферме, которая однажды станет их собственностью, рисуя мирную картину. Затем, в сцене, которая перекликается с тем, как Карлсон положил конец страданиям собаки, Джордж убивает Ленни, считая, что смерть от руки друга гораздо милосерднее.

3. Упоминание имени

Случайное упоминание места, предмета или человека сигнализирует о том, что они важны для читателей.

Посмотрите, как это работает, в первой части Голодных игр:

«Когда я просыпаюсь, другая сторона кровати холодная. Я протягиваю руку, чтобы почувствовать тепло Прим, но натыкаюсь лишь на грубую холщовую ткань матраса. Должно быть, ей приснились плохие сны, и она забралась к нашей матери. Конечно, так и было. Сегодня день жатвы».

Что мы знаем: скоро произойдёт нечто под названием «жатва», и это похоже на кошмар.

Что мы хотим знать: что такое «жатва»?

Упоминание имени может быть даже в самом названии: например, «Великий Гэтсби». Название знакомит нас с именем, на первых нескольких страницах мы находим обрывки информации об этом человеке, но только во второй главе мы знакомимся с Гэтсби.

4. Пророчество

Раскрытие будущего события создаёт напряжение за счёт драматической иронии.

В фильме Орсона Уэллса «Печать зла» мы видим, как в багажник машины кладут бомбу, а затем наблюдаем, как пара, сама того не подозревая, три напряжённые минуты едет на этой машине, пока она не взрывается за кадром.

Что мы знаем: машина взорвётся.

Что мы хотим знать: когда это произойдёт? Пострадает ли кто-нибудь?

Макбет начинается с пророчества ведьм: "Славься, Макбет, ты будешь королём!"

Что мы знаем: Макбет станет королём.

Что мы хотим знать: произойдёт ли это? Как?

Оба примера показывают, как пророчество создаёт интригу: читатели знают, что произойдёт, но остаются в напряжении из-за того, как и когда это случится. Это повышает вовлечённость, но при этом оставляет место для неожиданности в исполнении.

5. Пролог

Прологи отлично справляются с функцией предвосхищения, намекая на то, что нас ждёт.

Книга Майкла Крайтона Парк Юрского периода начинается с двух прологов. Первый заканчивается следующими строками:

Участники этого процесса, в том числе и крупные ученые - члены коллегии
советников,  подписали договор о  неразглашении;  все они  будут  молчать  о
случившемся. Но многие из  главных действующих  лиц  дела "ИнДжин" ничего не
подписывали и  были готовы рассказать о знаменательных событиях, приведших к
тем двум последним дням на далеком  острове у западного побережья Коста-Рики
в августе 1989 года.

Что мы знаем: ИнДжин спровоцировала генетический кризис.

Что мы хотим знать: что произошло? Каковы были последствия?

Пролог интригует, упоминая о катастрофическом событии, но не раскрывая его сути. Читателям не терпится узнать, как компания, занимающаяся генной инженерией, могла стать причиной таких масштабных разрушений.

Приведённые выше примеры демонстрируют наиболее очевидную сторону предвосхищения. Но предвосхищение может быть как явным, так и почти незаметным. Ключ к его реализации — в многослойности: сочетание очевидных намёков для поверхностных читателей с более глубокими подсказками для внимательных. Это подводит нас к...

Косвенное предзнаменование

Если вам нужны более тонкие инструменты для предсказаний, обратите внимание на эти примеры косвенного предзнаменования.

6. Невинное утверждение

Тонкие намеки, которые становятся понятными только задним числом.

В Звёздных войнах Оби-Ван говорит Энакину: «Почему у меня такое чувство, что ты меня погубишь?»

Что мы знаем: что-то в Энакине беспокоит Оби-Вана.

Что мы хотим знать: почему он так себя чувствует?

В тот момент это звучит как разочарование наставника. Позже, когда Дарт Вейдер убивает Оби-Вана, эти слова звучат как трагическое пророчество. Такой тип предзнаменования не заставляет читателей немедленно искать ответы, но закладывает основу, которая при осмыслении обретает значение.

7. Патетическое заблуждение

Погода может отражать эмоции персонажей и намекать на будущие события. Этот приём, называемый патетическим заблуждением, переносит человеческие эмоции на природу.

«Грозовой перевал» не был бы готической историей, если бы действие происходило в солнечные, идиллические дни. Бурные, продуваемые всеми ветрами вересковые пустоши отражают неистовые страсти героев и предвещают грядущие разрушительные отношения.

Что мы знаем: окружающая среда сурова и беспощадна.

Что мы хотим знать: отразится ли эта мрачность на жизни персонажей?

8. Символ

Узнаваемые символы намекают на абстрактные идеи, не раскрывая их напрямую.

Хемингуэй начинает роман «Прощай, оружие!» со слов: «В тот год листья опали рано».

Что мы знаем: что-то заканчивается преждевременно.

Что мы хотим знать: к чему приведёт это преждевременное завершение?

Опадающие листья повсеместно символизируют смерть — в данном случае они предвещают раннюю кончину медсестры Кэтрин Баркли. Этот символ работает, потому что он сразу узнаваем, но его значение раскрывается постепенно, создавая смысловые слои, которые становятся глубже с каждым прочтением.

9. С помощью метафор и сравнений

То, как вы описываете вещи, может раскрыть скрытые детали грядущего.

В Белом олеандре Астрид описывает свою мать: «Её красота была подобна лезвию очень острого ножа».

Что мы знаем: красота матери таит в себе опасность.

Что мы хотим узнать: как проявит себя эта опасность?

Это сравнение с чем-то, что может резать и ранить, предвещает разрушительную натуру матери, которая раскрывается на протяжении всей истории. Опасность и красота становятся определяющими аспектами их отношений, а это сравнение готовит читателей к грядущему психологическому вреду.

10. Объект

«Если в первом акте у вас на стене висит пистолет, то в последнем акте он должен выстрелить». Таково правило повествования Антона Чехова: если вы привлекаете внимание читателя к чему-то, вы должны в конце концов объяснить, почему это стоило заметить. В противном случае это следует убрать.

Это также означает, что вы можете использовать предметы, чтобы что-то предвосхитить. В «Зловещих мертвецах» мистер По даёт брату и сестре Бодлер мятные леденцы, забыв об их аллергии.

Что мы знаем: у детей аллергия на перечную мяту.

Что мы хотим знать: зачем упоминать об этом?

Позже они используют эти же мятные конфеты, чтобы вызвать аллергическую реакцию и избежать опасности. Казалось бы, невинный подарок становится их спасением, доказывая, что в умелых руках каждая деталь служит сюжету.

Хотя предвосхищение усиливает эффект от повествования, его чрезмерное или неправильное использование может снизить эффективность сюжета. Вот несколько распространённых ошибок, которых следует избегать:

• Слишком очевидные намёки, которые лишают сюрприза
• Слишком тонкие намёки, которые сбивают читателей с толку
• Создание ложных ожиданий, которые разочаровывают читателей
• Попытки выдать случайные детали за предзнаменования

Цель состоит в том, чтобы откровения казались одновременно неожиданными и неизбежными. Читатели должны думать: «Я этого не предвидел, но теперь всё встало на свои места».

Мастерство в использовании предвосхищений позволяет создавать повествовательные слои, рассказывая историю волнами, которые увлекают читателей с первой страницы до финального откровения. Подобно тому, как Питер Пэн гонялся за своей тенью, предвосхищения могут заставить ваших читателей гоняться за сюжетом вашей истории.

Продолжение следует и будет завтра.