Конфликт в любовном романе

Автор: Энн Марбл

Многие авторы испытывают противоречивые чувства по поводу конфликта.

Нам говорят, что в историях должен быть конфликт, но редко объясняют, почему, и что это означает.

Когда авторы впервые слышат о том, что в их историях должен быть конфликт, они представляют себе погони или кулачные бои. Однако конфликт может быть основан на чём-то таком простом, как спор двух влюблённых о совместном будущем. Как в реальной жизни. Но кроме того, история, в которой читателям неинтересны персонажи, будет скучной, сколько бы пуль ни пролетело мимо них.

Вы, вероятно, знаете о различных типах конфликтов: человек против человека, человек против природы, человек против самого себя и т. д. Но что эти списки говорят вам о конфликтах, кроме того факта, что люди, составившие эти списки, не понимали, что некоторые истории посвящены женщинам? Эти списки не говорят вам, почему конфликт важен для вашей истории или откуда он берётся.

Проще говоря, конфликт важен для сюжета, потому что без него не было бы напряжения, не было бы причин продолжать читать и узнавать, что произойдёт дальше. Конфликт возникает из-за того, что жизнь ваших персонажей не идеальна. Как и у вас, у них нет всего, чего они хотят. Даже если бы они нашли всё, что, по их мнению, хотели, они, вероятно, поняли бы, что чего-то не хватает. Персонажи должны пытаться чего-то достичь — необязательно богатства. Ваши главные герои должны идти на риск, чтобы всё исправить. Другие персонажи - или обстоятельства - должны встать у них на пути.

Конфликты занимают особое место в любовных романах, потому что в них есть то, чего нет в других жанрах, — сильный акцент на отношениях между мужчиной и женщиной. В каком-то смысле в них не один главный герой, а два. В то время как большинству писателей приходится беспокоиться только об усилении конфликта для одного главного героя, вам нужно балансировать между конфликтами двух персонажей. Это связано с тем, что суть любовного романа — это отношения между главными героями. Это не просто второстепенная сюжетная линия, это основная сюжетная линия. В лучших романах эти отношения напряжённые. Однако это также означает, что если герой и героиня постоянно ссорятся, ваши читатели могут в отчаянии швырнуть книгу об стену.

Существует два основных типа конфликта — внешний и внутренний. То, как конфликт влияет на отношения героя и героини, зависит от вас — и, вероятно, отражает тип книг, которые вам нравится читать. Весь ваш конфликт может быть сосредоточен на конфликте внутри их отношений. Если ваши любимые романтические произведения — это те, в которых сюжет строится вокруг проблемы, которую пара должна решить, например, «Ребёнок Сары» Линды Ховард, то, возможно, вам будет приятнее писать именно такие истории. Или ваш конфликт может быть связан с внешними силами, которые влияют на то, что происходит в жизни героев. Если вы ненавидите романы, в которых герой и героиня постоянно ссорятся, то вам, вероятно, будет приятнее писать роман, в котором герой и героиня изначально на одной стороне и работают вместе, чтобы достичь цели.

Внутренний конфликт

Хотя это может измениться, в большинстве романов по-прежнему подчёркивается внутренний конфликт между героем и героиней как основной конфликт. Внутренний конфликт возникает, когда характеры и цели героя и героини противоречат друг другу. Например, героиня владеет уютным отелем типа «постель и завтрак», а герой — предприниматель, который хочет выкупить отель и превратить его в торговый центр. Или героиня — модель из большого города, которая устраивается на работу на ранчо, а герой — ковбой, который считает, что все модели из большого города слишком утончённые, чтобы приспособиться к жизни на ранчо.

Если в центре вашей истории — внутренний конфликт, то для неё жизненно необходимы яркие персонажи. У вас должны быть ярко выраженные герои и героини, иначе этих персонажей будет недостаточно, чтобы выдержать книгу. Если герои всё время ссорятся, читателям нужно знать почему, иначе они бросят книгу с отвращением. С другой стороны, если вы представите им персонажей с тяжёлым внутренним грузом, то сможете убедить читателей в том, что они пока не могут поладить. И весь этот прекрасный внутренний конфликт окупится.

Романтическая история, в центре которой находится внутренний конфликт, ставит перед автором уникальный набор задач. Самая большая опасность заключается в том, чтобы написать ещё один пример того, что некоторые называют сюжетом «я тебя ненавижу, давай ляжем в постель». Персонажи злятся друг на друга, но автор хочет, чтобы у них были любовные сцены, поэтому может произойти одно из двух. Либо они могут начать ладить друг с другом ровно настолько, чтобы заняться сексом, а потом снова начать ссориться, либо они могут заняться сексом, даже если ненавидят друг друга. В то время как герой и героиня могут уйти с этих встреч с удовлетворённой улыбкой, читатели редко бывают довольны.

Ещё одна потенциальная ловушка — риск того, что в итоге получится сюжет с большим количеством недопониманий. В прошлом такие сюжеты были распространены, но сегодня читатели гораздо менее терпеливы к ним. Однако иногда большое количество недопониманий — единственный способ сохранить конфликт в такого рода истории. Хитрость в том, чтобы убедить читателей в том, что ваши персонажи поступили бы именно так.

Но пусть эти проблемы вас не пугают. Вы можете написать историю о внутреннем конфликте, не скатываясь к пресловутой истории «Я тебя ненавижу, давай ляжем спать». У реальных людей действительно бывают конфликты в отношениях. Примените это к своему роману. Если вы хотите использовать внутренние конфликты, сделайте их реалистичными, а не возвращайтесь к старым шаблонам. Например, вместо героя, который делает поспешные выводы, как насчёт героя, который не хочет брать на себя обязательства, потому что чувствует, что недостаточно хорош для героини? Или как насчёт героини, которая боится брака, потому что у её родителей был неудачный брак? Чёрт возьми, почему бы не поместить их обоих в одну историю? Теперь это создаёт конфликт.

Кроме того, если в центре сюжета находится внутренний конфликт, это не значит, что герой и героиня должны ненавидеть друг друга. Прекрасным примером такого сюжета является роман Мэри Бэлоу «Невеста лорда Кэруэя». Герой и героиня, Саманта и Хартли, становятся друзьями ещё до того, как она узнаёт, что у него есть титул. Её влечёт к Хартли, потому что с ним она чувствует себя в безопасности — она уже обжигалась в любви. Даже после того, как они поженились, её чувства были в смятении, потому что она не понимала, зачем на самом деле вышла замуж за Хартли. Они столкнулись с серьёзным препятствием, когда Хартли понял, что она на самом деле к нему чувствует. С его стороны не было особого понимания — вместо этого он был грустен и разочарован. Это реалистичный конфликт между героем и героиней, и поэтому он более острый. Некоторые называют этот тип конфликта «внутренним конфликтом персонажа».

Внешний конфликт

Внешний конфликт может быть чем угодно - от враждебного захвата власти до убийства и войны, с большим количеством промежуточных событий. На современном рынке наиболее очевидные примеры романов с сильным акцентом на внешний конфликт можно найти в романтических саспенс-романах. Однако существуют и другие примеры, такие как исторические фильмы эпохи Регентства, где герой и героиня работают вместе, чтобы разоблачить французского шпиона.

Конечно, конфликт в сюжете не означает, что вам нужно добавлять сцены драк, автомобильные погони и убийства. Ваш внешний конфликт может быть сюжетом о том, как герой и героиня объединяются, чтобы спасти парк от застройщиков или вместе открыть ресторан. Или это может быть сюжет о том, как герой и героиня вместе спасают историческую достопримечательность в маленьком городке.

Точно так же, как в романах, в основе которых лежит внутренний конфликт, нужны сильные персонажи, в романах, в основе которых лежит внешний конфликт, должен быть сильный сюжет. Конечно, если вы пишете детектив, то он должен быть сложным для разгадки и правдоподобным, а герой и героиня должны подходить к разгадке с умом. Самое главное, чтобы читатели не смогли вычислить убийцу на третьей странице. (Разве вам не ненавистно, когда это происходит?) Тем не менее, предположим, что вы не хотите писать детектив. Вы хотите написать историю о том, как герой и героиня вместе открывают ресторан. Препятствия, с которыми они сталкиваются, должны быть не менее интересными (и, казалось бы, непреодолимыми) для читателя. Например, что, если их шеф-повар уволится в день открытия, а затем местный ресторанный критик напишет о них плохую рецензию? Вдобавок ко всему, как раз в тот момент, когда им действительно нужен бизнес, на город обрушивается сильная метель... Фух! Этот сюжет может быть так же полон перипетий, как и тайна.

Как и при написании любовных романов о внутреннем конфликте, при написании любовного романа, в центре которого находится внешний конфликт, возникают некоторые проблемы. Иногда внешний конфликт поглощает сюжет и затмевает историю любви. Это может быть фатальным для любовного романа. В других случаях внешний конфликт недостаточно силён, чтобы поддерживать сюжет, поэтому он кажется поверхностным и ненадёжным. Кроме того, в некоторых из этих книг внешний конфликт не соответствует героям. Это приводит к внешним конфликтам, которые не имеют отношения к этим конкретным персонажам, даже несмотря на то, что пара рискует жизнью ради достижения цели. В этих книгах я не могу понять, почему они оказались в этом сюжете, а не какая-нибудь другая пара. Самое главное, что если герой и героиня слишком легко находят общий язык, то сам роман может оказаться неудачным. Если это произойдёт, то никакие погони и перестрелки не спасут сюжет.

Другая проблема заключается в том, что иногда внешние конфликты кажутся «навязанными» или лишними. У меня есть теория, что сюжетные линии с элементами саспенса пришли на смену сюжетным линиям с «большим недопониманием», которые раньше были так популярны. Раньше, когда авторам нужно было оживить конфликт, они заставляли героя и героиню подраться. Теперь они добавляют сюжетную линию с убийством или шпионажем.

Смешивание типов конфликтов

Имейте в виду, что большинство историй содержат оба типа конфликтов. Лучшие истории развиваются благодаря персонажам и тому, как они реагируют на происходящее с ними. Не знаю, как вы, но если бы я была вынуждена помогать симпатичному полицейскому-миллионеру раскрывать убийство, то по пути столкнулась бы со множеством внутренних конфликтов.

Хотя роман Мэри Бэлоу «Невеста лорда Кэрью» был отличным примером романа с «внутренним конфликтом», в нём было нечто большее, чем просто внутренний конфликт между Самантой и Хартли. В нём также был отголосок прошлого — злодей Лайонел Керси, мужчина, которого когда-то любила Саманта, вернулся в историю. Его появление не только развило сюжет, но и поставило под угрозу отношения между героем и героиней.

В романе Барбары Доусон Смит «Её тайная связь» героиня Изабель ищет убийцу своей матери. Но есть загвоздка — её мать была печально известной мадам. Изабель шантажирует героя, Джастина, чтобы тот помог ей. Таким образом, сюжет строится на внешнем конфликте. Однако эта история не имела бы успеха, если бы не тот факт, что Изабель и Джастин оба были обременены внутренними проблемами. Её мать была содержанкой, его отец — бабником, и, как ни странно, они хорошо подходили друг другу из-за того, как реагировали на своих скандальных родителей.

«Её тайная связь» — это не только хороший пример истории, в которой сочетаются оба типа конфликта. Это также отличный пример истории, в которой внешний конфликт важен как для героя, так и для героини. Изабель хотела выяснить, кто убил её мать. Джастин хотел помешать ей раскрыть интимные подробности похождений его отца. Какой бы тип конфликта вы ни выбрали для описания, лучшие истории получаются, когда вы делаете его важным для своих персонажей. Если это имеет для них значение, то и читателю будет небезразлично.