5 Интересных фактов О Ники де Сен-Фалль

Ники де Сен-Фалль была франко-американской художницей XX века, известной как одна из немногих женщин-скульпторов, работавших в монументальном масштабе.

В своей многогранной творческой карьере Ники де Сен-Фалль исследовала женственность, гендерное неравенство, насилие и радость. Она постоянно отвергала традиционные условности в искусстве и обществе, мало заботясь о том, что другие думают о её работах. Сен-Фалль создавала очень выразительные образы, которые прославляли энергию пышных женских форм и протестовали против угнетения женщин патриархальным обществом. Художница создала одни из самых амбициозных скульптурных композиций XX века, а также глубоко личные работы, отражающие её внутреннюю жизнь и отношения.

Предупреждение о содержании: этот пост содержит обсуждения, которые некоторые читатели могут счесть деликатными или оскорбительными. Рекомендуется соблюдать осторожность.

1. Ники де Сен-Фалль Происходила из богатой семьи

В 1930 году Ники де Сен-Фалль родилась вторым ребёнком из пяти в семье графа Андре-Мари де Сен-Фалля и его жены Жаклин. Они были франко-американской семьёй, жившей в Нейи-сюр-Сен, самом богатом пригороде Парижа. Американская мать художницы сократила её полное имя — Катрин Мари-Аньес Фаль де Сен-Фалль — до Ники. Когда отец Ники — представитель тринадцатой по старшинству аристократической семьи во Франции — закрыл свой финансовый бизнес через год после обвала фондового рынка, её отправили жить в замок бабушки и дедушки, пока её родители и старший брат переезжали в Нью-Йорк.

Ники было всего несколько месяцев, когда они её бросили, но три года, когда она воссоединилась со своей семьёй в Штатах. Она получила строгое католическое воспитание в элитном районе Нью-Йорка Верхний Ист-Сайд. Её мать была вспыльчивой и била своих детей, двое из которых покончили с собой, когда стали взрослыми.

Сент-Фалл была исключена из католической школы, а затем из престижной нью-йоркской школы Брирли, где она испортила классические скульптуры, раскрасив их фиговые листья в красный цвет. В восемнадцать лет она вышла замуж за друга детства Гарри Мэтьюза — человека с таким же бунтарским духом — и работала моделью для журналов, включая Vogue и Life

2. У нее был Непростой брак

В 21 год Сен-Фалль родила дочь Лору. В следующем году они с Гарри и Лорой переехали во Францию, и Ники почувствовала, что задыхается в домашней обстановке. Что ещё хуже, она страдала от гипертиреоза, и у них с Гарри были романы на стороне. Гарри встречался с женой английского лорда, и Ники отомстила ему, переспав с его мужем. Он был старше её и страдал от депрессии. Его разговоры о самоубийстве заинтриговали Ники. Она начала представлять себя на надувном плоту посреди моря, вооружённой большой английской булавкой. Она также начала прятать под матрасом острые предметы, такие как бритвы, ножи и ножницы.

Когда однажды вечером в их доме появилась любовница Гарри, Ники набросилась на неё. Затем она проглотила целую упаковку снотворного, но была настолько взвинчена, что передозировка не подействовала. Вскоре Гарри нашёл под матрасом Ники опасную коллекцию острых предметов и отвёз её в психиатрическую клинику в Ницце, где её лечили электрошоковой терапией. Врачи сказали, что лечение может занять пять лет. Однако, как только ей разрешили гулять в саду, Ники начала собирать ветки и листья для коллажей. Больше не обременённая обязательными домашними делами, она погрузилась в творчество и начала чувствовать себя лучше. Через шесть недель её выписали.

3. Она работала в различных художественных средах

Ники де Сен-Фалль говорила: «Я начала рисовать в сумасшедшем доме, где научилась передавать эмоции, страх, насилие, надежду и радость в картинах. Именно благодаря творчеству я открыла для себя мрачные глубины депрессии и то, как её преодолеть». По мере того, как росло её увлечение искусством, она отказывалась от формального обучения, предпочитая выражать себя по-своему. Она также начала чувствовать потребность в независимости от постоянных обязанностей по воспитанию детей, которые общество возлагало на женщин. В 1960 году, через пять лет после рождения сына Филиппа, Гарри переехал в собственную квартиру вместе с детьми. Позже в том же году Ники переехала к художнику Жану Тингели. Хотя Ники поддерживала постоянную связь со своими детьми, она так и не смогла избавиться от чувства вины за то, что переложила основную ответственность за их благополучие на Гарри.

Впоследствии Сен-Фалль стала единственной женщиной-участницей «Новых реалистов», авангардного художественного движения, стремившегося создать «новые способы восприятия реальности», в чём Ники отчаянно нуждалась. В возрасте тридцати лет Сен-Фалль начала серию художественных перформансов под названием «Стрельба», в рамках которой она создавала картины, стреляя из пистолета по наполненным краской предметам, вмурованным в гипс. При выстреле предметы разбрызгивали краску по белой поверхности картины. Блюм Карденас, внучка Ники и директор благотворительного фонда искусств Ники де Сен-Фалль, объяснила, что «Расстрелы» были способом выплеснуть свой гнев на несправедливость в мире. Сен-Фалль сказала в телевизионном интервью: «Только женщина могла использовать эти разрушительные изобретения, придуманные мужчинами, в конструктивных целях».

Но Ники не просто изливала свой гнев на общество. Она активно выступала против расовой сегрегации, изменения климата, насилия с применением огнестрельного оружия и особенно несправедливости по отношению к женщинам. Опустошённая смертью многих своих друзей от СПИДа, она также работала над повышением осведомлённости об этой болезни и предлагала стратегии профилактики. Сен-Фалль в соавторстве со швейцарским иммунологом Сильвио Барандуном написала и проиллюстрировала книгу «СПИД: его не подхватишь, держась за руки» (1986).

4. Она придумала Нанаса

-Фалль наиболее известна своими «Нанами» (или «Цыпочками» по-французски) — радостными, неудержимыми, жизнеутверждающими богинями плодородия. Но так было не всегда. В 1963 году — в год, когда они с Гарри наконец развелись, — Сен-Фалль начала создавать серию скульптур с изображением больших, грустных невест. Эти призрачные женские фигуры кажутся перегруженными объёмными свадебными платьями, покрытыми обломками домашней жизни и материнства — деталями кукол, игрушечными солдатиками, самолётиками, детской обувью и окаменевшими цветами. Эти работы протестовали против стереотипных социальных ролей женщин — ролей, установленных патриархальным обществом и призванных держать женщин на их месте. Но вскоре эти тревожные фигуры превратились из болезненных, бесцветных символов женского угнетения в монументальные разноцветные утверждения женской свободы. Так появились Наны!

Первая крупномасштабная «Нана» Сен-Фалля — Hön (Она по-шведски) — была создана для выставки в Стокгольме в 1966 году. Она представляла собой лежащую «Нану» длиной 27 метров, которую Ники назвал «собором». Людей приглашали войти внутрь фигуры через её влагалище.

Ники написала о Хёне следующее: «Нана лежит на животе, и по лестнице вы можете подняться на террасу над животом, откуда открывается панорамный вид на посетителей, готовых войти, и на ярко раскрашенные ноги. Ничего порнографического, Хён раскрашен как пасхальное яйцо теми же яркими цветами, которые я всегда использовала и любила. Она похожа на великую богиню плодородия, удобно расположившуюся в своей необъятности, готовую щедро принимать тысячи посетителей, которых она поглощает, переваривает и снова рождает. .

5. У Ники де Сен-Фалль была Мрачная Тайна

Когда Сен-Фалль было шестьдесят три года, она опубликовала небольшую книгу под названием «Мой секрет». В этой книге, она рассказала, что отец подвергал её сексуальному насилию, начиная с одиннадцати лет. Она заявила: «Я написала эту книгу в первую очередь для себя, чтобы попытаться наконец освободиться от этой трагедии, которая сыграла такую определяющую роль в моей жизни. Я пережила смерть, и мне нужно было наконец дать волю маленькой девочке во мне. Мой текст — это отчаянный крик маленькой девочки».

В 1973 году — за 21 год до публикации «Моего секрета» — Ники попыталась избавиться от влияния этого ужасающего опыта, сняв фильм с Питером Уайтхедом под названием «Папа». В фильме дочь убивает отца, но эта сцена никак не избавляет Ники от боли. Эта личная травма продолжала преследовать её, как и общее угнетение женщин в обществе, которое она видела вокруг себя.

Несмотря на эти мучения, она никогда не прекращала стремиться к свободе. Она постоянно работала в разных жанрах — рисовала, писала картины, лепила, выступала, печатала, сочиняла — чтобы создать свой собственный свободный мифический мир, наполненный ангелами и демонами, змеями и птицами, богинями, колдунами и королевами.