Николай Писарев об обложках для «Босоногого Гэна»
Вы известны читателям прежде всего как комиксист со своими работами «Не один» и «Предметы». Как вы относитесь к японской манге в целом? Ведь графически и сюжетно она очень непохожа на ваши работы.
К манге в целом я отношусь хорошо, но регулярно не читаю. Когда-то на меня сильное впечатление произвели «Blame!» и «NOiSE» Нихея Цутому. Я тогда впервые понял, что в рисованных историях может быть не только сюжет и характеры, но и сильная атмосфера.
Были ли вы удивлены предложению нарисовать обложки для российского издания «Босоногого Гэна»? В России это уникальный случай, чтобы обложку для манги таким образом адаптировали. Да и в европейских изданиях это не частое явление.
Я не знал о том, что это редкое явление. Мне написал Анатолий, предложил нарисовать обложки, и я согласился.
Знали ли вы что-то про «Гэна» до начала работы? Пытались ли вы дополнительно знакомится с материалом, посмотреть экранизацию? Что вы думаете про эту мангу в целом?
В моем детстве в прокате шло аниме по «Гэну», и сцена бомбардировки производила на детей сильное впечатление. Кто видел, понимает о чем я. До того как я начал рисовать, Alt Graph прислал мне верстку некоторых глав, что бы я понимал с чем имею дело.
Я изучал много фотографий Хиросимы до и после бомбардировки. Самым трудным было воссоздать облик города до 1945 года. Фотографий того периода мало. Мангу целиком я прочитал, когда мне в руки попали экземпляры из типографии.
Если с первой и второй обложкой все более-менее очевидно, то дальше их сюжет пошел в более интересную сторону. Откуда взялся трамвай на обложке четвертого тома? И вид с высоты птичьего полета в пятом томе? Трудно было на протяжении всех пяти обложек выдерживать тему «Атомного Купола»?
Изначально была задача нарисовать обложки для двух томов, и не предполагалось что их будет больше. Я уж не знаю почему. Была придумана простая концепция «до взрыва и после взрыва». Когда оказалось, что будет третий, четвертый и пятые тома пришлось отойти от этой концепции.
«Атомный Купол» одно из немногих каменных зданий того времени вообще и одно из немногих, которое уцелело после бомбардировки, хотя находилось рядом с эпицентром взрыва. Сейчас там мемориал, это главный символ той трагедии, так что решение было очевидно.
Откуда взялась обложка пятого тома точно не помню. Скорее всего, из известных двух фотографий Хиросимы из самолета: до и после взрыва.
Трамвай на обложке четвертого тома появился из рисунка самого Кэйдзи Накадзавы. Я просто перерисовал его в цвете и расширил до панорамы. Архитектуру и вывески тоже подсматривал у Накадзавы и на фотографиях Хиросимы того периода. Важно было, чтобы это был настоящий японский язык, а не «клюква».
Конечно, читатели нас не поймут, если мы не спросим: когда ждать ваш следующий комикс?
В этом году я участвовал в проекте Гёте-Института, где авторы разных стран рисовали комиксы о путешествиях. Так как в 2020 я путешествовал только в одно единственное место, то про него и нарисовал. Комикс называется «Красная зона», и его можно прочитать на сайте Гёте-Института.
Планов много, но будут ли они реализованы мне неизвестно.
