Немного о литературе
Исследуя ситуацию в литературе, я осознал, что у нас все критически плохо. Просто хуже быть не может. Наша страна стремительно деградирует, и спорить с этим может только человек недалекий или заинтересованный в дальнейшей деградации.
Современная поэзия
Возьмем поэзию. Много ли хороших современных авторов вам известно? Мне да, но ни один из них не является популярным. Вся верхушка популярных поэтов современности забита бездарными дегенератами, которые рифмуют на однокоренные слова, не умеют работать с образом (допускают логические и фактические ошибки) и выбирают темы, которые интересны преимущественно подросткам. Впрочем, основная их аудитория - это как раз подростки и молодые девушки, которые не смогли перерасти свои наивные представления об окружающем мире. Я бы не сказал, что русская классическая поэзия когда-либо была чрезмерно глубокой, умной и философской, как нередко это встречалось у немцев, но даже подавляющее число наших классиков старалось писать свои произведения для человека зрелого и образованного. В двадцать первом веке поэзия встала на колени перед потребностями рынка. Теперь поэты заискивают перед подростками, и уже не учат их, но говорят на их языке, пытаются выразить их мысли, пытаются описать то, что им близко. И именно таких поэтов, которые наносят литературе только вред, с большой охотой издательства печатают самостоятельно.
Эти нелепые стареющие подростки занимают места во всевозможных жюри разных конкурсов и давят своей тупостью и некомпетентностью людей, которые пишут лучше их самих. Но лучше их пишет почти каждый, кто когда-либо пытался писать, потому что современные поэты новички. Да. Новички, которые строят из себя профессионалов уже в течение многих лет, но по какой-то причине они так и не усвоили некоторые простейшие правила поэзии. Например, на однокоренные слова рифмовать нельзя, потому это самая простейшая рифма из возможных. Современные поэты об этом зачастую не знают. Они вообще ничего не знают и не хотят учиться. Их стихи не развиваются с годами. Эти авторы застыли на своих восемнадцати годиках. Впрочем, они всего-лишь шарлатаны из мира поэзии. Их работа — напиарить себя с ног до головы, сорвать денежный куш и надурить простачков. Но есть и другие люди в поэзии, имеющие определенную власть. Поговорим о них.
«Серьезная» поэзия
Здесь речь пойдет о некоммерческой поэзии. Она включает авторов, которые думают и делами пытаются показать, что поэзия — это искусство, а сами они занимаются чем-то возвышенным. Такие авторы кучкуются во всевозможных организациях. Например, в союзах поэтов. Следует отметить, что в последнее время союзы поэтов заискивают перед попсовыми современными поэтами, но это уже совсем другая история. Выживают союзы на взносах, а потому туда берут практически каждого второго. Да и вообще типичный представитель таких объединений не блещет поэтическим мастерством. Так кто же типичный представитель таких союзов?
Прежде всего, это человек, который пишет на банальнейшие темы. Вспомните тупые советские песни, которые все делались по шаблону. Вспомните наивные стихи худших из классиков, например, Асадова. Вспомните отвратительную патриотическую поэзию на тему войны, на которой до сих пор паразитируют дураки и бездарности. Соедините все это. Вот вам и картина типичного представителя любого поэтического союза. Чем эти поэты отличаются от модных современных? Чаще всего, они знают, что на однокоренные рифмовать — это ошибка. Уже хоть что-то. Но они не знают, что поэт — это творец, который создает новые смыслы, образы, темы. Они не знают, что поэт — это мыслитель и наблюдатель, который передает свои уникальные ощущения людям. Эти авторы пишут по шаблонам прошлых веков, чувствуют по шаблонам прошлых веков, копируют образы своих предшественников и используют самые пошлые образцы в качестве примера.
Стоит ли читать такую поэзию? А смысл? Это в большинстве случаев просто плохие копии. В таких ситуациях действительно лучше брать классику, ибо первоисточник всегда ценнее, ибо первоисточник — это открытие. И для своей эпохи иногда первоисточник является уникальным. В наши же дни в союзах писателей слишком много эпигонов. И опять же эти эпигоны решают, кто пройдет в тех или иных конкурсах и кому в итоге быть напечатанным, а кому нет. Они ищут в работах других людей шаблонные повторения. Они не хотят видеть творчества, ведь они называют творчеством тотальную вторичность и подражание.
Современная проза
Вот еще одна сфера, в которой доминируют дегенераты. Если исключить из списка современных авторов таких чудом просочившихся к славе творцов, как Виктор Пелевин и Сорокин, то мы останемся в окружении кромешных идиотов (впрочем, отрадно, что есть и приятные исключения из правил). Сейчас в прозе нет механизмов, которые позволяли бы отбирать хорошую литературу. Русские читают то, что печатают издательства. По собственному опыту знаю, как тяжело распространять самиздат, когда у тебя нет базы и финансов. А издательствам тем временем печатают клоунов, террористов и просто отбитых людей.
Символом современной прозы я считаю Захара Прилепина. Творец он абсолютно никакой. Проза у него примитивная. Язык невыразительный. Вопросы, которые он поднимает в своих работах, до него поднимались тысячи раз и в подавляющем большинстве случаев решались значительно лучше. У Захара нет никаких прозаических талантов. Донцова хотя бы иронично пишет. Все, что он делает в прозе, предельно слабо. Но как же Прилепин завоевал свою публику? Тут все значительно проще. Захар — патриот советской закалки. Так сказать, православный коммунист (простите за оксюморон, но этими двумя словами реально можно описать его непоследовательное мировоззрение). На таких же патриотах он и паразитирует.
Также в последнее время появилось значительное число авторов, тянущихся к молодежи. Литературная педофилия — неисчерпаема. Они всеми силами пытаются подстроиться под модные тенденции. Проще говоря, они пытаются перенести идеи рэперов, а у рэперов почти нет никаких достойных идей, на прозаический текст. Ну или заигрывают с женской публикой, мечтающей о наивной вечной любви.
В современное прозе, печатаемой издательствами, очень много людей бездарных, невыразительных, вторичных и литературе не нужных. Они властители дум? Нет. Они сами находятся под властью чужих дум. В частности, они подчиняют думы — читателям, притом самым примитивным из них, ведь на таких куда проще зарабатывать.
Современная фантастика
Фантастика — универсальное слово. Оно охватывает невероятное количество жанров. Можно сказать, что наибольшее число произведений мировой литературы является фантастикой, но трудно говорить о жанре, когда у него не наблюдается границ. Фантастика — это не жанр. Фантастика — это художественное выражение способности воображения. Только вот воображающих фантастов критически мало как в мире, так и в нашей стране.
Возьмем классику фэнтези. «Ведьмак» Сапковского — это типичнейшее произведение фэнтезийной литературы. Здесь вам и эльфы, и легенды о драконах (к слову, в игру о ведьмаке дракона все-таки поместили), и вампиры, и гномы, и магия. Если отбросить повествование, а оно у Сапковского довольно динамичное и интересное, и обратить внимание на саму структуру мира автора, то мы обнаружим, что он мало чем отличается от мира Толкиена. То есть Сапковский, обращаясь к фантастике, решил не пользоваться продуктивным воображением, а обратился к традиции. То же делает и известный современный автор Мартин, прославившийся «Игрой тронов». Но это действительно неплохие авторы, которые умеют писать книги. Они умеют создавать структуру сюжета, а это основа хорошей прозы, будь то фантастика или реализм.
А что в России? Рынок заполонили попаданцы. Притом они попадают во все те же стандартные миры из фэнтези или в стандартный космос, который не менялся со времен Звездных Войн. Сейчас же плодятся и эротические фантастические произведения о гаремах с эльфами и прочими интимными фантазиями авторов. Недавно я натолкнулся на книгу о космическом русском десанте, написанную истинным патриотом. И самое главное, у авторов этих произведений очень редко наблюдается стройная структура сюжета, отсутствует динамика и смысл. Если герой Сапковского, Геральт, довольно смышленный малый, не философ, но и не полный дурак, то какой-нибудь русский десантник-попаданец Вася — типичное быдло. Если герой западного мира — это мыслящий человек, то современный герой русского — тупой гопник, чью голову наполнили советской и современной пропагандой.
Современная фантастика в целом вторична, но отечественная еще и тупа до предела. Как-то получилось так, что все основные ниши в этой сфере заняли самые бездарные люди. И это обидно. Я вам сейчас рассказал не о каких-то вторых лицах. Это все передовые фантасты нашей страны, которые решают судьбы людей на конкурсах и работают в издательствах. Без них только самиздат! А самиздат — это большие деньги, колоссальный труд и бессмысленная лотерея.
Как все это влияет на литературу
Люди обыкновенно не понимают механизмов, которые управляют сообществами. Если в сообщество просочился профан, то обыкновенно он тянет туда и других профанов. Если сообщество не сопротивляется, то оно постепенно превращается в сообщество профанов. И в литературе это видно лучше всего. Если, к примеру, художники или режиссеры должны достигнуть в своем деле хоть какого-то уровня, должны научиться монтировать или рисовать на несколько уровне выше, чем обыватель, то в текстовом жанре все намного хуже. К писателям и поэтам общество не предъявляет никаких требований. Прославиться может абсолютно любой. И тут уже не вопрос таланта, осмысленности и владения теми или иными навыками. Тут лишь вопрос пиара.
В России самым популярным прозаиком может стать тупой омоновец с очевидно противоречивым мировоззрением. Самыми популярными поэтами становятся наивнейшие создания, которые пишут по шаблонам однообразные стишочки. И, главное, эти люди становятся организаторами и судьями в различных премиях, они делят государственный бюджет, выделяемый на искусство, и тратят заработанные на простаках денежки на собственный пиар. Ни один хороший автор, который занимается совершенствованием собственных текстов, а не бренда, не может себе позволить соревноваться со всей этой махиной тупости, наивности, литературной профнепригодности. Ведь всех этих современных писателей и поэтов будто с улицы набрали и не научили ничему. Просто сказали писать то, что получается. И они пишут. Уже много лет. И всеми силами они мешают тем, кто действительно может продвинуть нашу литературу вперед.
Мы с вами живем в эпоху одного из самых больших литературных кризисов в нашей стране. Хуже не было, потому что представить себе что-то худшее невозможно. В России никогда не было такого количества талантливых людей, которые бы при этом в нищете проводят свои дни, не занимаясь тем, к чему у них лежит душа. Это эпоха, когда талантливых авторов закапывают живьем, а бездарнейших профанов продвигают и делают знаменитостями. Это мир наоборот и литература наоборот. Не творчество, не искусство — просто детское баловство, бездарное повторение и беспредельная тупость. Литература мертва, но её можно реанимировать. У нас есть достаточное количество человеческих ресурсов, достаточное количество талантов и гениев, которые ждут своей очереди. Они готовы нести новые смыслы. Они готовы стать властителями дум. Вопрос лишь в том, готово ли к этому общество, которое не желает расти духовно и которое думает, что уже достигло вершины своего развития?
