Футуризм: когда дух машин важнее красоты женщины
Стиль развивался в первой четверти XX века преимущественно в Италии и России. Некоторые иронично называют его кубизмом со скандальным привкусом. Отцы-основатели призывали перестать преклоняться перед искусством прошлого, а возвеличивать промышленный дух будущего: рисовать самолеты, автомобили, металлические мосты, пароходы и другие достижения прогресса.
Филиппо Маринетти, один из основоположников футуризма в литературе, говорил: «Жар, исходящий от куска дерева или железа, нас волнует больше, чем улыбка и слезы женщины». Техническое совершенство машины считалось важнее человеческих эмоций.
Стиль часто путают с кубизмом. Принципиальная разница: кубисты не воспевали технологический прогресс.
У футуристов нередко встречается воспевание военной техники, взрывов и революции как движущей силы прогресса. Футуристы старались передать динамичность,изменчивость мира, и для этого заимствовали приемы у кубистов. Для картин характерны четкие линии, зигзаги, скошенные конусы, спирали, дробление предметов на геометрические формы. Яркий пример — работа Джино Северини «Санитарный поезд, мчащийся через город», которая хранится в Музее Гуггенхайма. На полотнах художника поезда «разбиты» клубами пара таким образом, что создается эффект движения машины.
Футуристы нередко подчеркивали мобильность мира, изображая на одном холсте последовательные движения. К примеру, на одном из холстов Джакомо Балла — кажется, что художник нарисовал раскадровку ее бега, и наложил рисунки один на другой.
Главные футуристы русскоговорящего мира — художник Владимир Бурлюк, и его братья, поэты Давид и Николай. В своем имении Давид Бурлюк основал объединение«Гилея», где появлялись Маяковский, Хлебников, Крученых. В русском искусстве литература и живопись периода футуризма тесно переплелись между собой.
Футуристы обращали много внимания на внешний блеск, прогресс, но не уделяли внимание эмоциональному состоянию, поэтому стиль потерял интерес публики буквально в течение нескольких лет. После Первой мировой войны к нему уже никто не обращался.
Ничто людское не чуждо
Впрочем, несмотря на внимание к технике и прогрессу, футуристы обращали внимание и на живых моделей.
$29,6 млн — окончательная стоимсость работы «Танцовщица» Джино Северини на аукционе Sotheby’s.
Источник:
https://artchive.ru/encyclopedia/38~Futurizm_kogda_dukh_mashin_vazhnee_krasoty_zhenschiny