«Чернобыль» — серьёзный сериал про реальную трагедию, от которого пробивает на смех
Внимание, в рецензии присутствуют спойлеры!!!!
Я долго откладывал просмотр самого высокооценённого сериала года. Писать на него рецензию также не входило в мои планы. Но разгоревшийся вокруг сериала хайп вкупе с повсеместными восторгами «наконец-то сняли достойный и, главное, ПРАВДИВЫЙ сериал про Чернобыльскую катастрофу, практически без клюквы и с максимальным уважением к истории и ликвидаторам» вынудил меня ознакомиться с очередным «шедевром» от HBO. И что же представляет из себя сериал с оценкой в 9,6 на IMDb и 9,0 на Кинопоиске? А представляет он удивительную смесь из великолепной постановки, отличной актёрской игры, мощной атмосферы, дотошности в воспроизведении советского антуража и НАИТУПЕЙШЕГО сценария, изобилующего топорной пропагандой, очевидными манипуляциями и искажением фактов в угоду политической конъюнктуре. Во время просмотра я не мог сдержать смеха от зашкаливающего количества идиотии, пафоса и антисоветских штампов, заметных даже слепому, но не видных многим зрячим, судя по столь высоким рейтингам сериала. Что же так застлило взор окружающим, раз даже Твиттер-аккаунт коммунистической направленности характеризует «Чернобыль» словами «как будто документальный фильм, антисоветского нет, по крайней мере в первых 3 сериях» ©?
О плюсах
Для начала расскажу о достоинствах, коих, не буду спорить, у сериала с достатком. Во-первых, конечно же, постановка и работа художников и декораторов. Создатели действительно заморочились и воссоздали СССР второй половины 80-х с невероятным вниманием к деталям. Машины, автобусы, дома, техника, измерительные приборы, средства химзащиты, одежда, внешний вид людей, форма пожарных, милиционеров, военных, интерьеры квартир и виды улиц – при виде всего этого ты словно сам переносишься на 33 года назад. Ещё бы герои не говорили на чистом английском, то погружение в эпоху было бы вообще идеальным – вот уж где точно бы не помешал дубляж. Кроме того, ощущение страха, тревоги, постоянной угрозы, исходящей от невидимого врага, воспроизведено поистине мастерски. Для шведского режиссёра Йохана Ренка, прежде специализировавшегося на музыкальных клипах и редких эпизодах «Ходячих мертвецов» и «Во все тяжкие», это огромный шаг вперёд. Жаль только, что всякий раз его старания на корню убивает «гениальный» сценарий Крэйга Мазина, но о нём мы поговорим чуть ниже.
Актёры, моё почтение, подобраны и загримированы в максимальном соответствии с реальными прототипами своих персонажей. Причём это касается не только главных, но и второстепенных героев (за некоторыми исключениями вроде Щадова). Практически каждый актёр на своём месте, и даже эпизодические роли сыграны более, чем достойно, не говоря уже о главных.
Источник фото: https://vseznaesh.ru/14-akterov-i-realnye-lyudi-kotoryh-oni-sygrali-v-seriale-hbo-chernobyl
Ну и отдельным пунктом стоит похвалить гримёров и специалистов по компьютерной графике. Радиоактивные ожоги и состояние кожи на различных этапах лучевой болезни выглядят предельно реалистично и жутко, ну а сцена взрыва реактора и пейзажи полуразрушенной АЭС наглядно демонстрируют внушительный бюджет мини-сериала.
Подводя промежуточный итог – снят «Чернобыль» предельно качественно, талантливо и атмосферно, и в отличие от многих своих клюквенных собратьев вроде «Номера 44», «Смерти Сталина» или «Красного говноворобья», его как минимум нельзя назвать дешёвкой. Перейдём же непосредственно к содержательному наполнению данного произведения.
1 серия. 1:23:45
Сериал встречает нас кадрами задрипушной советской халупы, в которой проживает академик Валерий Легасов, записывающий на диктофон рассуждения о цене лжи и сокрытии властями некой ПРАВДЫ о событиях в Чернобыле. Выглядывая в окно, он видит на противоположной стороне улицы припаркованную чёрную Волгу, из которой бдит свой взор зловещее КГБ. Затем Легасов заворачивает 6, ВНИМАНИЕ, 6 (!) аудиокассет в газету, выносит их в мусорном ведре на улицу, заходит в арку своего дома и прячет их за вентиляционной решёткой, после чего возвращается в свою квартиру, кормит котейку и… вешается.
Первое, что хочется отметить – в реальном СССР академики были в привилегированном положении и проживать в столь захудалых квартирках (тем более в Москве), как показано в сериале, не могли в принципе (Легасов также не был исключением). Забегая вперёд, отмечу, что на протяжении ВСЕГО сериала нам будут демонстрировать исключительно убогие интерьеры с ободранными стенами и облупившейся краской на окнах и раковинах, причём не только в квартирах, но и в больницах, лабораториях, и, конечно же, застенках КГБ (куда ж без них-то?). Исключения составляют разве что кремлёвские коридоры и кабинеты партийной номенклатуры на местах. Ну, ладно, допустим, создатели пошли на такую вольность для создания мрачной и удручающей атмосферы. Но как быть с тем, что реальный Легасов ни от кого ничего не прятал? Записанные им 5 (!) аудиокассет были найдены у него дома и адресованы его другу, журналисту Владимиру Губареву. Тот же, в свою очередь, опубликовал их расшифровки в газете «Правда» через 2 дня после самоубийства Валерия Алексеевича. Доподлинно неизвестно, была ли ещё одна кассета с некоей «ПРАВДОЙ» о Чернобыле. Можно, конечно, предположить, что сотрудники КГБ, забравшие аудиоматериалы после смерти Легасова, уничтожили невыгодную для них запись, но в таком случае у меня встречный вопрос – откуда о её существовании могли знать создатели сериала?
И это только первые 6 минут сериала! Для справки, слоган «Чернобыля»: «Узнай цену лжи», а сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины. В дальнейшем я буду неоднократно и назойливо напоминать об этом.
Далее действие переносится в 1986-й год непосредственно в момент аварии. Окей, я не буду придираться к тому, что никаких земных толчков от взрыва реактора в реальности зафиксировано не было, равно как и свечения в небе (воздушная среда недостаточно плотная для возникновения эффекта Вавилова-Черенкова). Я не буду возражать против действительно ужасающей сцены, где разбуженные толчком припятчане стоят на мосту с детьми (в том числе грудными) и любуются красотой радиационного зарева, пока на них сверху оседает радиоактивный пепел, когда в реальности вся Припять в это время спала крепким сном и большинство жителей лишь на утро узнали о пожаре на ЧАЭС. Но, чёрт возьми, когда Брюханов и Фомин, упорно не желающие верить во взрыв реактора, заставляют инженера по эксплуатации Анатолия Ситникова ПОД ДУЛОМ АВТОМАТА подняться на крышу и проверить состояние реактора – тут уже тушите свет. Ведь им так мало уже подвергшихся облучению (по фильму, прошу заметить) работников, мало Дятлова, которому стало хреново только что у них на глазах – необходимо угробить ещё одного ценного работника, который УЖЕ говорит о зашкаливающем уровне радиации! Быть может подобная тупость с их стороны имела место в реальности – ну, не совсем. Ситников действительно поднимался на крышу по приказу Фомина, но сделал это ДОБРОВОЛЬНО, никаких военных с автоматами позади него не стояло. Тем более, что в тот момент о произошедшем было известно не так много, как показано в сериале, а потому, будучи ответственным работником, Анатолий Андреевич исполнил поручение начальства, за что, к сожалению, поплатился собственной жизнью. Ну а что касается военных, то на территории станции их быть попросту не могло, т.к. в их задачи входила охрана ПЕРИМЕТРА!
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
Окончательно же какую-либо связь с адекватностью сериал теряет в сцене экстренного заседания исполкома Припяти и руководства ЧАЭС, когда мейстер Лювин, постукивая тростью по полу, ни с того, ни с сего начинает затирать про Ленина, про то, как «он бы гордился сегодня всеми вами» ©, про то, что «вера в советский социализм всегда будет вознаграждена» ©, что «страна говорит нам, что ситуация не опасна – верьте, товарищи» ©, что «когда люди задают вопросы, ответы на которые не в их интересах, им просто надо сказать, что они должны заниматься трудом, и оставить проблемы страны самой стране» ©, а потому предлагает оцепить город, обрезать телефонные линии и никого не выпускать, дабы не дать «людям разрушить плоды их же труда» ©. После такой пафосно-«проникновенной» речи воспринимать происходящее иначе, как комедию абсурда, уже не получается от слова «СОВСЕМ». Впрочем, кто, как ни сценарист фильмов «Без чувств», «Супергеройское кино», «Поймай толстуху, если сможешь», второго и третьего «Мальчишников» и третьей и четвёртой частей «Очень страшного кино» знает толк в дурацких комедиях? Из дальнейшего, впрочем, останется неясно, привело ли руководство города слова мейстера в действие, и чисто с драматургической точки зрения вся эта сцена является ружьём, повешенным на стену непонятно ради чего (причём далеко не единственным). И я уж не говорю о том, что 26 числа многие жители спокойно уезжали из города, не встречая препятствий со стороны военных или милиции, что впоследствии вызвало негодование Легасова, т.к. покинувшие город на своих машинах разнесли по территории Союза радиоактивные частицы.
Но «антисоветского нет, по крайней мере в первых 3 сериях» © rishikesh news
Завершается же серия зловещими кадрами надвигающегося на ничего не подозревающий город радиоактивного дыма и падения птички с неба.
2 серия. Пожалуйста, сохраняйте спокойствие
Данная серия представляет нам главного женского персонажа «ЧерНЕбыли» – вымышленную учёную из Института ядерной энергетики АН Белорусской ССР Ульяну Хомюк. Данная героиня, по словам создателей, является собирательным образом всех советских учёных, участвовавших в ликвидации последствий аварии и помощи населению. Первое, что бросается в глаза при взгляде на неё– поразительное сходство с известной белорусской писательницей, антисоветчицей, диссиденткой и по совместительству нобелевской лауреаткой Светланой Алексиевич, чья «Чернобыльская молитва» послужила основой для некоторых сюжетных линий сериала.
Ульяна Хомюк в лучших тенденциях современного Голливуда заметно превосходит по своим умственным и волевым качествам всех коллег противоположного пола – настолько, что просто взяв пробу влаги с наружней стороны окна, выясняет, что произошла радиационная авария, где она произошла, какова степень разрушения активной зоны реактора, и всё это НЕ ПОКИДАЯ ПРЕДЕЛОВ собственной лаборатории.
Тем временем в самом Чернобыле больницы ломятся от пострадавших от радиации. Одна из медсестёр принимает разумное решение снять с подвергшихся облучению людей их заражённую одежду и отнести её в подвал и тут же принимается раздевать их… ГОЛЫМИ РУКАМИ! Остальные медсёстры, естественно, следуют её же примеру. Ё-маё, у вас там что, элементарных медицинских перчаток нет!? Вон, на враче рядом с вами эти перчатки надеты. Вы как потом лечить больных планируете своими обожёнными руками? Об этом мы, к сожалению, уже не узнаем, ибо на этом медсёстры из сериала выбывают.
В Москве проходит экстренное совещание на самом высшем уровне. Заместитель председателя Совета Министров СССР Борис Щербина, ссылаясь на слова Брюханова, докладывает, что всё в порядке и беспокоится не о чем, после чего Горбачёв объявляет об окончании заседания. Фактически вся суть совещания, ради которого побеспокоили ГЛАВУ ГОСУДАРСТВА, сводится к «Брюханов сказал, что всё ок, значит всё ок». Представьте, если бы Сталин в 1941 году получил письмо от Гитлера с честным словом, что тот не будет нападать на СССР до 1943 года, и поверив ему на слово вмиг бы свернул все военные части на западных рубежах, как в дурацком фильме «Шпион». Вот также и здесь. Но не успевают собравшиеся разойтись, как Валерий Легасов тут же докладывает, что ситуация куда серьёзнее, чем кажется. Щербина упорно затыкает ему рот, а Горбачёв, лично включивший (по словам Щербины из телефонного разговора в 1-й серии) Валерия Алексеевича в комиссию по ликвидации аварии, заявляет: «Я слышу мнение незнакомого мне человека, которое вступает в прямое противоречие с докладами партийных чиновников». Зачем Михаил Сергеевич в таком случае привлёк к делу этого самого «незнакомого человека» – одному сценаристу известно. Тем не менее, пятнистый всё же даёт Легасову высказаться и принимает решение направить его и Щербину в Припять для осмотра реактора.
Во время полёта Борис Евдокимович, недовольный фактом отправки на место, да ещё с каким-то там академиком из института Курчатова, требует того рассказать принцип работы ядерного реактора «или солдат выкинет [Легасова] из вертолёта!» ©. Услышав желаемое, Щербина говорит: «Хорошо. Теперь я знаю, как работает ядерный реактор, и Вы мне не нужны!». Ну всё, подумал было я – сейчас прикажет выкинуть «более не нужного» академика из вертушки, дабы тот не лез поперёк официозу со своим экспертным мнением. Но нет, удивительным образом обошлось.
На подлёте к ЧАЭС Борис Евдокимович приказывает пилоту лететь прямиком над реактором, ну дабы сквозь клубы густого дыма лучше рассмотреть его состояние, в случае неподчинения грозя расстрелом. Легасов возражает, говоря пилоту, что в этом случае срок их жизни сократится до одной недели, и пилот уводит вертолёт в сторону (дальнейшая судьба пилота неизвестна).
Но «антисоветского нет, по крайней мере в первых 3 сериях» © rishikesh news
Тем временем в Минске Хомюк наносит визит к заместителю секретаря минской компартии и рассказывает о катастрофе, которую сама ещё не видела, но знает о ней лучше любого побывавшего на месте событий. Выслушав Ульяну, толстяк в кожанном кресле говорит, что его заверили, что проблемы нет. «Я говорю Вам, что есть» – отвечает Ульяна. Тот же в ответ заявляет: «Я предпочитаю своё мнение» – и выпивает «за пролетариев всех стран» ©. Ничего не добившись, Хомюк уходит и оставляет его помощнице баночку с йодированными таблетками.
Но «антисоветского нет, по крайней мере в первых 3 сериях» © rishikesh news
Наступает вечер. Прибывший в Чернобыль Щербина выслушивает показания Брюханова и Фомина, обвиняющих Легасова в дезинформации. Генерал химических войск Владимир Пикалов в одиночку проводит замер уровня радиации возле ЧАЭС при помощи грузовика с прикреплённым спереди дозиметром с расширенным диапазоном измерения. И это ещё одно «точное» воспроизведение исторических событий, т.к. в реальности замеры радиации проводил целый расчет бронированных химических разведывательных машин. Но всё это меркнет на фоне следующего заявления киношного Легасова: «пожар, который мы сейчас смотрим, выдаёт в 2 раза больше радиации, чем взрыв бомбы в Хиросиме». Сравнивать Хиросиму с Чернобылем – «компетентность» 80-го левела! О том, почему данное сравнение некорректно, можете посмотреть в ролике:
Да и вообще, какой к чёрту пожар вечером 26-го – в реальности его потушили ещё к 6 утра того же дня!
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
Поняв, что вода при крайне высокой температуре горения вмиг испарится, Легасов предлагает тушить пожар при помощи бора и песка. Утром следующего дня Легасов с Щербиной стоят на крыше здания неподалёку от ЧАЭС (надо полагать, чтобы самим сильнее облучиться) и контролируют процесс сброса. Первый же вертолёт, несмотря на все предупреждения, заходит прямо в дымину и, зацепившись лопастями за трос стоящего рядом крана, терпит крушение. Тут авторы, судя по всему, посмотрели украинский мини-сериал «Мотыльки», создатели которого допустили аналогичный ляп с падением вертолёта на следующий день после катастрофы. В реальности же вертолёт возле АЭС действительно падал, и также по причине зацепки лопастями за трос крана, но произошло это 2 ОКТЯБРЯ 1986 года. Никакого крана утром 27-го апреля возле ЧАЭС не было и быть не могло!
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
В это время Хомюк связывается с коллегой из Курчатовского института и, шифруясь от возможной прослушки со стороны КГБ, узнаёт о тушении пожара при помощи бора и песка, после чего самолично направляется на место событий. В самом же Чернобыле Щербине поступает телефонный звонок с сообщением, что за бугром уже все в курсе произошедшей аварии – настолько, что «детям не позволяют играть на улице во Франкфурте» ©. И глядя на проходящих мимо школьников за окном, Борис Евдокимович таки инициирует эвакуацию города. ТУТ ЖЕ, откуда не возьмись, приезжают сотни автобусов, ведь организовать эвакуацию 47500 человек (население Припяти по состоянию на 1985 год) – такое пустяковое дело! Это ничего, что в реальности подготовка к эвакуации жителей началась ещё вечером 26-го, и вовсе не из-за того, что об инциденте на ЧАЭС прознали за рубежом. Это ничего, что ещё в ночь на 27-е к городу было подтянуто более 1200 автобусов, 360 грузовых автомобилей и 2 дизель-поезда. В сериале же тоталитарный «совок» настолько тоталитарный, что в нём по приказу зам. председателя Совета Министров автобусы материализуются прямиком из воздуха!
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
Ах да, вместе с жителями эвакуируется и мейстер Лювин, призывавший в предыдущей серии обрезать связь города с внешним миром. И на этом он из сюжета выбывает, равно как и медсёстры ранее.
Вечером 27-го Хомюк наконец добирается до Чернобыля. Само собой, она знает текущее положение дел гораздо лучше, чем уже сутки находящиеся на месте Легасов с Щербиной. Ульяна заявляет, что расплавленное ядерное топливо в течение 2-х суток доберётся до расположенных внизу баков-барботёров, заполненных водой в результате тушения пожара в первые часы после аварии, что в конечном итоге приведёт к паровому взрыву. Для откачки воды из баков необходимо открыть шлюзовой вентиль в полузатопленном подвале АЭС. Далее герои при помощи монтажной склейки телепортируются из Припяти в Москву на заседание к Горбачёву. Хомюк также на нём присутствует – подумаешь, явилась не пойми откуда, никто её не знает – когда это мешало посторонним сидеть на заседании у генсека ЦК? Легасов, разъясняя сложившуюся ситуацию, просит у пятнистого разрешения «убить трёх человек» ©, на что последний отвечает: «Товарищ Легасов, у всякой победы неизбежно есть цена» – и уходит. На утро 28-го герои телепортируются обратно в Припять… создателей что, Бениофф с Уайссом покусали, раз герои стали так быстро преодолевать большие расстояния?
Удивительно, но никого под дулами автоматов в полузатопленный радиоактивной водой подвал не загоняют. Напротив, водолазы вызываются добровольно, хотя в реальности кандидатуры Алексея Ананенко, Валерия Беспалова и Бориса Баранова БЫЛИ НАЗНАЧЕНЫ ПРАВИТЕЛЬСТВЕННОЙ КОМИССИЕЙ. Даже странно, что авторы сериала упустили столь удобный момент для очередной демонизации советского режима. Причём вызываются добровольцы не ради денег, а выслушав «проникновенную» речь Щербины: «Вы это сделаете, потому что никто не сделает. А если нет – миллионы погибнут. Если вам этого мало – я вам не поверю. Вот, что всегда разделяло наш народ. Тысячи лет жертв в наших жилах. И каждое поколение должно познать страдания. Я плюю на тех, кто это сделал, и проклинаю цену, что заплатил. Но я с этим смиряюсь. А теперь смиритесь вы. И идите в воду. Потому что так надо!»
Заканчивается серия клиффхэнгером — от повышенного уровня радиации у водолазов вырубаются электрофонари и они остаются в кромешной темноте, стоя по колено в заражённой воде.
3 серия. Откройся широко, о Земля!
Оставленный в предыдущей серии клиффхэнгер решается при помощи найденного у одного из водолазов электродинамического фонарика. Вентиль открыт, вода пошла откачиваться, ну а выбравшихся наружу водолазов встречают бурными аплодисментами, которых в действительности не было, и вручают… бутылку водки. Что-что, «сухой закон» на дворе – не, не слышали. На этом водолазы, в общем-то, выбывают из сюжета, равно как и мейстер Лювин с медсёстрами ранее, ну а зритель остаётся с мыслью, что жить водолазам осталось всего неделю. Впрочем, в конце 5-й серии создатели всё же упомянут, что все трое выжили после госпитализации, а двое из них живы до сих пор (но о том, что Борис Баранов умер не через неделю, а лишь в 2005-м году, сериал умолчит).
После опустошения барботажных баков остаётся проблема с расплавленным топливом, которое грозит добраться до подземных вод и разнестись по Днепру. Решать вопрос планируют при помощи установки охладителя из жидкого азота прямиком под АЭС, для чего, по словам Щербины, «потребуется весь жидкий азот в Советском Союзе» ©. Поговорив по этому поводу с Горбачёвым, Борис Евдокимович предлагает Легасову пройтись, от чего последний отказывается, ссылаясь на усталость, но Щербина настаивает (причину, думаю, объяснять не нужно). Выйдя на улицу, он расспрашивает Легасова по такой «запретной» теме, как… держитесь крепче… симптоматика лучевой болезни. Собственно, а в чём вообще риск обсуждать подобный вопрос ЧЛЕНАМИ ЛИКВИДАЦИОННОЙ КОМИССИИ? Ладно бы Щербина пытался предупредить Легасова, что их теоретически могут убрать после того, как всё закончится. Ладно бы он раскрыл ему некие подозрения о причастности властей к взрыву реактора. Но с каких пор тема влияния радиации на человека вдруг стала запретной? Или вся эта сцена с прогулкой героев призвана показать, что где бы наши герои ни находились, они всегда будут у КГБ под колпаком? Как бы сказал Великий Властитель всех титулов во Вселенной: прослушка внутри, а слежка – снаружи.
Наступает 3 мая. В Тулу прибывает министр угольной промышленности Михаил Щадов с двумя автоматчиками. Местные шахтёры в это время занимаются своим любимым (с точки зрения сценариста) делом, а именно – бухают водку на рабочем месте (мне надо ещё раз напоминать про «сухой закон»?). И перед тем, как сериал в очередной раз блеснёт своей «точностью» в воспроизведении исторических событий, поговорим о главном проколе кастинг-директоров. Здешний Щадов мало того, что ни капли не похож на свой прототип, так он ещё и выглядит лет на 20 моложе оного. В мае 1986-го реальному Щадову было 58 лет, в то время как здесь ему на вид лет этак 30-35, и походит он скорее на манагера среднего звена, а вовсе не на человека, проработавшего в шахтах с 15 лет и прошедшего путь от простого механика до начальника всей отрасли.
Ну а далее просто феерия. Бригадир шахтёров Андрей Глухов, не дождавшись от недоЩадова ответа, куда их отправляют, включает режим не то царя Леонида, не то персонажа Александра Петрова из фильма «Притяжение»: «Здесь Тула! И это наша шахта! Мы не поедем, пока не скажете зачем!» От такой концентрации пафоса даже стоящие позади недоЩадова автоматчики цепенеют, а самому ему ничего не остаётся, как раскрыть шахтёрам «секретный» пункт назначения и необходимость помешать реакторному топливу добраться до вод Днепра. На вопрос Глухова, как его люди должны это сделать, недоЩадов отвечает: «Мне не сказали. Мне не нужно знать». Действительно, он всего-то министр угольной промышленности – зачем ему вообще что-либо знать касаемо его сферы деятельности? После этого шахтёры проходят мимо недоЩадова, перемазывая его костюм и лицо своими угольными руками и говорят: «Вот теперь ты угольный министр!». Сцена, надо признать, действительно забавная – всё-таки умения смешить зрителя у Крэйга Мазина не отнять (даже в тех моментах, где подразумевается серьёзность).
В действительности же Михаил Иванович к шахтёрам в Тулу не приезжал (у него были более важные задачи). Тульские шахтёры, работавшие в Чернобыле, были добровольцами, и работали не целые сутки, как показано в сериале, а по 3 часа в день. Респираторы не надевали, это да – в них, по словам Владимира Наумова, одного из тех самых шахтёров, и вправду было невозможно работать. Однако, никто догола от высокой температуры под землёй не раздевался – максимум по пояс. И в отличие от сериала, где бедным рабочим даже вентилятор не предоставляют, дабы не раздувать радиоактивную пыль, в реальном туннеле под ЧАЭС был проведён вентиляционный рукав. По всей видимости, создателям сериала необходимо было выполнить норму HBO по наличию обнажёнки в кадре – женские сиськи в те события вроде как не сунешь (сложно найти для них вескую причину), так пусть хоть мужики писюнами потрясут.
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
Ну и для большего выставления шахтёров жертвами бесчеловечного режима добавим эпизод, где на вопрос Глухова, позаботятся ли о его людях по окончании работ, Щербина говорит, что не знает. Впрочем, стоит поблагодарить создателей хотя бы за то, что сам Глухов в сериале показан достойным и вызывающим уважение человеком, пусть и наверняка далёким от своего реального прототипа. На этом, собственно, шахтёры из сюжета выбывают… равно как и водолазы… и мейстер Лювин… и медсёстры.
Тем временем Ульяна по поручению Легасова прибывает в Москву для опроса пока ещё живых работников ЧАЭС о произошедшем ночью 26 числа. Переодевшись аки Хитмэн в медицинскую форму, она проникает в радиологическую больницу №6, представленную, как любят создатели, в довольно ущербном виде с шаровой краской на стенах, сыплющимися раковинами и грязными тряпками вместо занавесок (не, ну а как ещё должна выглядеть МОСКОВСКАЯ ВЕДОМСТВЕННАЯ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ больница?) и опрашивает Дятлова, Акимова и Топтунова. Первый посылает её к чёрту, а от 2-х других она узнаёт, что взрыв произошёл сразу после нажатия кнопки аварийного отключения АЗ-5. Затем Ульяна, проходя мимо палаты умирающего от облучения пожарного Василия Игнатенко, замечает сидящую рядом с ним жену Людмилу, держащую его руку на своём животе. Хомюк тут же врывается и выводит беременную Людмилу из палаты, хватая её ГОЛЫМИ РУКАМИ, хотя знает, что та касалась радиоактивной кожи своего мужа. Но не успевает Ульяночка возмутиться нарушением правил допуска родственников к радиологическим пациентам, как с лестницы спускается агент КГБ и арестовывает нашу бунтарку.
Наступает 7 мая. Легасов сидит в коридоре КРЕМЛЯ и смотрит на кадрированную картину «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», которая в реальности никогда там не висела, но чего не сделаешь ради пропаганды… пардон, «как можно более точного воспроизведения исторических событий»? Прибывший Щербина рассказывает об аресте Хомюк. На заседании у Горбачёва Легасов говорит о необходимости эвакуации всего населения в пределах 2600 квадратных километров и принятии дальнейших мер по предотвращению распространения радиоактивных частиц, а именно: уничтожению всех животных, деревьев, зарыванию верхних слоёв почвы глубже и, наконец, построению защитной оболочки вокруг ЧАЭС. Про последнюю, кстати, в сериале больше ни разу не вспомнят.
После заседания Валерий Алексеевич догоняет зам. начальника 1-го управления КГБ Александра Шаркова и спрашивает, за что арестовали Хомюк. Шарков отвечает: «Товарищ, я знаю, Вы слышали о нас байки. Поверьте, они даже меня шокируют. Но мы не такие, как говорят. Да, за Вами следят люди. За этими людьми следят люди. И видите их [людей в середине коридора] – они следят за мной. КГБ – это круг ответственности, больше ничего» Хм… что же мне эта сцена напоминает? Часом ли не разговор Петира Бейлиша и Неда Старка из 4 серии 1 сезона «Игры престолов», где первый показывает второму пташек Вариса и шпионов Серсеи? Но в «Игре престолов» хоть диалоги были вменяемые (до 5 сезона), т.к. написаны были Джорджем Мартином, а не комедийным сценаристом среднего пошиба, педалирующего свою графоманию как исторически точный сериал.
В итоге Шарков соглашается освободить Хомюк, после чего Щербина говорит Легасову: «На удивление хорошо вышло. Ты сошёл за наивного идиота. А наивные идиоты ничем не грозят». В следующей сцене «наивный идиот» отправляется в обшарпанные застенки КГБ к Ульяночке, которая, судя по её тюремной кровати, всё это время спала на голом матрасе без простыни, одеяла и подушки. Саму Хомюк, по её же собственным словам, никто не трогал – даже странно как-то. И какой смысл был её вообще арестовывать? Что её задержание дало непосредственно СЮЖЕТУ? А я отвечу – хронометраж. И очередное муссирование темы арестов ни за что. В остальном это очередное сюжетное ружьё, повешенное на стену непонятно ради чего. Убери эту сцену, и сериал не потеряет ВООБЩЕ НИЧЕГО.
Заканчивается серия тяжёлой сценой, где Людмила Игнатенко вместе с другими людьми смотрит, как цинковые гробы с телами их родственников заливают бетоном... посреди какого-то пустыря. Блин, даже тут создатели умудрились сесть в лужу в контексте достоверности! Во-первых, пожарных хоронили не в цинковых гробах, а в железобетонных мини-саркофагах. Во-вторых, Василий Игнатенко похоронен на МИТИНСКОМ КЛАДБИЩЕ В МОСКВЕ, на котором расположена Аллея Славы с захоронением 28 пожарных, включая самого Игнатенко.
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
4 серия. Счастье всего человечества
Начинается серия с демонстрации того, как советская армия проводит эвакуацию зоны отчуждения. Стоя в полутёмной хибаре позади доящей корову 82-хлетней старушки, солдат безуспешно пытается убедить её покинуть свой дом. Та же в ответ выдаёт очередную «проникновенную» речь: «Ты не первый солдат, пришедший сюда с оружием. Когда мне было 12, была революция. Люди царя, потом большевики. Мальчишки вроде тебя маршировали в шеренгах. Они велели нам уходить. Нет. Потом был Сталин и его голод – Голодомор. Мои родители умерли. 2 мои сестры умерли. Нам тоже говорили уходить. Нет. И Великая война. Немецкие мальчишки, русские мальчишки, опять солдаты, опять голод, опять трупы. Мои братья так и не вернулись домой. А я осталась. И я ещё здесь. После всего, что я видела. Так что мне теперь уезжать из-за того, что я и вовсе не вижу? Нет» Разозлённый солдат тут же выхватывает ведро с надоенным молоком и выливает его на улицу. Вернувшись в хибару, он достаёт ствол, делает последнее предупреждение, но так и не дождавшись никакой реакции, стреляет… в корову. Несчастное животное падает, по его вымени стекают капли несдоенного молока, но старушка так и не сдвигается со своего места. На этом несчастная бабуля и выгонявший её солдат выбывают из сюжета… равно как и шахтёры… и водолазы… и мейстер Лювин… и медсёстры.
С одной стороны, подобная ситуация вполне могла иметь место, т.к. зачастую люди, особенно в сёлах, банально не осознавали всю опасность происходящего и не желали покидать свои хаты. Но создатели упорно делают акцент на жителях зоны отчуждения не как на жертвах сложившейся ситуации, а как на жертвах безжалостного режима. Тёмная хибара, выливание солдатом молока, наведённый на (как поначалу может показаться) старушку пистолет, убийство скотины у неё на глазах, упоминания в негативном контексте царистов, большевиков, Сталина с Голодомором (куда ж без этого?), немецких и русских мальчишек (ведь это одно и то же, я правильно понимаю?) – короче, полный набор. Уверен, останься эта бабка там ещё лет на 28-30, к ним бы ещё прибавились братки из 90-х и «доблестные» бойцы украинской АТО… пардон, бурятские отряды Путина. Да и вообще, в 1-й серии, значит, «совки» были плохие потому, что упорно не желали никого эвакуировать из опасной зоны, ну а в 4-й они плохие уже потому, что насильно выселяют бедных жителей из этой же самой зоны. При этом другой стороны медали в сериале не отражено ВООБЩЕ. Та же эвакуация Припяти во 2-й серии была показана лишь общими планами без каких-либо частностей – возможно потому, что в таком случае выяснилось бы, насколько умело была организована и проведена столь масштабная эвакуация, а это явно выбивается из вопрековой парадигмы сериала.
Ну а с точки зрения основного сюжета, для чего была нужна эта сцена? Какое влияние она оказала на героев, их характеры или выяснение обстоятельств взрыва реактора? Этот солдат никак не фигурирует в дальнейших событиях, в которых можно было бы показать, как сказался на нём эпизод со старушкой. Хотя, глядя на сценарные «умения» Мазина, эта сцена скорей всего так и осталась бы очередным впустую повешенным ружьём.
Тем временем нас переносят в военный лагерь с наспех натянутыми палатками посреди грязи и говна, где «бравые» советские солдаты литрами жрут завозимую ЯЩИКАМИ водку, срут в полевом сортире с протекающей крышей, сверкая голыми жопами на радость HBO’шной публике, а 2 полубухих дегенерата, раздетые по пояс, гордо трясут перед фотокамерой бутылкой водяры, целуя оную страстнее, чем, наверное, собственную бабу (не удивлюсь, если через 13 лет тот, что потолще, будет доёбывать сокамерника по гаупвахте своими ахуительными историями). Не знаю, стоит ли в 3-й раз сетовать на незнание авторами про «сухой закон», меня интересует другое – как по мнению Мазина этот взвод будет выполнять поставленные задачи, если солдат так обильно снабжают водкой, выдачу которой НИКТО НЕ РЕГУЛИРУЕТ? Такими темпами призывники очень скоро превратятся в неконтролируемую стаю дебоширов, а учитывая наличие в лагере оружия, нетрудно догадаться, к чему всё это приведёт. Про то, что для размещения прибывших в Чернобыль солдат в реальности были подготовлены специальные казармы, а не это палаточное убожество посреди любимой субстанции Алексея Германа, я уже и не упоминаю.
Короче, в лагерь прибывает молодой новобранец по имени Павел, который попадает в компанию ветерана Афганской войны Бачо и армянина Гаро, внешне очень похожего на Саида Тагмауи (на самом деле это шведский актёр русского происхождения Алексей Манвелов).
Бачо в лучших традициях американских клише-вояк демонстрирует собственное превосходство над окружающими, презрительно называя Гаро армянским уродом. Да будет известно г-ну Мазину, что в СССР даже в эпоху перестройки люди не делили друг друга на национальности – они все считались СОВЕТСКИМИ гражданами, а данное разделение пошло уже после распада Союза. И если в тех же «28 панфиловцах» нелепость диалога казаха и русского компенсировалась тем, что подчёркивала дружбу русского и казахского народов, то в «ЧерНЕбыли» это лишь неудачная попытка перенести клише «суровый вояка ненавидит черных сослуживцев» на почву советских реалий. Эх, где же ты сержант Хартман, когда ты так нужен?
Первое, чему Бачо учит Павла – как с помощью яйценоски прикрывать свою промежность от радиации. Я, конечно, понимаю, яйца – это святое, но как быть с остальным телом? Радиация как бы не только через мошонку в организм проникает. Ну, да ладно, это ещё мелочь, настоящий пиздец наступает, когда обозначенную троицу отправляют отстреливать диких и домашних животных… ВИНТОВКАМИ МОСИНА… В 1986 ГОДУ… МОСИНА, БЛЯТЬ!
А чего-нибудь более древнего не нашлось? А почему создатели не пошли ещё дальше, и не выдали героям ОДНУ ВИНТОВКУ на троих по заветам известного пропагандистского мифа?
Дальше больше – поубивав часть животных и сложив их ГОЛЫМИ РУКАМИ (у вас там что, повальный дефицит перчаток или патологическая тяга к мазохизму?) в ОТКРЫТЫЙ кузов грузовика, герои садятся НЕПОДАЛЁКУ и этими же руками едят колбасу и запивают понятно чем. Сразу видно людей, прошедших инструктаж по технике безопасности.
Вслед за этим создатели в очередной раз напоминают, кто (а вернее ЧТО) является главным виновником всех бед на Земле – курящий Гаро вслух читает советский лозунг «Наша цель – счастье всего человечества», красующийся на полуразрушенном здании рядом с героями, после чего недвусмысленно сплёвывает мокроту. «Я счастлив. Счастлив каждый день!» – отвечает Бачо, после чего наша троица идёт отстреливать оставшихся собакенов, включая даже маленьких щенят.
Закончив дело, они под хреновую перепевку «Чёрного ворона» отвозят трупы животных к месту утилизации, где последних заливают бетоном, после чего уходят по полю в затемнение и выбывают из сюжета... равно как и бабка с солдатом… и шахтёры… и водолазы… и мейстер Лювин... и медсёстры.
Наступает сентябрь-месяц. Легасов, Щербина и генерал Николай Тараканов руководят операцией по очистке крыши ЧАЭС от радиоактивных обломков. Из-за слишком высокого радиационного фона серый советский «луноход» очень быстро выходит из строя. На его замену из Западной Германии присылают яркий жёлтый полицейский робот «Джокер», но даже он не выдерживает суровой русской радиации. А всё почему? Да потому что согласно здешнему официозу, «в Советском Союзе невозможна глобальная ядерная катастрофа» ©, а потому руководство СССР предоставило немецким партнёрам заниженные данные об уровне радиации, тем самым убив последнюю надежду на выполнение поставленной задачи без человеческих жертв. Эх, всё бы поганым «совкам» послать людей, именуемых самим Легасовым биороботами, на убой!
В реальности роботы действительно выходили из строя вследствие высокого радиофона, и немецкий «Джокер» также был в их числе – его и сейчас можно найти на свалке металлолома в зоне отчуждения.
Однако, он отнюдь не был последней надеждой на дистанционную очистку крыши ЧАЭС, как показано здесь. По воспоминаниям Евгения Юревича, занимавшего тогда пост директора и главного конструктора Центрального научно-исследовательского института робототехники и технической кибернетики (ЦНИИ РТК), уже в ИЮНЕ 1986 года был разработан и запущен колёсный робот-разведчик РР-1, с помощью которого был оценён уровень радиации и количество отходов в недоступных для людей местах. На основе полученных данных удалось скорректировать стратегию очистки крыши. Впоследствии к РР-1 присоединились роботы-бульдозеры ТР-А2, ТР-Б1, ТР-Б2, ТР-Г1 и ТР-Г2. Да, эти машины быстро разряжались, радиосвязь то и дело барахлила из-за ионизации вблизи источника радиации, а недостатки следующих конструкций исправлялись, что называется, «на ходу», поскольку крышу ЧАЭС необходимо было очистить как можно оперативней. Но тем не менее, техника не была бесполезной, как показано в сериале. По словам Юревича, роботы ЦНИИ РТК заменили несколько тысяч военных на нескольких смертельно опасных для людей участках. В сериале же хоть никто и не говорит прямым текстом, что у ФРГ или любой другой страны есть робот, способный выдержать столь сильный радиофон, но подобная мысль первой придёт на ум зрителям, и что если бы советская власть предоставила немцам реальные цифры по радиации, то никого бы не пришлось выгонять на крышу. В реальности же первый робот, пригодный для работы в таких условиях, был разработан лишь в 1987-м году в Институте имени И.В. Курчатова! Но создатели сериала обо всём этом умалчивают – им интереснее показать отношение «совков» к людям как к биороботам (при том, что настоящий Легасов в то время вряд ли мог вообще знать о существовании подобного термина).
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
Разумеется, не на всех участках крыши удавалось задействовать роботов, и для их очистки, да, выпускали людей. При этом каждый из требуемых секторов крыши был тщательно изучен с помощью снимков, сделанных со спутников, вертолётов и тех самых роботов-разведчиков, на основе чего был разработан чёткий план действий для каждой группы. Показанная в сериале суматошная беготня по всей крыше если и имела место, то в очень единичных случаях. Но как же иначе выбить у зрителя жалость к юному, несчастному, загнанному на смертельно опасную крышу солдату, который в паничной суматохе застревает ногой в радиоактивных обломках? Зритель не должен ни на секунду отвлекаться от пожалейки, а то того и гляди, увидит нескончаемую тупость и дыры в сюжете!
Кстати, как там поживает наша Ульяна – вы же ещё не забыли про неё? Она посещает Научную библиотеку МГУ с целью нарыть в тамошних архивах СЕКРЕТНУЮ ИНФОРМАЦИЮ об испытаниях реакторов типа РБМК. Оставим в стороне вопрос, что документы, выдаваемые по специальному допуску, могут делать в СТУДЕНЧЕСКОЙ библиотеке – тут происходит кое-что более интересное. Хомюк, выписав нужную ей библиографию, даёт составленный список библиотечной работнице, после чего та вызывает... кого бы вы думали? Правильно, агента КГБ, сидящего в кабинете позади неё. Но вовсе не для того, чтобы второй раз арестовать Ульяночку ни за что, а для того, чтобы гэбист указал, какие источники из списка Хомюк можно ей предоставить. Вездесущее КГБ бдит свой взор даже в библиотеках, лично решая, кому что можно читать, а что – нельзя. Впрочем, даже одной оставленной статьи Ульяне хватает, чтобы понять, что в той отсутствуют 2 страницы и имена авторов. Она вновь наведывается в больницу к Дятлову, но тот по-прежнему не склонен с ней разговаривать, вопрошая: «Чего ради? Думаете, верные вопросы раскроют Вам правду? Нет никакой правды. Спросите начальников, чего они хотят – Вам соврут. А меня накажут».
В декабре 1986-го Щербина собирает Легасова и Хомюк в заброшенном здании в Припяти, где их не может прослушать КГБ. Ульяна аки ходячий самописец восстановила события «минута за минутой, иногда секунда за секундой – каждое решение, нажатие кнопки и поворот рычага» ©. Она показывает Легасову взятую из МГУшной библиотеки статью, на что тот рассказывает ей о повреждении топливного канала на ленинградском РБМК в 1975-м году, приведшему к кратковременному увеличению мощности после нажатия АЗ-5. Тогдашний коллега Легасова по фамилии Волков, являющийся автором данной статьи, «предупреждал Кремль 10 лет назад, но ведь нельзя было сомневаться в превосходстве советской ядерной промышленности» ©. По словам Легасова, операторы ЧАЭС «привели реактор на грань катастрофы» ©, но из-за сокрытия советскими властями случая на ЛАЭС, не знали и не могли даже догадаться, что нажатие АЗ-5 приведёт к взрыву РБМК. Перед Легасовым встаёт выбор – рассказать на предстоящей конференции МАГАТЭ в Вене «ПРАВДУ» и тем самым «унизить нацию, которая одержима тем, чтобы не быть униженной» © или же скрыть неудобный для советской атомной промышленности факт, покуда Щербина заключит сделку с КГБ, дабы те втихую дали починить другие 16 работающих в Союзе РБМК. Как сказанное в этой сцене коррелирует с реальностью? Да также, как и всё остальное в этом безоговорочно «правдивом» сериале. Начать хотя бы с того, что Легасов к декабрю 1986-го уже месяца 3 как выступил перед МАГАТЭ с 400-страничным докладом, посвящённом причинам аварии на ЧАЭС и её радиологическим последствиям. Авария же на Ленинградской АЭС и правда была засекречена, однако об упомянутых киношным Легасовым недостатках РБМК БЫЛО ИЗВЕСТНО (!) благодаря испытаниям на Игналинской АЭС (где, к слову, и снимали «ЧерНЕбыль»), по итогам которых директорам всех АЭС с реакторами типа РБМК было разослано письмо с соответствующими рекомендациями по предотвращению потенциальной угрозы. К сожалению, работники Чернобыльской АЭС не придали письму должного значения, т.к. не до конца осознавали , к чему может привести «положительный выбег реактивности».
Напоминаю, слоган фильма: «Узнай цену лжи». Сценарист и продюсер сериала Крэйг Мазин подчёркивал, что для него важно воспроизвести исторические события как можно более точно – это особенно уместно в сериале, где одной из центральных тем является важность истины.
Ну а что касается ленинградского случая, то по итогам его расследования была проведена масштабная модернизация реакторов РБМК с введением локальной системы автоматического регулирования мощности реактора (ЛАР) и локальной автоматической защиты (ЛАЗ), увеличением количества стержней СУЗ, повышением обогащения урана, ограничением минимального оперативного запаса реактивности 15-ю стержнями и т.п.
5 серия. Вечная память
Если в предыдущих сериях «ЧерНЕбыль» ещё хоть как-то затрагивал реальные события, пусть и подавая их через призму дурацкой политконъюнктуры и графоманской писанины, то заключительная серия представляет собой чистейший вымысел г-на Мазина.
Март 1987 года. Глаз услаждают атмосферные кадры советской Москвы. Сотрудник КГБ останавливает Легасова и отводит в чёрную Волгу для разговора с Шарковым. Тот хвалит Валерия Алексеевича за отличное выступление в МАГАТЭ и требует от него дать показания на предстоящем суде против Брюханова, Дятлова и Фомина. Из дальнейшего разговора выясняется, что Легасов не поведал миру разоблачающую «ПРАВДУ» о недостатках РБМК, а спустя месяцы ничего не было сделано для улучшения их безопасности на территории СССР. Шарков же в случае дачи Легасовым нужных показаний гарантирует модернизацию действующих в Союзе РБМК, а также звания «Героя Советского Союза» для самого Валерия Алексеевича и повышения того до директора Курчатовского института. Но «Сперва суд. В результате у нас будут злодеи. Будут и герои. И будет наша правда» ©. Не спрашивайте меня, какие показания в суде над ВИНОВНИКАМИ аварии могут дать Легасов, а также Щербина и Хомюк, которые в ночь на 26-е апреля 1986-го находились за тысячи километров от места аварии и не имели к ней никакого отношения. Присутствовать на суде в качестве научных экспертов им тоже нет никакого резона, поскольку всё, что касалось научной части, Легасов уже высказал в МАГАТЭ. Но сценаристу реальный суд показался «довольно скучным» ©, и для того, чтобы зрителю было за кого переживать в финальной серии, Мазин пошёл на такую художественную вольность.
В ходе же непосредственно суда Щербине становится плохо и он покидает зал, вследствие чего судья объявляет 30-тиминутный перерыв. На улице между ним и Легасовым происходит «проникновенный» разговор сначала о населявших Чернобыль евреях и поляках, где первых «перебили в погромах» ©, вторых выгнал сам Сталин (ух, проклятый, даже тут приложил руку), «а потом пришли фашисты и убили всех, кто остался. А после войны сюда всё равно пришли люди. Они знали, что земля под ногами сочится кровью, но им было всё равно. Мёртвые евреи, мёртвые поляки… но не они» ©. В ходе дальнейшего разговора Щербина признаётся, что ему осталось жить примерно год, что он ничтожный человек и всегда таким был, на что Легасов отвечает ему: «Меня слышали, но тебя слушали. Из всех министров, и депутатов, целого собрания покорных глупцов по ошибке прислали хорошего человека. Ради Бога, Борис – это ты был важнее всех». И несмотря на великолепную игру Джареда Харриса и Стеллана Скарсгарда, благодаря которым эта сцена действительно пробирает, вместе с этим она несёт в себе недвусмысленный посыл, что в советской системе не было и не могло быть достойных и компетентных в своём деле людей, что таковые могли быть либо ярыми диссидентами, либо перемалывались беспощадной системой в конченых партийных мразей, ну а все победы и подвиги простого народа достигались исключительно ВОПРЕКИ (только свистни он появится...). Идейный коммунист по мнению авторов априори глуп, невежествен, бессердечен и импульсивен, ему не присущи любовь, сострадание и человечность – парадигма уровня Константина Хабенского, у которого есть «человек советский» и «человек нормальный». Ведь пока экранный Щербина был «аппаратчиком» и «партийцем-карьеристом», сериал выставлял его бездушным, некомпетентным и высокомерным мудаком, не желавшим прислушиваться к мнению эксперта и угрожавшего последнему высшей мерой за малейшую провинность, но как только Борис Евдокимович начал презирать систему и государство – пожалейте его, он на самом деле хороший. Вон, теперь он даже ползущей по брючине гусеничкой восхищается, просто раньше вера в проклятые «совковые» идеалы не позволяла ему проявить человечность. Удивительно только, как при такой «ужасной» системе наша страна добилась наилучших результатов на технологическом, социальном, научном, культурном и иных направлениях за более, чем 1000 (!) лет своей истории. Получается, чем коварнее государство, тем успешнее оно во всех областях? Вопрековость решает!
Но вернёмся к суду. Легасов, переняв от Ульяны скиллы ходячего самописца и способности видеть то, при чём не присутствовал лично («трёхглазый» дар, не иначе), посекундно расписывает все действия сотрудников в диспетчерской ЧАЭС прямиком перед взрывом. В определённый момент даже Дятлов не выдерживает накала сюжетной идиотии и возмущённо кричит, что Легасов и Хомюк что-то знают, после чего судья объявляет о закрытии заседания. Легасов говорит, что не закончил, Щербина поддерживает его, и судья позволяет Валерию Алексеевичу высказать оставшиеся показания. И тут Легасов вываливает ту самую «ПРАВДУ» про засекреченный дефект РБМК, попутно говоря, что «на наших реакторах нет колпаков, как на Западе» ©, что «мы не используем нормально обогащённое топливо» ©, и что мы «единственная нация, которая строит водографитовые реакторы с позитивным пустотным коэффициентом» ©. Почему? «Так дешевле» – подытоживает Легасов. И когда судья замечает расхождения сказанного Валерием Алексеевичем только что с его же показаниями в МАГАТЭ, тот сознаётся, что соврал всему миру. «Мы выполняли приказы. От КГБ, от ЦК» – продолжает Легасов, напоминая о ещё 16 работающих в стране РБМК, на что судья отвечает ему: «Профессор Легасов, если Вы предполагаете, что Советский Союз как-то в ответе за случившееся, предупреждаю, Вы вступаете на опасную почву!» Ну и тут Валеру «понесло»: «Я уже на неё ступил! Мы сейчас на опасной почве! Из-за наших тайн, из-за нашей лжи! Они практически нас определяют! Когда правда оскорбляет, мы лжём, мы лжём, пока не можем вспомнить, что правда есть! Но она есть всё же! Каждая наша ложь составляет долг правде. Рано или поздно долг надо оплачивать. Именно так и взрывается ядро реактора РБМК. Из-за лжи».
Само собой, злобная гэбня не может простить зарвавшемуся учёному столь громкие «откровения», и того тут же отводят в пустой кухонный цех с хмурым серо-болотным узором на кафельных стенах.
И пока Легасов сидит в одиночестве,
Ожидая гэбни всей Высочество,
Режиссёр добавляет немного арт-хауса
В виде фигурки Микки Мауса,
Стоящей среди пустой детплощадки
На фоне пейзажа soviet упадка.
К Легасову приходит Шарков и припоминает ему ограничение по службе еврейских учёных в Курчатовском институте «ради благосклонности чиновников Кремля» ©, после чего говорит, что может сделать с ним всё, что захочет. «В справедливом мире меня бы расстреляли за ложь, но не за это – не за правду» – отвечает Легасов. Однако, гэбня вовсе не намерена расстреливать Валерия Алексеевича, поскольку в Вене он уже давно выступил, а убивать его сейчас равносильно позору. Далее Шарков говорит, что показания Легасова не будут учтены судом или опубликованы в СМИ, а его самого лишат былых обязанностей, власти и друзей, но при этом он сохранит за собой свой ранг и кабинет. «С Вами не будут говорить! Вас не будут слушать! Другие люди, мелкие люди, получат славу за то, что сделали Вы. Ваше наследие стало их наследием. Вы проживёте достаточно, чтобы увидеть. <...> Вы не будете общаться ни с одним из этих людей [Щербина и Хомюк]. Вы вообще ни с кем больше не заговорите о Чернобыле. Вы останетесь таким несущественным для мира, что когда наконец умрёте, будет крайне сложно понять, что Вы вообще жили» – говорит Шарков.
По окончании «разъяснительной» беседы Легасова сопровождают в чёрную Волгу и увозят вдаль, пока Щербина и Хомюк провожают его своими томными взглядами. Звучит закадровый монолог Легасова про то, что «правде плевать на наши нужды и желания, и плевать на наши правительства и диалоги, религии» ©, что «она будет ждать. Всё время. В конце концов, это подарок Чернобыля» ©, и завершает словами: «Когда-то цена правды меня пугала. Теперь я спрошу: “Какова цена лжи?”»
Что ж, на последний вопрос Валерия Алексеевича я даже дам ответ. Цена лжи – $250 млн., потраченных на этот без сомнения «правдивый» сериал. Цена лжи – 96% на «гнилых помидорах», 83 балла на Метакритике со зрительской оценкой в 9,4, рейтингом в 9,6 на IMDb и 9,0 на Кинопоиске. Цена лжи – повсеместные восторги в комментах по поводу гениальности и достоверности сериала «Чернобыль» вкупе с клеймением всех несогласных совками, ватниками и любителями НТВшного ширпотреба.
И перед тем, как я перейду к финальным выводам, хочу задать ещё несколько вопросов:
- Как здешнее КГБ вообще планирует ограничить Легасова от разглашения информации, если он сохраняет за собой свой ранг и рабочее место? Ладно бы его посадили под домашний арест, поставив телефон и квартиру на постоянную прослушку, но что мешает ему в Курчатовском институте рассказать про Чернобыль своим коллегам, аспирантам, студентам в конце концов? Если не прямыми словами, то хотя бы простой запиской или передачей данных через ЭВМ, с которыми Валерий Алексеевич неизбежно будет иметь дело в одном из передовых институтов? Или гэбня каждого разговаривавшего с ним человека будет допрашивать на предмет того, о чём они говорили и не сказал ли он им чего-нибудь про Чернобыль, и в случае положительного ответа устранять узнавших «ПРАВДУ» людей? Не проще ли в таком случае подстроить смерть самого Легасова? С полученной им дозой облучения даже причину придумывать не придётся.
- Вернёмся к самому началу 1-й серии – кто и каким образом должен найти спрятанные Легасовым аудиокассеты? Если вентиляция в нише дома служит этаким средством коммуникации Легасова с кем-то ещё (с тем же Губаревым, например), то где об этом хоть слово или малейший намёк в сериале? Или киношный Легасов положил их туда просто в надежде на то, что КТО-НИБУДЬ КОГДА-НИБУДЬ на них там СЛУЧАЙНО наткнётся? Например, когда плёнка окончательно испортится от температурных перепадов снаружи…
- Если Хомюк, по заявлениям создателей, олицетворяет собой советских учёных, работавших в Чернобыле, то какой вклад по итогам 5 серий она КАК УЧЁНАЯ внесла в общее дело? Она никак не способствовала проведению ликвидационных мероприятий (даже на правах консультанта), не осуществляла помощи населению (если не считать баночки йодированных таблеток, оставленной помощнице замсекретаря минской компартии во 2-й серии) – вся её роль в сериале свелась к тому, чтобы приехать на место событий, рассказать Легасову про риск парового взрыва (ну, если только это), допросить работников станции (то есть выполнить работу КГБ), попасть ненадолго в застенки Лубянки, найти в МГУшной библиотеке статью с вырванными страницами и надоумить Легасова рассказать «ПРАВДУ» об РБМК на суде. Вы точно уверены, что Хомюк воплощает на экране УЧЁНЫХ, а не «правдорубку» Алексиевич? И тут мне могут возразить, мол, в конце 5-й серии чётко сказано: «Легасову помогали десятки учёных, без устали работавших рядом с ним в Чернобыле. Некоторые высказались против официального отчёта о событиях и были подвергнуты осуждению, аресту и тюремному заключению. Персонаж Ульяны Хомюк был создан, чтобы воплотить их всех и почтить самоотверженность и службу правде и человечеству». Однако о какой самоотверженности и службе ПРАВДЕ может идти речь в отношении Хомюк, когда раскрытая ею «ПРАВДА» является вымыслом сценариста, да и саму Ульяну за эту самую «ПРАВДУ» не подвергли никаким санкциям? Ладно бы Хомюк ЛИЧНО озвучила разоблачающие сведения об РБМК на финальном суде, это бы хоть как-то оправдало её заявленную самоотверженность и присутствие в сериале – вымышленный персонаж озвучивает вымышленную «ПРАВДУ» на вымышленном судебном заседании.
- В эпилоге сериала сказано: «Мы никогда не узнаем, сколько человек на самом деле погибло из-за Чернобыля. Разброс данных от 4000 до 93000 смертей. Число погибших по официальному заявлению Советского Союза не менялось с 1987 года... 31 человек». Во-первых, из каких секретных документов авторы взяли максимальную планку по погибшим аж в 93000 (!) человек? Согласно данным Всемирной организации здравоохранения от 2005-го года, количество смертей от чернобыльской аварии составило около 4000 человек, но в сериале это число подаётся как НИЖНЯЯ граница безвозвратных потерь. И эти 4000, прошу заметить – не данные советского официоза, которые потенциально могли быть занижены во избежание имиджевых потерь – эти цифры предоставлены организацией, которую вряд ли можно заподозрить в симпатиях к России или тем более СССР. Во-вторых, 31 человек погиб ОТ НЕПОСРЕДСТВЕННО САМОЙ АВАРИИ – в основном это были работники ЧАЭС и пожарные. Ни Советский Союз, ни Российская Федерация не заявляли это значение в качестве общего числа погибших из-за Чернобыля! Что тут сказать, «правдивый» сериал «правдив» во всём – даже в фактологии.
Знаете… даже напоминать уже не хочется.
ИТОГ
Я не из круга отбитых СССРодрочеров, которые будут клеймить тот или иной фильм или сериал говном за любое, даже малейшее выставление Советского Союза в неприглядном свете. Более того, некоторые из подобных фильмов мне и самому нравятся: «Завтра была война», «Шпионский мост», «Время первых», «Салют-7». И перед просмотром «Чернобыля» я искренне хотел, чтобы он мне понравился. Однако, когда сериал, заявленный авторами как исторически точный (пусть и с некоторыми оговорками) и педалирующий своей основной идеей важность истины, сам же неприкрыто лжёт чуть ли не на каждом шагу и при этом не дружит не то, что с историей, а даже с банальной внутренней логикой – тут уже сложно закрыть глаза на идеологическую составляющую. А глядя на то, как кропотливо воссоздан советский антураж того времени (не считая убогих и обшарпанных интерьеров), становится вдесятеро обидней за то, что сценарием занимались не столь ответственные и компетентные люди.
«Чернобыль», как ни странно, сериал совсем не о Чернобыле, не о катастрофе и даже не о её ликвидации – всё это в нём служит лишь фоном, декорацией, поводом для изливания очередных пропагандистских помоев. Героизм ликвидаторов показан очень бегло и вскользь, создателям он не столь интересен, как козни советской власти, вездесущее КГБ, замалчивание «ПРАВДЫ» и гонения тех, кто её якобы разоблачает, занимающие в разы больше экранного времени, чем непосредственно ликвидация последствий аварии. Сюжетные арки ликвидаторов буквально подвешены в воздухе: медсёстры отнесли радиоактивную одежду в подвал больницы и выбыли из сюжета, водолазы открыли вентиль и выбыли из сюжета, шахтёры прорыли туннель и выбыли из сюжета, три солдата поубивали собак и выбыли из сюжета, другие солдаты выбежали на очистку крыши ЧАЭС на полторы минуты и также выбыли из сюжета. А зачем посвящать им основное внимание, когда есть вымышленная Хомюк с её вымышленной борьбой за вымышленную «ПРАВДУ»? Зачем показывать, например, возведение «Укрытия» над 4-м энергоблоком – лучше целую серию уделить надуманному фарсу с судом! Это так г-н Мазин выражает свою обязанность «перед теми, кого уже нет, и теми, кто всё ещё с нами, сделать все настолько правильно, насколько это возможно» ©? Из всех сторилайнов только линия пожарного Игнатенко и его жены более-менее доведена до ума – возможно потому, что основана на «Чернобыльской молитве» неоднократно упомянутой мной Светланы Алексиевич. И хоть к последней я не питаю особых симпатий, но что-то мне подсказывает, её писательские способности будут получше, чем у г-на Мазина.
Кто-то может сказать: «Но ведь создатели же только партийную верхушку выставили в негативном свете, к простым людям и ликвидаторам они отнеслись с сочувствием и уважением». Солдаты – не политики, но они в сериале либо убивают беззащитных животных (в одной сцене даже на глазах многолетней хозяйки), либо жрут водку и ведут себя как скоты. Медсёстры – не политики, но зная про опасность, исходящую от облучённой одежды, хватают последнюю голыми руками. Если Мазин таким образом хотел подчеркнуть их самоотверженность, то на деле он лишь выставил их полными дурами. И дело не в том, что они сами себе навредили – кто потом лечить больных будет, поток которых совсем не уменьшается? Шахтёры – не политики, но они в сериале ведут себя как типичные американские реднеки: бухают, говорят языком быдла (чего стоит одно «Завали хлебало!»), хамят самому министру, к которому в реальности относились с большим уважением, поскольку он сам был из их рядов. Пожарные – не политики, но они в сериале не смогли потушить пожар, с которым в реальности управились уже к утру, плюс их самих захоронили на каком-то пустыре, а не на одном из крупнейших московских кладбищ. Работники радиологической больницы №6 – не политики, но на входе в неё спокойно берут взятки, медсёстры хрен пойми как ухаживают за пациентами, а сама больница походит на задрипанное районное отделение российской периферии времён 90-х. Наконец, работники ЧАЭС – не политики, но в сериале нет ни единого упоминания об их действиях в первые минуты после взрыва, благодаря которым удалось предотвратить разрастание катастрофы до куда больших масштабов – только паника, бродилки по коридорам аля зомби и загон бедного, несчастного Ситникова на крышу станции под дулом автомата. Всё, что ни делается, делается исключительно вопреки, под дулами автоматов, с постоянным вставлением палок в колёса со стороны тупорылой верхушки. Это так что ли уважение проявляется?
Разумеется, я не хочу сказать, что никаких ошибок в ходе ликвидации допущено не было. Везде, где задействован человек, ошибки в той или иной степени случаются. Но вопрос не в отдельных частностях, а в общей картине произошедшего, которая в реальности РАЗИТЕЛЬНО ОТЛИЧАЕТСЯ от показанных в сериале ЧАСТНОСТЕЙ, возведённых в абсолют.
Было ли замалчивание со стороны властей о реальном уровне опасности в первые дни? Конечно, было. А знаете почему? Потому что в противном случае в Припяти и близлежащих населённых пунктах началась бы паника с НЕКОНТРОЛИРУЕМЫМ бегством людей, что привело бы к гораздо большему числу жертв. И надо иметь дополнительную хромосому, чтобы не понимать столь очевидных вещей (возможно, это одна из причин, почему министру прачечной понравился данный сериал). Однако, когда так делает американское правительство (что в кино, что в жизни) – это грамотные и разумные действия для спасения большего числа граждан, а когда так делают советы или русские – это Мордор, гэбня и бесчеловечное государство. Не буду спорить, тот факт, что эвакуация Припяти была проведена лишь на следующий день после аварии, сказался не в пользу здоровья тамошних жителей, а уж неотменённые первомайские демонстрации в Киеве и подавно не повод хвалить тогдашнюю власть. Но нельзя не учитывать тот факт, что чернобыльская катастрофа по своим масштабам превосходила все случившиеся на тот момент радиационные аварии – она и по сей день удерживает максимальный 7-й уровень по Международной шкале ядерных событий (INES) наравне с Фукусимой. И в контексте тогдашней малоопытности советского руководства в решении подобных проблем, принятые ими меры были ПО БОЛЬШЕЙ ЧАСТИ грамотными и своевременными. И именно БЛАГОДАРЯ, а вовсе не вопреки СОВМЕСТНЫМ действиям властей, ликвидаторов и простого народа были спасены миллионы, а может и миллиарды человеческих жизней – к сожалению, не без потерь собственных. Для сравнения, авария на той же Фукусиме-1 к текущему году унесла жизни почти 16000 человек (против 4000 от чернобыльской), и ещё около 3000 числятся без вести пропавшими. При этом последствия данной катастрофы не ликвидированы ДО СИХ ПОР (по оценкам японских инженеров-ядерщиков, ликвидация продлится аж до 2050-го года), а радиационное топливо давно просочилось в грунтовые воды и вытекло в ни много, ни мало Тихий океан! Зато у японцев не совковый Мордор, а…
Впрочем, своим выходом «Чернобыль» принёс и немало пользы. Определённую часть зрителей он как минимум подстегнул ознакомиться с реальными событиями (в том числе и меня), других заставил в кой-то веки уважить память о ликвидаторах, да и мировую общественность он пусть в пропагандонски-искажённом виде, но ознакомил с темой Чернобыля и её истинными героями. В каком-то смысле я могу понять тех, кому этот сериал понравился чисто как художественное произведение в отрыве от исторических событий. Как ни крути, постановка, игра актёров, атмосфера и в целом УПАКОВКА «ЧерНЕбыли» выполнены на высшем уровне, да и фактор ностальгии у людей, заставших СССР 80-х гг., также имеет место быть. Другой вопрос, что внутрь этой безусловно талантливой и качественно сделанной упаковки помещена смрадная куча лжи, лицемерия, манипуляций историческими фактами, криво сляпанного ЯТАКВИДЕНИЯ и незавуалированных идеологических помоев, которые многими зрителями принимаются за чистую монету. И видя восторженные комменты мамкиных «свободолюбцев» 1990-2000-х годов рождения, вопящих про ужасный «совок», показанную в сериале «ПРАВДУ», якобы подтверждаемую (с их точки зрения) недовольством со стороны совков, поцреотов и ватников, мне невольно вспоминается сцена с шоколадным пирогом из фильма «Прислуга».
Самое забавное, что эти же самые индивидуумы неистово осуждают пропаганду в отечественном кино, хотя оная зачастую ничем не отличается от показанной в сериале «Чернобыль» «ПРАВДЫ» (а то бывает и в разы гаже). Кстати, НТВшники уже спешат выпустить свой «ПАТРИОТИЧЕСКИЙ» ответ HBO, где по предварительному синопсису взрыв на ЧАЭС будет диверсией американских спецслужб. Главное, чтобы они не забыли показать историю про Гоблина и сортир.
P.S.: Мне, кстати, интересно, сделает ли BadComedian разоблачающий обзор на «ЧерНЕбыль», как на «Движение вверх»? Благо, серий всего 5, 2-го сезона не предвидится – а то без своего кумира русскоязычная интернет-общественность вряд ли ознакомится с матчастью сама или по роликам специализирующихся на истории блогеров, не имеющих столь обширной аудитории.