E;R: «Стеклянная луковица»

Перевод людей о «Стеклянной луковице» в дополнение к моей записи.

Joe Viewtiful

Думал, будет загадка о шкатулке с секретом, но получилось едва замаскированное желание мести: злая черная женщина разрушает дом некого Илона Маска. В конце она сжигает Мону Лизу из-за мести на псевдо-Маска, и это выставляют героическим поступком против злого миллиардера. Т.к. он дорожит этой картиной, ее уничтожение всерьез выставляют победой против злого богача, а не преступлением против человечества. Меня продолжает удивлять порочность современных фильмов. Всё труднее найти фильм, который не был бы желчью режиссера в коммерческом продукте. Жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на отвратительные произведения.

E;R

[из твиттера]

Фильм — идиотский. Тайна сюжета состоит в том, что гениальный детектив замечает все детали фальшивой загадки, а потом пропускает всё во время настоящего преступления, например, пропажу единственного оружия! Он говорит, что загадка оказалась слишком глупой для его гениального ума. В этом главный сюжетный поворот: загадка была такой глупой, что лучший детектив не мог найти виновника.

[из видео]

Фильм не полностью серьезный, но это также не чистая комедия вроде «Улики», которую я рекомендую. Это загадочная драма с громкими и надоедливыми комедийными элементами.

Сюжет загадки об убийстве должен быть хорошо прописан. По определению это сюжетная загадка, где зрители должны видеть части головоломки, чтобы суметь соединить их. Писатель должен сделать эту задачу сложной, но не невозможной. Агата Кристи овладела этой формулой в совершенстве, читать ее книги — все равно что играть в игры, и, как с большинством хороших игр, они обычно честные: если вы что-то пропустили, то это ваша вина.

В «Стеклянной луковице» же вы всё пропускаете, потому что Райан спрятал все части головоломки и не показывает их полтора часа. Райан не просто создает неправдивые сценарии, но и мешает вашей проницательности с помощью нечестного монтажа, роялей в кустах и идиотского поведения людей. На все это накладываются ужасные диалоги и просроченный поп-культурный юмор.

Спустя час фильма начинается загадка об убийстве, но зрителей лишили игры Майлза, которую всюду рекламировали: «Нужно будет тщательно наблюдать за всеми и первому определить убийцу». В итоге игра была просто предлогом, чтобы герои попали на остров. Ее используют для шутки в стиле «Шерлока» Би-би-си, когда Бланк играючи побеждает в игре до ее начала.

После этого будто бы начинается настоящая загадка об убийстве, но, на деле, опять же, её нет. Если вы попытаетесь сами найти ответ, как полагается в этом жанре, то у вас ничего не получится. Сразу после «смерти» «Энди» Райан сбрасывает на зрителей 95% необходимой информации. В итоге разгадка становится очевидной.

Райан постоянно жульничает с восприятием зрителя. Вы не получаете никакой информации первые полтора часа фильма. Сценарий написан так, что, если бы вы знали эту информацию, то не получилось бы идиотского поворота сюжета с тем, что на острове все это время была не Энди, а ее живая тайная сестра-близнец, Хелен. Это ужасно составленный поворот сюжета. Эффективный поворот сюжета подготавливают необходимыми подсказками, чтобы вы подумали, «Ага! Ответ был прямо перед моим носом», чтобы оглянуться и увидеть, как именно вас перехитрили.

В «Стеклянной луковице» зрителей перехитрило жульничество Райана. Да, Хелен была на виду, но фильм составлен так, что нет причин подозревать, что она не та, за кого себя выдает. Все подсказки скрывают вырезанные сцены, ракурсы камеры и вранье Райана. Даже Майлз не думает, что она не Энди, хотя он то уж должен был сомневаться [т.к. он убил Энди]. Но он все равно разрешил ей свободно бродить по острову.

Хороший поворот сюжета составляется как хорошее загадочное убийство. Фильм должен был показать несколько частей головоломки, передать ощущение того, что что-то не так, чтобы зрители могли догадаться о повороте сюжета. В этом вся суть, мы должны быть способны догадаться о происходящем, а хороший сценарист удачно сбивал бы нас с пути. К сожалению, Райан не только не умеет писать загадочные убийства, но он и не понимает, как составлять повороты сюжета. Зрители не думают «ага!» после раскрытия сестры, они думают, «этого я не ожидал». Половину фильма ничего не происходит, зрители не могут ни за что зацепиться, а потом происходит «поворот сюжета». Зрители не могли догадаться, что Энди — это Хелен. Хелен ничем не отличается от Энди: она так же себя ведет среди врагов, так же является изгоем их группы и уходит с вечеринки, как ушла бы Энди, потому что они все ее враги! Никто из героев не интересуется, почему на острове оказалась Энди, которая недавно угрожала отправить их всех в тюрьму. Райан не оставил никаких подсказок того, что Энди — это не Энди, а потом он раскрыл, что «она была мертва все это время».

Сброс информации уничтожает почти всю загадку. Предыстория Майлза и Энди оставляет только один возможный мотив для убийства Энди: защита Майлза. Личная ненависть героев к Майлзу отходит на второй план, т.к. вся группа связана с ним преступным заговором: если Майлза посадят, то их всех посадят. Так что либо Майлз убил Энди, чтобы защитить себя, либо один из его друзей убил ее, чтобы защитить Майлза.

Хелен — худший кандидат на роль шпиона, т.к. она выглядит как заклятый враг всей группы, но их с Бланком план как-то сработал. Майлз пустил Бланка и Хелен на остров, не спрашивая их приглашений, т.к. иначе сюжет бы сломался. Также он разрешил призраку его жертвы и лучшему детективу мира остаться, хотя они, очевидно, прибыли для того, чтобы разоблачить его.

Непревзойдённый детектив Бенуа Бланк — тоже идиот. Он не замечает всё подряд. Никто не заметил, что Коди пил из стакана Майлза. Только Коди ходил с оружием, которое он носил в кобуре спереди, и снова величайший детектив, который играючи справился с загадкой ненастоящего убийства, забыл о пистолете, глядя прямо на кобуру. Этот фильм специально сделали плохим?

Мона Лиза пережила взрыв, и что делает наша бравая героиня, Хелен? Спасает картину, не так ли? Это же Мона Лиза! Хелен бежит через горящие руины и специально сжигает ее. Я не мог поверить происходящему на экране. Райан успешно подорвал мои ожидания, когда «героиня» фильма уничтожила Мону Лизу, чтобы расстроить злодея. Бесценную драгоценность человечества сожгла учительница из Алабамы, чтобы отомстить. Какой же недальновидный, дьявольски злой поступок. Хотеть мести нормально, но отыгрываться на всем мире? Она настолько не любит рассказывать ученикам о да Винчи? Это неисправимо ужасная концовка к детективному сюжету c худшей структурой.

Мы уже кучу раз видели одного и того же злодея, технологического богача. Когда мы увидим в роли злодея всеми любимого гоблина из «Гарри Поттера», Сороса?

MysteryGrove

«Достать ножи» был пропагандой того, что белые люди не заслуживают наследства и должны отдать страну иммигрантам. Я смотрю на такие фильмы, как на новости из другой страны. Это культура Интерахамве.

Вам нужно становиться больше, нужно набирать мышечную массу, тренироваться с боксерской грушей. Эти люди ненормальные, они сумасшедшие психопаты. В воздухе снова витают порывы к нереальному антиобщественному насилию. Вам, может, придется защищаться одновременно от пяти или шести человек.