Dystopia: создание

Когда я выпустил Azure Syndrome, я сказал себе, что никогда больше не хочу переживать подобное вновь. Потому что в 2015 я затратил огромное количество сил и нервов и на написание альбома, и на его выпуск. Но после создания и релиза Дистопии, далёкий 2015 кажется мне просто курортом.

Цифры

Над моим третьим альбомом я работал в общей сложности около 2,5 лет (против 9 месяцев над Омегой и 11 месяцев над Синдромом). Несмотря на то, что в буклете я указал сроки с июля 2016 по сентябрь 2018, некоторые композиции создавались ещё в феврале 2016, но изначально не предназначались для этого альбома. Такой огромный по моим меркам срок объясняется многими причинами. Во-первых, написание музыки в этот раз заняло большее количество времени, не знаю почему, но как-то так вышло. Во-вторых, я решил написать этот альбом максимально самостоятельно, поэтому я сразу отказался от всех коллабораций. В-третьих, когда я всё-таки обращался к каким-то людям за помощью, они соглашались помочь, но потом внезапно исчезали, не сказав ни слова, поэтому какие-то мои идеи так и остались нереализованными. В-четвертых, это сведение: это было долго, это было тяжко, и это было чрезвычайно сложной задачей, но об этом чуть позже.

Я долго не хотел начинать работу над следующим альбомом и решился на это только в июле 2016. И в том же месяце я написал Norfolk, он написался очень быстро и легко. В ноябре-декабре я начал Pinch Me, Absence и Internet Princess. Тогда у меня и появились первые мысли о вокале и я предложил Анне мне помочь, это был интересный опыт для нас обоих. Все остальные треки были написаны с лета по зиму 2017. Ещё два трека, которые позже вошли в Дистопию, изначально писались не для неё (Labyrinth и Dead Girl) и были созданы в феврале 2016 (то есть самыми первыми).

Концепция

Название «Dystopia» я придумал летом 2017. Не знаю почему именно это слово пришло мне на ум, но возможно, это связано с неуверенностью в своём будущем: мне представляются весьма мрачные картины. Это как отражение моего перманентного состояния (хотя на тот момент в моей жизни всё было хорошо). И когда я называл так альбом, я и подумать не мог, что на момент его выхода, это слово будет так точно отражать мою нынешнюю жизнь, потому что с лета 2017 всё резко поменялось в худшую сторону.

В целом, Dystopia получилась мрачным и весьма холодным релизом, который местами даже отдаёт индастриалом. Это мой самый однородный и наименее экспериментальный альбом.

Ещё одной особенностью этой пластинки является то, что абсолютно вся музыка здесь была написана и записана мной: если раньше присутствовали какие-то референсы и/или коллаборации, то здесь всё моё. Барабанные партии уступили место битам, но их всё же можно услышать на заднем фоне. Я очень прокачал скилл программирования ударных: если раньше я брал преимущественно готовые партии и изменял их, то на этом альбоме все партии ударных были написаны мной. Биты тоже получились весьма сложными, интересными и разнообразными.

Оформление

Оформлением мы занимались вместе с Лёшей (ты крутой!), с которым мы являемся коллегами по паблику Rammstein | Энциклопедия. Работа над ним началась в сентябре 2017. Я сразу решил, что мы делаем дизайн синглов и альбома в едином стиле. Также я хотел, чтобы изображение на каждой странице буклета было так или иначе связано с тематикой композиции.

Самая большая проблема, с которой мы столкнулись — это собственно найти изображения в интернете в хорошем разрешении, с этим вообще беда нынче почему-то. То есть я находил множество крутых и подходящих нам пикч, но они все оказывались недостаточно большими, так что выбор был весьма и весьма ограничен, это очень раздражало. Ещё одной головной болью стало то, что все изображения получились разными по стилю и по цвету и их надо было чем-то объединить. Мы затратили огромное количество времени, чтобы подобрать пикчи, которые более менее уживались бы друг с другом, но этого было недостаточно. Первое, что мы сделали — это собственно добавили на каждую страницу название трека. А второе, что объединяет все изображения — это искажения, они есть на каждой странице: раздвоение, наложение, шум и прочие более специфичные.

От многих крутых вариантов приходилось отказываться, потому что две соседние страницы никак не сочетались друг с другом, как, например, случилось, с Internet Princess. Хотя старая версия несла куда больше смысловой нагрузки, как по мне.

Многие могли задаться вопросом: что вообще значит эта обложка? Что за красная печень? На самом деле я очень горд этим артом и тем, что мы с Лёшей в него вложили. «Dystopia» — это многозначный термин и переводится на русский язык не только как антиутопия, но и как дистопия. И если содержание альбома больше подходит под первое значение слова, то обложка отражает второй смысл этого понятия. Дистопия — это неправильное, неверное расположение органа, тканей или же отдельных клеток. И если обратить внимание на печень на обложке, то анатомически она расположена неправильно. Я вижу в этом аллегорию на многие вещи, опять же связанные с моей жизнью. Ну а там уж каждый видит в этом что-то своё.

Лёша отозвался о нашем сотрудничестве так:

Ну що тут можна сказати... В целом, особых сложностей и проблем, на которые можно было бы побежать плакаться маме, не было. В сумме все это заняло, вероятно, значительный временной участок, однако, всё компенсировалось четким пониманием того, что от тебя требуется. В этом я и вижу отличие работы с Артемием от работы со многими другими. Каждое решение тщательно обсуждается, и в итоге мы имеем на выходе (я надеюсь, что и для вас тоже) хороший результат. Очень доволен проделанной работой, альбомом, ну и всем процессом вообще.

Композиции

Самый, наверное, беспроблемный трек на этом альбоме. Как уже говорилось выше, был написан за месяц, демо выложено ещё в сентябре 2016. Изначальная концепция — последний день жизни, планировался даже текст на эту тему, но впоследствии пришлось отказаться от этой затеи. Сейчас я определяю идею этого трека как «одиночество». Почему он назван Норфолком? Не знаю, у меня всегда асоциировалось это слово с холодом. Норфолк — это остров в Тихом океане, вокруг которого многие километры воды, мне кажется, там весьма одиноко, поэтому название отлично вписывается в концепцию.

Это первая композиция, к которой был записан вокал и первая сведённая композиция. Основная тема — ночь как время суток, в которое хочется жить. Текст написан Анной, для неё и для меня он весьма жизненный, так как днём очень трудно заставить себя что-то сделать, но зато ночью свершаются великие дела. Для меня и по сей день актуально, даже сейчас: я пишу эту статью, а на часах 2 ночи.

Этот трек очень крут с музыкальной точки зрения, местами даже присутствуют арабские мотивы, а в конце фортепиано в стиле Radiohead.

Сниппеты были выложены 31 декабря 2016 и 31 января 2018.

Pale — это в первую очередь бледный цвет кожи, который в свою очередь ассоциируется с холодом. Я всегда был фанатом бледной кожи, это меня привлекает своей естественностью и какой-то эротичностью. Трек очень атмосферный и мрачный, местами даже витч-хаусный. Здесь мне нравятся гитарные партии, они подчёркивают какую-то зловещесть и дополняют общую атмосферу.

Альбомная версия отличается от сингловой. Была проведена работа над тем, чтобы добиться большей чистоты звучания в самых экшоновых частях.

Сниппет был выложен 4 сентября 2017.

Absence изначально был продолжением Pinch Me и оба трека поначалу писались в одном проекте. В звучании Absence можно уловить связь с Pinch Me, если прислушаться. Над этой песней я работал дольше всех, и это был реально сложный проект. Эта композиция сильна и в музыкальной части, и в плане текста. Текст писался мной, он во многом автобиографичен и повествует о контрасте детства и взрослой жизни. Я старался передать обе жизни через детали, старался показать как какие-то тривиальные вещи в детстве кажутся чем-то особенным и даже волшебным, а взрослая жизнь оказывается серой и полной проблем. Absence переводится как «отсутствие». В тексте не рассказано, что именно я имею ввиду, когда говорю об отсутствии, потому что это не что-то материальное, это нечто эфемерное и неуловимое, но в корне меняющее отношение к действительности. В мелодии прослеживается меланхолия, а местами беспомощность и обречённость, а соло навевает какую-то ностальгию.

Лабиринт был написан для проекта Intermage, в котором я принимал участие в 2016 году. Это лютейше атмосферная композиция, особенно если видеорядом идёт трейлер.

Изначально я не планировал включать её в какой-либо альбом и выпустить с OST-ом, который вышел бы после релиза игры, но проект загнулся, а такой крутой трек я не мог оставить без внимания.

Лабиринт должен был заиметь гитарное соло в конце трека и в целом длиться больше семи минут. Написать это злополучное соло пыталось 5 человек за последний год, но нужного результата никто так и не добился, хотя вариант от Димы был очень крут, но он не стал доводить его до ума. В итоге я выкрутился синтами.

Сниппеты были выложены 24 февраля 2016 и 19 апреля 2016.

Эта композиция написана у Анны дома в конце 2017, когда мы жили вместе два месяца. Это были очень трудные времена: Анна болела, из-за чего происходили постоянные скандалы, истерики и прочие радости. Но тем не менее я решил написать что-то лёгкое. В то время я увлекался творчеством и видео Andrew Huang, и он производил на меня огромное впечатление: его музыка была такой необычной, а главное лёгкой. Поэтому я перенял у него несколько приёмов и попробовал написать что-то красивое и успокаивающее. С лёгкостью у меня всегда была беда, потому что мне всегда хочется добавить побольше баса, в итоге вся лёгкость улетучивается. Так вышло и в этот раз, но всё равно получилось весьма симпатично. Этот трек я посвятил Анне сразу, как только написал.

Monisteth — один из моих любимых треков на этом альбоме. Это типичный Black Resonance: барабаны и неведомая мешанина из всего подряд. Идея для этой композиции у меня родилась после выхода нового альбома Bondage Fairies, а именно трека Dor Tar. Мне показался нереально крутым контраст жёсткого баса и ударных с ласкающими слух 8-битными мотивами в их фирменном стиле.

Помимо концепции, взятой у Bondage Fairies, я также позаимствовал арпеджио и гитарный ритм, повторяющий ритм бочки от The Algorithm. Объединить всё это безумие в цельную композицию было довольно сложно, и на это у меня ушёл не один месяц.

Monisteth — это несуществующее слово. Оно получилось в результате моей опечатки в другом не менее странном финском слове, которое, первый раз я встретил лет 6 назад. Всё это уходит корнями к вполне конкретному человеку и виртуальному раю для животных (!). Но это настолько дремучая и криповая хрень, что я не буду заходить в эти дебри. Я не сразу заметил опечатку, но решил оставить, так как есть в этом некая таинственность, а также отсылка к группе Dvar с их вымышленным языком.

Сниппет был выложен 13 декабря 2017.

Internet Princess — это один из лучших треков за всё время моего музицирования и мой любимый на пластинке. У меня получилось создать какую-то особую неповторимую волнующую, местами даже пугающую атмосферу. Я испытываю очень странные чувства, когда слушаю этот трек. Текст мы писали вместе с Анной. Он повествует о девушке, которую природа наделила красотой, за счёт которой она стала популярна в сети, и, возможно, в обществе, но внутри неё скрывается куча психологических проблем и даже депрессия, которая в итоге приводит к самоубийству. Основной посыл в том, что как бы ни был популярен или богат человек, это не гарантирует, что он счастлив, что многие люди скрывают свои психологические проблемы, а когда всё выясняется — уже слишком поздно и иногда всё заканчивается плачевно.

Альбомная версия во многом отличается от сингловой, она стала более полноценной: добавлены барабаны, местами перезаписан вокал, изменена обработка вокала, изменена партия баса в бридже.

Сниппет был выложен 1 июня 2017.

Работа над этими двумя треками велась у Анны дома в тот же период, что и над Sea Interlude. Они представляют из себя одну композицию, разделённую на две, писались в одном проекте.

Dystopia олицетворяет беспомощность и депрессивность жизни (особенно в России, не зря на изображении в буклете изображён именно Норильск). В Panic Attack я постарался передать собственно паническую атаку: стремительная и, похоже, бесконечная, вот тебе кажется, что всё идёт на спад, но тут же наплывает с новой силой. В те времена мне часто приходилось переживать панические атаки Анны и это действительно страшно, а главное ты не знаешь, как себя вести и что делать. Артворк, использованный на странице Panic Attack делает атмосферу ещё более криповой.

В этих треках я также использовал много приёмов от Andrew Huang, наподобие каких-то модуляций и сочетания бита и барабанов. Ударными партиями здесь, кстати, я очень горжусь, ничего сложнее я до этого никогда не писал. Также некоторые приёмы я позаимствовал у Daniel Saylor, типа реверсированных ударных. В те времена я наткнулся на его альбом Spring Rain, который меня очень вдохновил.

Эта дилогия была наиболее сложной в плане сведения, мне кажется, она ещё приснится Зармуну в кошмарах. Там намешано очень много всего, особенно басовых партий, мы сидели над этим проектом около полугода, потому что постоянно появлялись какие-то правки. В итоге получилось всё равно не так, как я задумывал в плане динамики и каких-то отдельных мелочей, но максимально близко.

Сниппет был выложен 16 апреля 2018.

Это нечто новое в моём творчестве, это максимально приближенная к мейнстримной музыке вещь. Эта композиция отдаёт духом поп-музыки, а местами даже хип-хопом. И это единственный трек на альбоме, написанный в мажоре.

По заведённой в 2014 традиции я стараюсь заканчивать свои альбомы на позитивной ноте (в Azure Syndrome всё немного сломалось, но там есть мажорный бонус-трек).

Текст был написан мной, причём довольно легко, как ни странно. И что ещё страннее, он получился позитивным. Основной посыл в том, что всегда есть выход и всегда есть шанс на лучшую жизнь. Такие мысли от меня, конечно, очень странно слышать, но и такое бывает ¯\_(ツ)_/¯.

С записью вокала были большие проблемы: припевы мы с Анной записали сразу, а вот что делать с куплетами было большим вопросом, потому что женский голос туда никак не вписывался, а мой голос смотрелся убого. В итоге мы записали куплеты с Борисом и вышло просто идеально, именно так, как я себе представлял.

Сниппет был выложен 15 июля 2018.

Бонус-трек для обладателей CD-версии. Это очень странная композиция. Её история начинается ещё в феврале 2016. Судя по аранжировке, я начал писать её под влиянием Афекса Твина (тогда же писался и Inferno, также вдохновлённый им). Здесь я решил сделать отсылки к более клубной музыке, но заморочиться с музыкальным размером. Первая часть трека написана в размере 7/4, а вторая в 11/4, по-моему. У меня очень долгое время не получалось придумать что-то адекватное, усложняло ситуацию то, что прописывать ударные партии в этих размерах оказалось сложно, нет не так, даже СЛОЖНО. Композиция была заброшена на длительное время. Я решил воскресить её после случая с Артёмом Исхаковым, меня так впечатлила эта история, особенно его предсмертный пост, что я вдохновился и всё-таки закончил проект. Название, кстати, также отсылает к этой стори.

Сведение и мастеринг

Это мой первый альбом, который обзавёлся нормальным сведением и мастерингом. Я решил доверить это моему знакомому Зармуну (в народе Мурат (в жизни Иван)). За время нашего сотрудничества мы стали настоящими друзьями.

Работу над сведением мы начали в апреле 2017, делали мы это поступательно: по мере того, как я заканчивал написание треков. А последние штрихи вносились вплоть до начала октября 2018. Мы, конечно, подозревали, что это будет сложно, но чтоб настолько — даже не могли предположить. Этот альбом стал самым сложным в его карьере и что-то мне подсказывает, что этот статус эта работа будет удерживать ещё долго, кек. Сам любитель апснов резюмировал этот процесс так:

Это была долгая, тяжёлая и мучительная работа - порой приходилось сводить несводимое, слишком плотные аранжировки, и ничем нельзя пожертвовать. Приходилось использовать 146% своих скиллов, искать разные альтернативы в работе и прибегать к разным хитростям, а иногда, к моему личному сожалению, жертвовать прозрачностью и читаемостью и допускать небольшую художественную "грязь", чтобы результат в итоге устраивал нас обоих.

Я безмерно благодарен Зармуну за то, что он, несмотря на всё, дошёл со мной до конца и, конечно, за отличную работу. Пис, бро.

Выпуск на CD

Естественно, я сразу понял, что хочу видеть это творение на носителе и держать в руках. Однако финансов на это было нема, даже несмотря на то, что я нашёл работу. Мы с Мишей (спасибо за кириллицу в буклете) начали обсуждать идею краудфандинга, но я долго не решался, потому что был уверен в провале. В итоге после пары месяцев размышлений я всё же решился и начал готовить почву и обдумывать все ньюансы. Была выбрана площадка Planeta.ru, и по итогу я остался ей очень довольным. Я рассчитал всё по времени и запустил проект.

А пока средства собирались, мы с Таней готовили буклет для печати: верстали макет диджипака и адаптировали цвета изображений. Также я прикупил немного пиара, что принесло свои плоды: я был удостоен закрепа в Типичном Саратове.

В отличие от выпуска Azure Syndrome, когда Ростислав и дезигнил и контактировал с типографией, в этот раз общаться с ней пришлось мне. Но в итоге всё прошло отлично: я собрал 8200 рублей, что практически полностью покрыло мои расходы на изготовление дисков и позволило снизить стоимость диска практически до себестоимости.

Расходы

Статей расходов стало намного больше, нежели три года назад. Однако в этот раз я решил заморочиться и попытаться собрать деньги на выпуск альбома на CD, чтобы хоть как-то отбить довольно большие для меня суммы.

Итак, собственно расходы:

— сведение и мастеринг: 8300 руб.

— изготовление дисков: ~8200 руб.

— дизайн: ~3700 руб.

— разработка нового логотипа: 2000 руб.

— комиссия, услуги доставки и прочие расходы: ~2000 руб.

— изготовление CD-копий синглов Internet Princess и Pale: 1450 руб.

— промоушн: 1000 руб.

— печать стикеров: ~1000 руб.

— вёрстка макетов, цветокоррекция и подготовка их к печати: 700 руб.

— цветопроба: 600 руб.

Итого: ~29000 руб. С учётом донатов на сумму 6970 (после вычета комиссии) получаем ~22000 руб. Для сравнения статистика Синдрома.

Итог

Я безумно рад, что мне удалось закончить этот долгострой, и я очень горжусь тем, что у меня получилось. Я безмерно благодарен всем тем людям, что были со мной всё это время, а их было всего три: Анна, которая вдохновляла меня и которая не позволяла забить на всё это дело, Зармун, который отважился со мной поработать и который проделал огромную работу и Лёша, создавший «лицо» этого альбома. Спасибо, что дошли со мной до конца, это было тяжело. И, конечно, спасибо всем, кто задонатил свои кровные и кто помогал репостом, без вас не сложилось бы полной картины!

Страница Dystopia в меню.

Покупайте Dystopia на CD с эксклюзивным бонус-треком и 16-страничным буклетом. Каждая копия вручную пронумерована и создана с душой!

Также альбом можно купить в Apple Music, Google Music и Bandcamp.

Или послушать на Яндекс Музыке и SoundCloud.

Или же скачать: MP3 или FLAC. Если не открывается — юзайте прокси/VPN.

Ну и, конечно, распространяйте среди жильцов вашего ЖЭКа.

Инфографика от Лёши.