«ППРРеступление и наКазанИе»
(Рецензия на спектакль члена секции Союза театральных деятелей Российской Федерации при Челябинском региональном отделении Союза театральных деятелей Российской Федерации Нины Бровман)
Камерный драматический театр "Левендаль" на XII Международном театральном фестивале-лаборатории спектаклей малых форм «ЧЕЛОВЕК ТЕАТРА» представил спектакль по роману Ф.М. Достоевского "ППРРеступление и наКазанИе" режиссёра Искандера Сакаева.
Спектакль состоит из двух частей: первый акт – «ППРРеступление» Драма на двоих. Инсценировка Арины Поляковой и Искандера Сакаева.
Даже название указывает нам на этих двоих: РР и ПП это Родион Романович и Порфирий Павлович. Преступник и следователь. В их диалоге раскрываются зрителю мысли Раскольникова, его побудительные мотивы. Ни с кем из героев романа не ведет он таких продолжительных бесед, ни перед кем, не желая того, он не раскрывается так, как перед Порфирием Павловичем.
На сцене два стула, на полу очерченный квадрат, два персонажа (художники — Полина Карпухина и Наталья Кузнецова). Если история Родиона Раскольникова рассказана Ф.М. Достоевским достаточно полно, то о жизни Порфирия Павловича мы знаем очень мало, по редким фразам, оброненным им о себе. Кто он? Честный служака с талантом следователя? Прирожденный психолог, с наслаждением копающийся в чужой душе? Искатель правды, занятый не просто поимкой преступников, но наставляющий их на путь исправления7 Или скрытый садист, наслаждающийся мучениями жертвы? Или «сверхчеловек», верящий в то, что он может распоряжаться чужими судьбами? Причем настолько «сверх», что признание обществом его не волнует, он выше общества, главное - его самоощущение. Нет однозначного ответа. Играющий Порфирия Павловича Игорь Тиняков разный: он меняет повадку, манеру разговора, не боится показаться смешным и нелепым, не боится временно проиграть. Временные неудачи его не останавливают. Родион Раскольников в исполнении Артема Куценко то борется со следователем, доказывая свою невиновность, то, не в силах удержаться, говорит и говорит, с каждым словом раскрывая свой замысел. Студент не выдержал жизненных неурядиц, как маленький ребенок от обиды на мир решил сделать себе хуже, залег в своей комнате и взращивал в душе обиду на человечество. С одной стороны он понимает, что до добра такое не доведет, а с другой продолжает ковыряться в своих ранах. Никакого раскаяния после преспупления он не испытывает. И печалит его то, что он оказался слабаком, не выдержал его характер того, что пережил. Пока для него главное - не его грех, а то, как он сглупил, не то, что происходит и должно происходить в душе, а то, что подумают о нем люди, что сочтут его дураком. В детстве маленький Родя видел убийство лошади: старой, некрасивой, бесполезной. И тогда он ужаснулся. Сцена с кнутом - не только отсылка к детским воспоминаниям, но и этапы борьбы со следователем, отсчеты сказанного, и, может быть предвестник будущего.
Герои мечутся по своей клетке, иногда разбегаясь, иногда сталкиваясь лицом к лицу: то ли это поединок, то ли ловля мухи пауком. Событий в трех встречах РР и ПП нет (разве что признание Николая, происходщее за сценой), просто разговаривают двое, причем долгими витиеватыми фразами. Мы знаем, чем все закончится, никакой интриги нет, но от сцены не оторваться. Спектакль держит в напряжении.
Второй акт - наКазанИе.
Сцены из романа, рассказывающие о судьбе Катерины Ивановны Мармеладовой (Анна Бухарская). Буквы в названии спектакля прямо указывают нам на то, кто будет главной героиней.
В спектакле трое: сама Катерина Ивановна, ее падчерица Сонечка и Родион Раскольников. Случайное знакомство Родиона Романовича с семейством Мармеладова оборачивается не только погружением главного героя в жизнь Мармеладовых, но и к изменению его собственных взглядов, перемене всей жизни.
Наверное, школьники, изучающие Достоевского по программе, неискушенные читатели, лучше всего запоминают не философские и религиозные рассуждения романа, а именно моменты обыденной жизни. Эти события каждый может примерить на свою жизнь — и ужаснуться. Умирающая Катерина Ивановна, которой когда-то так улыбалась жизнь! Тут тебе и папенька — штабс-капитан, и богатый открытый дом, и пансион, и любовь учителей, и успехи в учебе. Казалось, что впереди только радости. В то время для красивой барышни будущее было одно: счастливое замужество. Катерина Ивановна полюбила: когда любит неопытное восторженное существо, разве предполагает оно, что жизнь может сложиться иначе, чем в розовом цвете?.Катерина Ивановна — натура страстная, «коль любить, так без рассудку» — редкий характер для 19 века, когда девушек воспитывали в покорности и бесстрастности. Действовала она решительно, отношения с родным семейством разорвала; так, что когда муж проигрался и умер, на помощь вдове и детям никто из родных не пришел.И каково ей было выходить замуж за Мармеладова: даже не потому, что он ниже ее по происхождению и воспитанию, а потому, что гордость ее была уязвлена: «некуда больше идти». И, казалось, что она с детьми уже на краю, но нет, оказалось, что жизнь после второго замужества стала еще хуже, что уже не просто бедность, а нищета. Жизнь беспросветна, и только помрачение рассудка удерживает ее от полного отчаяния. Она несправедлива: она бьет мужа и детей (ну, мужа-то есть за что, а дети ни в чем не виноваты), она подтолкнула кроткую падчерицу к падению, она может попрекнуть Соню, продавшую себя за них, она смешна в своих выдумках, в своем очаровании новыми людьми, она нелепа в попытках показать свое происхождение и светскость.
Но и муж, и Соня, и Раскольников, видя это, прощают ей. Умение прощать - высокая добродетель. Катерина Ивановна «как ребенок»: горячая, правдивая, не умеющая смолчать и схитрить. Анна Бухарская играет тонко, на грани. Это полусумасшедшая женщина, жесткая, резкая, несправедливая - и она же чистая, преданная, самоотверженная. Если такие судьбы, как судьба Катерины Ивановны, встречались в жизни, то бывали ли на свете девушки, подобные Соне Мармеладовой? Или это фантазия писателя, сделанная из его идеалов?
Глядя на Светлану Шпак в роли Сонечки, убеждаешься в реальном существовании такой героини: да, она именно такая: необразованная девушка, не умеющая красиво говорить, не предусмотрительная, но со стержнем в душе. И ее поступки, несмотря на их житейскую глупость, - поступки человека, не могущего терпеть чужую боль. Она помогает не рассудком, а сердцем, без оглядки. Рядом с такими женщинами Родион Раскольников меняется: если в сценах с Порфирием Павловичем перед нами был достаточно неприятный молодой человек (и жалели мы не его самого, как человека, а как жертву злого мучителя-следователя), то в семье Мармеладовых он проще и чище. Конечно, он пытается давать оценки обьективно, конечно, во многом он прав, но рядом в людьми, более несчастными, чем он, Раскольников сознает, что не все в нашем мире рационально, что просто невозможно пройти мимо чужого горя, не откликнувшись.
В квадрате комнаты живут герои: может, это тоже клетка, а может жизнь, очерченная временем и пространством. На полу кучи тряпья, точно мелочи жизни. Жизнь страшная. Вдвойне страшная в своей обыденности. Но даже в ней есть место доброте, любви, свету.