Атрибуция. Выпуск 13

В рубрике «Атрибуция» листов «Воображаемого музея Михаила Шемякина» мы возьмем для изучения тему «Проблема большого формата в искусстве», в которой представлена графическая работа одного итальянца.

Рисунок был легким наброском художника, намечающего одиночную и многофигурную композицию. Люди представлены в разнообразных позах и с разных ракурсов: перед нами люди сидящие, убегающие, падающие, здесь же изображения крылатых карающих ангелов, что дает направление для поиска общей темы, например, изображения сцены Страшного суда. Стоит также обратить внимание на материал, силуэты тел выполнены пером, о чем говорит изменяющийся нажим при неотрывном рисунке линий, где-то они утолщаются, где-то наоборот линия становится крайне тонкой, почти теряющейся. Наиболее завершенной выглядит центральная фигура, рисунок которой более детализирован штриховкой и тенями светлым мелом. На бумаге по всей поверхности присутствуют пятна – признаки старения листа. В рисунках чувствуется подражание Микеланджело.

Исследование привело нас к флорентийскому художнику, Андреа Коммоди (1560-1638), часть жизни он провел в Риме. Коммоди очень любил творчество Микеланджело, был знаком с семьей Буонаротти и имел доступ к рисункам, которые усердно копировал. Известно, что ок. 1616 года Папа Павел V предоставил Коммоди возможность посоревноваться со знаменитым предшественником и дал заказ на оформление капеллы Паолины в своем дворце (ныне Палаццо Квиринале). Фреска не должна была уступить ни по размеру и масштабу, ни по технике «Страшному суду» из Сикстинской капеллы.

Сперва Анреа Коммоди был поглощен этой идеей, он делал многочисленные подготовительные рисунки и даже написал маслом в монохроме этюд. В последствии художник отошёл от темы последнего суда в сторону менее распространенной - падение восставших ангелов. Любопытна одна легенда, описывающая его работу в мастерской. Для придания своим рисункам анатомической точности и реалистичности падающих свергнутых ангелов - художник подвешивал в сетке модели к потолку, устанавливал их позу и затем продолжал делать рисунки. К сожалению, работа над фреской так и не была начата, предполагается, что несколько лет спустя Коммоди отказался от заказа, побоявшись будущего сравнения с Микеланджело. На этом рассказ об этом листе закончен, и мы можем переходит к изучению следующего.

Атрибуция проведена искусствоведом ЦМШ Анной Стадниковой