Азия на Венецианском кинофестивале
Изначально хотел составить десятку любимых победителей, но при выборе понял, что это будет достаточно банальный список известных фильмов. Но, просматривая лист победителей, я обратил внимание на особую любовь Венеции к азиатскому кино: начиная с 1989-го года среди 35-и победителей фестиваля 13 были азиатскими, причем из десяти разных стран. Для сравнения: в Каннах побеждали представители только трех стран Азии.
Начну с начала.
1951-й год. На европейском фестивале впервые выигрывает азиатский фильм и открывает для Европы одного из самых значительных режиссеров в истории кино -Акиру Куросаву. Фильм «Расёмон» с тех пор входит в любые киноведческие курсы и списки лучших в истории кино. Японский фильм победит и семь лет спустя, но такого эффекта уже не будет. Кроме того, японцы также станут первыми азиатскими победителями и на двух крупных фестивалях: Канн в 1954-м и Берлина в 1963-м
1957-й. Золотого льва забирает индус Сатьяджит Рай с фильмом «Непокоренный». Очень интересный и разнообразный режиссер, снимающий без традиционных для своей страны песен, танцев, и «я твой брат». Рекомендую.
Далее был очень долгий перерыв до 80-х годов, когда азиаты снова заявили о себе ярко.
1989 — и «Город скорби» берет главный приз. Режиссер этого фильма Хоу Сяосянь был одним из пионеров тайваньского авторского кино наряду с моим любимым Эдвардом Янгом, так и не дожившим до больших фестивальных призов. В 1994-м году успех повторяет более молодой и радикальный тайванец Цай Минлян с фильмом «Да здравствует любовь». К Тайваню еще вернемся.
1992. Впервые побеждают представители Поднебесной. Здесь всех опередил Берлин, наградивший главным призом Чжана Имоу за четыре года до Венеции. Канны дали «Ветку» китайцам в 1993-м.
Вообще Венеция отметила двух главных режиссеров пятой и шестой волны китайского кино: уже упомянутого Чжана Имоу и более молодого Цзя Чжанке с фильмов «Натюрморт» в 2006-м году.
Среди других стран можно выделить победителей из Вьетнама («Рикша» Чань Ань Хунга 1995-го года), Ирана («Круг» Джафара Панахи 2000-го года) и Израиль («Ливан» Самюэля Маоза 2009-го года). Последний из перечисленных очень интересен, т.к. все действие происходит внутри танка — буквально. У Джафара Панахи я советую посмотреть всё творчество — очень интересный режиссер, и его любят награждать на фестивалях.
Вернемся к Японии. В 1997-м году Венеция окончательно утвердила Такеши Китано как значительную фигуру в мировом кино, наградив главным призом за «Фейерверк». Еще более запоздалое признание пришло к культовому корейцу Ким Ки Дуку, награжденному только в 2012-м году за средний для него фильм «Пьета».
В заключении о двух особенных для Венеции режиссерах.
Во-первых, это тайванец Энг Ли, снимающий во всех возможных жанрах и странах мира. Он выиграл два Золотых льва за три года. Сначала за «Горбатую гору», шумевшую в 2005-м едва ли не больше всех фильмов того года, а потом за «Вожделение» — не менее скромный по амбициям, но более скромный по ответной реакции.
И, во-вторых, филиппинец Лав Диас. С ним история еще более красивая. Диас — очень специфический режиссер, фильмы которого обычно идут более пяти часов. Разумеется, узнав о том, что в программе будет такое «чудо», многие просто отказывались сидеть в жюри фестиваля. Поэтому филиппинца отправляли в параллельные секции, которые он либо выигрывал, либо получал значительные призы. Один раз получилось договориться, и «короткометражный» для Лава Диаса (3 часа 46 минут) фильм все-таки взяли в основную программу, и он сразу же взял главный приз. Такая вот красивая сказка.
К слову, на последнем фестивале его снова отправили в параллельную секцию, где он взял при за лучшую режиссуру.
