Кенкен и Межсезонье

По случаю 65-летия современного классика французского кино Брюно Дюмона делимся наблюдениями и вспоминаем его абсурдистскую комедию «Малыш Кенкен», но — как часть реальности «Межсезонья» Александра Ханта.

«Межсезонье» — фильм о шестнадцатилетних Саше и Дане, убегающих из мира взрослых. Изначально Александр Хант хотел сделать документальный фильм о трагедии псковских подростков, но отказался от этого замысла в пользу игрового фильма, только косвенно связанного с изначальной идеей. Режиссер заинтересовался тем, как живут подростки, и устроил кастинг, в результате которого получил множество историй-откровений, раскрывающих ему сложный мир людей еще не взрослых, но уже не детей — эти пронзительные монологи открывают «Межсезонье».

Фильм Ханта вдохновлен творчеством Динары Асановой, проникнутым настроением кино «морального беспокойства» (термин, изначально относящийся к польскому кинематографу, но часто употребляемый и в отношении кино советской России периода застоя). Александр Хант для своего фильма также искал непрофессиональных детей-актеров, поверял материал их подлинной органикой, фиксировал моменты, где юношеский максимализм сталкивается с миром, скучно и зыбко упорядоченном взрослыми.

Еще одним референсом при создании «Межсезонья» был сериал «Малыш Кенкен».

В комнате главной героини, Саши Макаровой, на стену прикреплены различные изображения, которыми режиссер дает зрителю понять суть этого ребенка (и больше: современных детей). Одновременно это пространство работает драматургически: пришедшая учительница осуждает все и всех находящихся в этой квартире (метафора непонимания разрастается от частного к общему). В смысле киноязыка Александр Хант и художники фильма в этой точке создают смысловую пружину, из чего возникает потенциал повествовательной динамики.

Авторы: сотрудники фондов Музея кино — Наталья Мущинкина и Алексей Чудиновских.