Что объединяет Майкла Джексона, Лору Ниро и Донну Саммер? ДЕВИД ГЕФФЕН.
Автор Елена Vindicatemj
Перевод Ивановой Олеси.
Читатель luv4hutch прислал нам резюме своих дебатов с другом о Майкле Джексоне и попросил прокомментировать или опубликовать их. И хотя наш лист ожидания достаточно длинный, пусть это будет еще одним незапланированеым постом, предшествующим всему остальному.
Человек, который выступает как «Друг» в дебатах, является продюсером, работающим в индустрии развлечений. Его взгляды на Джексона являются стандартными для людей его профессии - они были сформированы очень многими годами слушания слухов и инсинуаций от так называемых надежных людей в Голливуде, создания раздутых историй и подпитки ими же, а также так называемой инсайдерской информацией, которая далеко не всегда является правдой. Все это давно укрепило твердую уверенность «Друга» в том, что он достаточно много знает о Джексоне. И поскольку такие люди не видят необходимости узнавать что-то новое или проверять факты в уже полученной информации, можно смело сказать, что они застряли в прошлом, в каком-то каменном веке по отношению к Майклу Джексону.
«Я» - инициатор дебатов, который, очевидно, находится на перепутье и разрывается между своим другом с его искаженным представлением о Джексоне, и своими собственными сомнениями в правдивости утверждений о нем. Его представление о Майкле Джексоне который до сих пор остается противоречивым и неясным для большинства людей - более или менее типично.
Ну а мы здесь представляем будущее представление о Майкле Джексоне. После более чем 10-летнего изучения каждого аргумента «за» и «против» мы на сто процентов уверены, что Майкл Джексон был невиновен, и считаем вопросом времени - когда это станет очевидным для всех остальных. Эта уверенность возникла в результате изучения каждой истории о Джексоне. После того, как мы не нашли ничего компрометирующего в этих историях, мы перешли к исследованию более углубленных и скрытых тем, которые для нас так важны, но сбивают с толку непосвященных - например, роль некоего Виктора Гутьерреса или Дэвида Геффена в судьбе Майкла Джексона.
Таким образом, главное различие между нами состоит в том, что мы более осведомлены в некоторых вопросах, а они, думая что обладают некоторой драгоценной инсайдерской информацией, и не понимают, что мы уже разобрали все их знания на составные части, тщательно изучили и опровергли.
Здесь я оставлю комментарий по вопросу, который нуждается в разъяснении и дальнейшем изучении, и именно с этого и начал наш «Друг».
«Друг»: Геффен получил от Майкла отказ? Что ж, это забавно, учитывая, что до того, как у Майкла появился вкус к более сомнительным действиям, у него был вкус к мужчинам. Я знаю нескольких мужчин, о которых достоверно известно, что они встречались с Майклом, Свидетелем Иеговы.
Елена: нескольким мужчинам достоверно известно это? Если Скотт Торсон - один из тех высоконадежных людей, то в нашем блоге есть пост об этом персонаже. Что касается мнения Голливуда в целом, то наш друг должен лучше других знать, что в Голливуде нет надежных источников – там все врут и все повторяют чужие лживые истории.
И это не только мое мнение, это заявление журнала Los Angeles Magazine, выпуск за март 2004 года, где как неоспоримый факт заявляется:
О Голливуде никогда не было так легко писать. Это факт, что все лгут, и что немногие источники идут на запись.
Это было написано со ссылкой на Бернарда Вайнрауба из «Нью-Йорк Таймс», который был надежным журналистом до тех пор, пока он не переехал в Лос-Анджелес в 1991 году и не начал освещать Голливуд, и именно тогда его тесная связь с голливудскими шишками превратилась в проблему.
Все в Голливуде читали и слушали его, искали нюансы значения того, что говорил Бернард Вайнрауб, и это превращало его в могущественного игрока, который мог сделать или сломать карьеру любого, как это было, например, в случае Майка Овица.
В статье говорится, что Бернард Вайнрауб опирался на небольшую группу источников и был слишком близок к Дэвиду Геффену и председателю Walt Disney Motion Pictures Джо Роту (Joe Roth).
Итак, если мы рассмотрим его влияние и связи, то все сведется к тому, что голливудская публика ловила каждое слово Берни, а он в свою очередь ловил каждое слово Дэвида Геффена (и Джо Рота).
Добавьте к этой картине такую журналистку, как Ким Мастерс из команды Геффена, которая освещала Голливуд в Vanity Fair, а также была штатным журналистом в «Вашингтон пост», и вы поймете, что голливудский и развлекательный бизнес по сути был наполнен теми новостями, которые хотел распространить Дэвид Геффен.
Все вышесказанное наглядно показывает, насколько "надежными, объективными и непредвзятыми" были и, вероятно, остаются новости, циркулирующие в Голливуде.
Что касается предполагаемого пристрастия Майкла Джексона к мужчинам, то люди в Голливуде были уверены, что это так, хотя и не было никаких доказательств этого, за исключением того, что Майкл не принимал участия в обычных вакханалиях (очень подозрительно само по себе для людей из сферы развлечений), сам же Майкл держался подальше от толпы и был в ужасе от слухов – что вполне соответствовало его взглядам как Свидетеля Иеговы.
Дарвин Портер, один из худших клеветников Майкла, говорит, что Майкл жаловался Джеймсу Дебаржу и его сестре Джанет во время их короткого 3-месячного брака, что истории, распространяемые о нем, были для него чрезвычайно болезненными. Майкл никогда не критиковал геев, а просто заявлял, что он не из них, иногда цитируя Библию, но этого было достаточно, чтобы оттолкнуть от себя все гей-сообщество, по крайней мере, по словам Портера:
В те вечера, когда они оставались наедине с Джанет и Дебарджем, Майкл иногда обсуждал, как ему больно было слышать от бульварных газет обвинения в гомосексуализме. "Майкл Джексон сделал заявление о том, что для него гей звучит как проказа", - написал гей-активист Кевин Макмиллан. - "Он оттолкнул от себя все гей-сообщество, как это сделал Том Круз в свое время. Послание, которое дали Круз и Джексон, состояло в том, что быть геем - это самая скандальная и ужасная вещь, которая может случиться с парнем. Большое спасибо вам, парни.”
Но если Майкл оттолкнул все гей-сообщество, это означает, что Дэвид Геффен тоже был отчужден, и его враждебность к Майклу могла легко возникнуть из-за конфликта взглядов на эту тему.
Причиной его отвратительной вражды с другими людьми для Геффена могло стать простое подозрение в разногласиях по этому вопросу, это хорошо видно на примере таких людей как Майк Овиц, Донна Саммер и Майкл Джексон, не говоря уже об Уолтере Еттникове, чей острый язык стоил ему всей карьеры.
Друг: Я имею в виду, что Геффен в своем немолодом возрасте возможно не так привлекателен, как когда то, когда он был моложе, но все же. В этом причина? Что Майкл якобы отверг его? Не поймите меня неправильно, я не собираюсь смеяться над Дэвидом Геффеном. Если перейти дорогу этому парню на свой страх и риск... Но если за всем стоит он, то мне кажется ему нужна бы была более веская причина. Особенно, когда он может выбрать любое количество парней на SeekingArrangement. Майкл, не разделивший с ним свою постель и не подписывающий контракт с его лейблом, не был бы для него таким уж сильным потрясением.
Я: Геффен сделал намного хуже для людей, которые потрясли его гораздо меньше. Он очень мелочный. Геффен хотел, чтобы Майкл покинул Epic Records, но он этого не сделал.
Елена: Я полностью согласна, что Геффен сделал намного хуже для многих людей, посмотрите на судьбу Лоры Ниро, например.
ЛОРА НИРО.
Она была чудом 1970-х годов, обладала уникальным голосом и писала свою собственную музыку, но была достаточно безрассудна, чтобы сменить лейбл Geffen на Columbia Records, и чья карьера затем была уничтожена Геффеном до конца ее короткой жизни.
Официальная история их сотрудничества возлагает всю славу на Геффена, который развил ее талант, вдохновил ее, помог ей достигнуть славы и денег и т. д... а затем повествует о резком падении ее карьеры, когда она "потеряла его в своей жизни".
Именно отношения мистера Геффена с мисс Ниро, которая с тех пор пала с вершин народного успеха, лучше всего иллюстрируют его хорошо известную способность к развитию талантов. Он работал с ней. Он вдохновлял ее. Он знал, как оформить и преподнести ее своеобразный стиль. В промежутках между его пребыванием в Ashley и Creative он и мисс Ниро стали партнерами в успешной музыкальной издательской фирме под названием Tuna Fish. В 1969 году они заключили контракт с CBS за 4 миллиона долларов.
Но книга о Лоре Ниро не так уж лестно отзывается о Геффене. Покинув его лейбл, она написала песню «Деньги» - название, которое позже Майкл Джексон использовал и для своей песни, также написанной после его ссоры с тем же персонажем, который десять лет сидел в его совете директоров.
Книга о Лоре Ниро («Пикник души - музыка Лоры Ниро») содержит некоторые подробности:
Ниро и ее матери бухгалтеру Джильде, которая не доверяла Геффену и сомневалась во всем, что он делал, также не нравился тот факт, что половина доходов по ее контракту уходила к ее менеджеру. Ее друг композитор и журналист Карман Мур вспоминает, что одно только имя Геффена вызывало у нее раздражение.
"Лора чувствовала, что он сделал свое состояние на ней”, - говорит он. - "Она чувствовала, что их отношения были преданы, и для нее это было намного хуже, чем что-либо связанное с деньгами.”
С точки зрения Ниро, вся сделка рассматривала ее как бездушное существо. Позже она отомстит единственным известным ей способом: напишет песню "Деньги" на своем следующем альбоме, в которой пожалуется: "Деньги, деньги, деньги / я чувствую себя пешкой в своем собственном мире / я нашла систему и потеряла жемчужину.”
Однако Дэвид Геффен считал, что это Ниро его предала, а не он ее. “После того, как мы объявили, что она будет первой артисткой на лейбле Asylum Records, она передумала и за моей спиной подписала контракт с Columbia Records”, - говорит он. - "Она хотела, чтобы я продолжал участвовать в ее карьере в качестве менеджера, но не хотела записываться для Asylum Records. И это был конец наших отношений. Я был очень зол на нее.»
“Я не могу не верить, что мой уход из ее жизни был для нее чрезвычайно значительным событием”, - говорит Геффен. - "Думаю, она так и не оправилась от этого". В их короткой беседе он почувствовал, что Ниро, казалось, все еще не преодолела свои чувства гнева и предательства, но она никогда не отрицала того, что считала его значимым.
Ничто не может быть более красноречивым, чем это утверждение "мой уход из ее жизни". Геффен настолько эгоцентричен, что даже не осознает, как мелочно и заносчиво это звучит, особенно с учетом того, что он приложил руку к ее падению. И это было искусственное падение, учитывая, что она подписала контракт с могущественной Columbia Records, но с тех пор о ней мало что слышали.
И если вы думаете, что Лора Ниро была недостаточно талантлива - тогда послушайте ее живое выступление:
В 2010 году Лора Ниро была посмертно включена в Зал славы композиторов, ее имя было поставлено рядом с такими композиторами, как Джордж Гершвин, а в 2012 году она также была включена в Зал славы рок-н-ролла.
То, что на самом деле произошло с Лорой Ниро, описано голливудским инсайдером (решайте сами, надежен этот источник или нет):
Из того, что я знаю о Лоре Ниро, она умерла в Нью-Йорке, она НЕ хотела переезжать в Калифорнию, куда переехал Геффен и где основал свою звукозаписывающую компанию. В начале ее карьеры он управлял ею, и вел ее к славе и богатству. Он хотел поехать на запад, но она отказалась и поэтому не подписала контракт с его звукозаписывающей компанией. Все ее друзья и родственники, с которыми она была очень близка, были в Нью-Йорке, и поэтому она решила остаться и подписать контракт с Columbia.
Геффен так и не простил ее за этот "удар в спину". После раскола, благодаря его власти и влиянию, она уже не получала достаточно эфира и рекламы для своих последующих альбомов в Columbia, в которых была очень хорошая музыка. Должно быть, он также имел большое влияние в Columbia, потому что они не прикладывали достаточно усилий для развития ее музыки. Она, должно быть, была в списке аутсайдеров Девида Геффена, из которого невозможно выйти.
К сожалению, она умерла от рака в 1997 году в возрасте 49 лет.
Суть, подтвержденная выше, заключается в том, что независимо от того, насколько феноменально талантлив артист, в тот момент, когда он/она попадает в постоянный "список аутсайдеров" Геффена, его карьера идет под откос и саботируется независимо от музыкального лейбла, с которым у него подписан контракт.
А все, что нужно для того, чтобы попасть в список врагов Геффена - это сменить его лейбл на другой, что обычно случается со многими артистами без риска стать жертвой мести их бывших менеджеров.
Но не в случае Геффена, который доказывает истинность следующего утверждения:
«Дэвид сделает все для тебя, если ты его друг», - говорит Говард Розенман, продюсер фильма и друг. «Но если ты его враг, самое лучшее что ты можешь сделать, это убить себя».
И позвольте мне упомянуть, что некоторые из артистов лейбла Геффена действительно покончили с собой – Курт Кобейн и Avicii (Тим Берглинг), например. У обоих был контракт с лейблом Геффена.
Причины обоих самоубийств неизвестны, но даже если не было никакой нечестной игры, денежная машина, в которой они оказались, очевидно, была слишком тяжелой для них обоих, чтобы выжить.
Семья Avicii открыто обвинила бизнес-машину в его безвременной кончине в 2018 году:
«Он действительно боролся с мыслями о Смысле Жизни, о Счастье. Он не выдерживал. Он хотел обрести покой. Тим не был создан для такой бизнес-машины, в которой он оказался; он был чувствительным парнем, который любил своих фанатов, но избегал внимания», - говорится в заявлении его семьи.
Деньги определенно не были смыслом жизни Тима Берглинга, который однажды сказал: «Когда я начал зарабатывать деньги, я обнаружил, что они мне в действительности не нужны», и это само по себе говорит о том, что Avicii и Геффен - люди с абсолютно разных планет.
Для меня очевидно, что именно из расхождения во мнениях по таким вопросам, как смысл жизни и счастье, - берет начало самая печально известная вражда Дэвида Геффена.
В отличие от его деловых конфликтов, имевших место как в настоящее время, так и в прошлом, разногласия с теми, чьи моральные ценности сталкивались с его собственными, были пожизненными и непоправимыми, и в последствии вели к разрушению карьеры, репутации и жизни этих людей. Это было всего лишь инструментом неуправляемой мести Геффена за реальные или воображаемые разногласия в жизненных ценностях.
Пример отношений между Майклом Джексоном и Геффеном подпадает под эту категорию – Майкл не был деловым соперником Геффена, но, будучи тихим и застенчивым, имел действительно устойчиво выраженные взгляды Свидетеля Иеговы на такие вещи, как Смысл Жизни, Счастье, Любовь и Бог.
Он никогда никому не навязывал свои взгляды, но если его просили высказать их, он был совершенно открытым и прямым.
Учитывая, что Майкл Джексон назвал Геффена тем, кто уничтожил его карьеру, мы можем быть уверены, что последствия вражды действительно имели место, независимо от причины. Также неоспоримо то, что их моральные ценности были не просто разными, они были противоположными, и это было только вопросом времени, когда они столкнутся.
Почему-то это напоминает мне случай, когда Джо Джексон потерял терпение от сдержанности Майкла и привел двух проституток в его комнату, а позже обнаружил, что Майкл читал этим женщинам Библию - вот как далеко может зайти непонимание друг друга даже между отцом и сыном из-за разницы в их жизненных ценностях.
Я предполагаю, что если бы Геффен тоже перешел некоторые границы, то он неизбежно столкнулся бы с сопротивлением Майкла, и, скорее всего в форме цитаты из Библии, которую в противном случае Майкл держал бы при себе.
До 1990 года их взаимодействие было довольно формальным, и казалось бы безоблачным, но как только команда Геффена захватила власть над жизнью MJ в середине 1990-х, и друг Геффена Сэнди Галлин стал менеджером Майкла, они даже начали появляться вместе на вечеринках, произошел определенный конфликт, и он был настолько велик, чтобы Геффен превратился в непримиримого врага Майкла.
На самом деле не так сложно вывести Геффена на тропу войны, и наш "Друг" из Голливуда прекрасно знает, что Дэвид Геффен может подорвать карьеру любого артиста.
Например, все знают о судьбе Донны Саммер.
ДОННА САММЕР.
В то время, когда эта дива подписала контракт с Geffen Records в 1980 году, она уже была на вершине мировых чартов, была лауреатом премии Грэмми и имела на своем счету восемь золотых альбомов и 10 миллионов проданных синглов, выпущенных Casablanca Records.
Она взлетела к славе в 1976 году и с тех пор имела серию хитов, большинство из которых написала сама:
«Поддерживая свою непрерывную серию хитов на протяжении 70-х и 80-х годов, большинство из которых она сама и написала, Донна Саммер побила рекорд по количеству последовательных двойных альбомов, достигших № 1 в чартах Billboard (3) и стала первой женщиной, у которой четыре хита № 1 в течение 12 месяцев; 3 как у сольной исполнительницы и один дуэт с Барбарой Стрейзанд.
Пятикратная обладательница премии “Грэмми”, Донна Саммер стала первой исполнительницей, получившей премию “Грэмми” за Лучшее рок-вокальное исполнение (1979, "Hot Stuff"), а также первой в истории обладательницей премии "Грэмми" за лучшую танцевальную запись (1997, "Carry On"). В 2004 году она стала одной из первых артисток, внесенной в Зал славы танцевальной музыки в Нью-Йорке (с альбомом 1977 года “I Feel Love”). По оценкам, Донна Саммер продала более 130 миллионов пластинок по всему миру».
http://www.hollywoodbowl.com/philpedia/donna-summer
Но это было до того, как она подписала контракт с Геффеном.То, что произошло всего год спустя, описывается инсайдером:
"Донна Саммер, клиентка Геффена и суперпопулярная черная певица 70-х годов, никогда не была гомофобкой, но она верила в Бога, и ее единственной ошибкой было то, что когда она доверила Геффену свою карьеру, она стала “новорожденной” христианкой. Мы не знаем, что произошло между ними вскоре после этого, но в 1981 году Геффен отклонил ее новый альбом, и он был выпущен только 15 лет спустя, в 1996 году, когда карьера Донны Саммер уже давно закончилась, а ее музыка уже не была в тренде. Однако люди, которые слышали этот альбом, говорят, что он был новаторским для своего времени.”
‘Bravenewhollywood " рассказывает больше:
Саммер стала христианкой [в 1979 году]. Затем распространился слух о ее высказываниях против геев на концерте, а именно - что СПИД был проклятием Бога против гомосексуализма.
Ни бойкот, ни ее собственное 10-летнее молчание на эту тему, ни игнорирование этого "слуха" - не помогло ей.
«Нью-Йорк Пост» и другие газеты Нью-Йорка провели собственное исследование и не смогли найти ни одного очевидца того, что она якобы говорила такое на живом концерте. В конце концов, эти слова звучали бы странно из уст человека, который выступал на столь многих благотворительных концертах против СПИДа. На самом деле, она была другом Элтона Джона, организатора фонда по борьбе со СПИДом.
Но ей был объявлен бойкот, и продажи упали до минимума.
Музыкальный магнат Дэвид Геффен, который потратил целое состояние на приобретение контракта Саммер с Casablanca records, теперь был очень раздражен тем, что она записала рок-альбом. Таким образом, появился слух, возникший из предыдущего слуха, что Геффен придумал комментарий о "СПИДе", чтобы наказать звезду за то, что она "родилась заново".
BNH обратился к автору и давнему поклоннику Донны Саммер, Харрисону Ченгу, и вот что он рассказал: “Она была моей любимой певицей, и во многом сформировала мои идеи маркетинга и помогла мне увидеть предрассудки и несправедливость в индустрии развлечений”, - утверждает Чунг.
"Она писала свои собственные песни, ее голос был несравним. Ее музыка была на голову выше всего остального, что выходило в жанре диско", - отмечает он. "Мы склонны забывать, что она была первой женщиной-артисткой, использовавшей синтезаторы, первой женщиной, выигравшей "Грэмми" в категории "Лучшая рок-исполнительница", а ее навыки сочинения песен были столь разнообразны", - отметил автор и биограф знаменитости.
«Она написала «Starting Over», популярную кантри-песню для суперзвезды Долли Партон. Именно средства массовой информации назвали ее диско-королевой и оценили ее значение. Но на радио редко играли ее песни».
Брюс Спрингстин, большой поклонник Саммер, написал для нее две песни. Когда она и Брюс Спрингстин исполнили свой дуэт «Защита» - Спрингстин выразил желание поработать с ней, потому что почувствовал, что отношение к ней было несправедливым и «откровенно расистским».
Я даже помню, как музыкальные снобы отвергали ее работы, ничего не зная о ее музыке.
Таким образом, Брюс Спрингстин был большим поклонником Донны Саммер и ее невероятного вокала, он чувствовал, что негативное отношение к ней было несправедливо, и хотел выпустить ее следующий альбом, но проект также был отменен Геффеном, который вместо этого свел ее с Куинси Джонсом.
Еще один момент, заслуживающий внимания: поскольку поиск события, к которому можно было отнести предполагаемое высказывание Саммер против геев, не дал результатов, люди начали думать, что Дэвид Геффен сам распустил этот слух и организовал кампанию ненависти против певицы, которая закончилась ее почти полным бойкотом на радио и других всевозможных каналах трансляции.
А способность Геффена генерировать слухи не следует недооценивать.
В вышеупомянутой книге о Лоре Ниро говорится, что даже в 1970-х годах «он был выдающимся сетевым специалистом в области коммуникаций, получая информацию и обмениваясь сплетнями с множеством друзей».
"Человеческий Ролодекс" - так называет его Джак Хольцман, бывший президент Elektra Records. Эллен Сандер добавляет: «Есть три способа обсудить историю: телефон, телеграф и рассказать Дэвиду Геффену».
Они также говорят, что "если он хотел тебя, то у тебя не было выбора":
“Если ты ему нравился, и он хотел, чтобы ты был его другом, у тебя не было выбора”, - добавляет Стивен Пейли, который стал другом и Геффена, и Ниро ... “когда-то был научно-фантастический фильм о космическом корабле, который всасывал в себя все. Так вот, Дэвид был как тот корабль: если он хотел тебя, то не боролся с этим. Он был очень харизматичен, симпатичен и полон энтузиазма.”
Но вышеприведенное качество - это двухсторонний меч, поскольку раз не было способа борьбы с ним, если он хотел кого-то, кто ему нравился, то также не было способа борьбы с ним, если он ненавидел кого-то.
Простая реконструкция событий позволяет предположить, что Донна Саммер могла в какой-то момент процитировать Библию, только это было не на шоу, и не на сессии вопросов и ответов, а во время частной беседы с Геффеном, и это привело его в ярость и заставило придумать историю о гей-сообществе и раздуть пламя по всему миру.
И пока этот слух распространялся, как лесной пожар, Донна Саммер совершенно не осознавала, что происходит за ее спиной, и почему ее карьера внезапно уперлась в стену.
Когда она наконец узнала об этом, то написала, что это было ужасное недоразумение.
"Я неосознанно столкнулась с ненавистью... Если я причинила кому-то боль, простите меня.”
Но было уже слишком поздно.
Однако слухи о ней, которые привели к почти полному бойкоту, были только частью проблемы. Другая часть состояла в том, что Дэвид Геффен продолжал соботировать ее новые альбомы.
Первым альбомом, отложенным на полку Geffen Records, был “i'm a Rainbow” в 1981 году. Саммер тяжело восприняла это и сказала, что это все равно что выкидыш. Помимо того, что она потеряла почти готовый альбом, она также была вынуждена отойти от своих давних коллег и работать с Куинси Джонсом.
"i'm a Rainbow" – двойной альбом, выпуск которого был отложен Геффеном.
Саммер неохотно покинула Джорджио Мородера после семи лет совместной работы и начала работать с Куинси Джонсом над альбомом “Donna Summer”.
В 1982 году Geffen выпустил альбом «Donna Summer», получивший золотую сертификацию, и ещё одна работа Куинси Джонса снова вошла в топ-10 чарт с номинированной на Грэмми “Love Is In Control”.
Второй сингл, "State of Independence“, стал значительным международным хитом, но незначительным хитом в США.
Кажется, что эта работа Куинси Джонса не стала особо успешной.
Однако качество ранее отложенного альбома было настолько хорошим, что когда он был выпущен пятнадцатью годами позже, он оставил людей в недоумении: как Геффен мог ошибиться и не выпустить его?
АЛЬБОМ "I'M A RAINBOW" ДОННЫ САММЕР: ЛУЧШИЙ АЛЬБОМ, КОГДА-ЛИБО ОТВЕРГНУТЫЙ КРУПНЫМ ЛЕЙБЛОМ
От 23 июня 2016 г.
Прошло уже более 30 лет, но я до сих пор чувствую себя сбитым с толку и раздраженным тем, что Geffen Records (предположительно, и глава лейбла Дэвид Геффен в частности) отклонили двойной альбом Донны Саммер, Джорджо Мородера и Пита Беллотта 1981 года "i'm a Rainbow", девятый студийный альбом певицы.
Эта ошеломляющая ошибка тем более странна, если учесть что артистку только что переманили из Casablanca Records в Geffen Records (наряду с Джони Митчеллом и Джоном Ленноном.) Геффен заставил Саммер отойти от своих давних коллег и сделать запись с Куинси Джонсом (альбом 1982, года "Донна Саммер", который мне тоже очень нравится).
Вслед за длинной серией хитовых альбомов, которые не только продали миллионы копий, но и изменили лицо популярной музыки, отказ Geffen Record от «I'm Rainbow» говорит гораздо больше об интенсивности гомофобной реакции против диско на поп-радио в то время..
И хотя он был наконец выпущен в середине 1990-х, по сути это потерянный альбом для публики, за исключением самых ярых фанатов Донны.
Слушая сегодня "i'm a Rainbow", я не могу не впечатлиться. Трек за треком, альбом создаёт замечательное впечатление, а некоторые треки можно даже назвать самыми лучшими работами, которые Саммер сделала с Джорджио Мородером и Питом Беллотом. Втроем они были архитекторами джаггарнаута Саммер середины и конца 1970-х годов, и этот альбом должен был быть выпущен хотя бы из уважения к тому, чего они уже достигли.
Возможно, самая большая ирония заключается в том, что ”звучание Мородера“, воплощенное на "i'm a Rainbow", было далеко от идеала, когда альбом был отклонен; некоторые из его самых успешных работ были созданы сразу после этого, включая” Flashdance (What a Feeling)“ Ирен Кары в 1983 году и ”Take My Breath Away" Top Gun годом позже.
http://stargayzing.com/donna-summers-im-a-rainbow-the-best-album-ever-rejected-by-a-major-label/
После всех этих неприятностей популярность Донны Саммер начала снижаться. СМИ, конечно, обвинили певицу, представив в качестве причины ее «разочаровывающее» выступление, после которого Geffen Records решили уволить ее в 1988 году:
В последующие несколько лет наблюдается снижение популярности Саммер. Сингл "Dinner with Gershwin" стал заметным международным хитом, а также вошел в десятку лучших американских R&B. Однако этого оказалось недостаточно, чтобы наладить сложные отношения с Дэвидом Геффеном. Саммер покинула Geffen Records в 1988 году и подписала контракт с Atlantic Records, когда он отказался выпустить ее следующий альбом.
Разрыв между Саммер и Геффеном был настолько велик, что даже "Лос-Анджелес Таймс" сообщила об их отношениях как о «трудных» и «охлажденных», что их «связи разорваны», их отношения «не сложились», и они «не могут вновь сойтись ни по одному пункту».
"После завершения альбома и прослушивания готового продукта руководители лос-анджелесской компании решили в конце прошлого месяца отказаться от контракта с Саммер. Певицу, однако, быстро пригласила Нью-Йоркская компания Atlantic Records.
Инсайдеры отрасли указывали на несколько факторов, которые охладили отношения Саммер и Геффена, в том числе желание Саммер смягчить более провокационные аспекты ее имиджа после того, как она приняла в начале 80-х годов христианство.
«Люди могут говорить много чего (о разрыве связей с Геффеном)», - сказал адвокат Саммер, Джерри Розенблатт. «Но реальность такова, что их отношения просто не сложились. Я не знаю, был ли какой-нибудь конфликт между ними, или они просто не могли сойтись во мнениях. Но я думаю, что если бы у нее были хиты, это была бы другая история. Если бы она продала тонну пластинок, все бы подняли бокалы друг за друга. Вот как это работает.»
Джерри Розенблатт сказал, что для него было «своего рода шоком», когда основатель лейбла Дэвид Геффен позвонил, чтобы сказать, что лейбл решил отказаться от сотрудничества с Саммер.
"Я помню, он сказал: «Я делаю ей одолжение» И это может оказаться полезным для всех. По контракту они должны были выпустить альбом, но если бы они его выпустили и не продали его, это никому не принесло бы пользы."
Таким образом, Геффен не только саботировал выпуск ее альбома «I'm a Rainbow», но и отклонил ее последний альбом, только на этот раз ей быстро удалось заключить контракт с Atlantic Records, которая выпустила ее новые песни как альбом «Another Place and Time».
Интересно, что ее сингл «This Time I Know It's For Real» быстро достиг признания и стал золотым синглом.
Саммер возродилась в 1989 году с альбомом Another Place and Time, в сотрудничестве с британской топ-группой по написанию и продюсированию песен в стиле dance-pop: Майком Стоком, Мэттом Эйткеном и Питом Уотерманом. “This Time I Know It's For Real " стал четырнадцатым хитом в Top 10 Billboard Pop в США и вернул ей статус обладательницы золотого сингла.
Таким образом, блистательная Донна Саммер несколько восстановилась, хотя и не до уровня своего прежнего успеха, но какая это была дьявольская стратегия - сначала бойкотировать певицу и отвергать ее альбомы, а затем бросить ее, якобы разочаровавшись ее выступлением!
До своей смерти в 2012 году после долгой борьбы с раком легких, Донна имела умеренный успех у американской публики, но ее поклонники никогда отрекались от нее. Она по-прежнему давала концерты (редко и в основном в Европе), но в США ее карьера была закончена.
И было бы большой глупостью думать, что Дэвид Геффен не имел к этому никакого отношения.
Вот видео Донны Саммер в Белгуиме в 2005 году, ей уже было тогда 57 лет, но ее великолепный голос все еще завораживает и заставляет мурашки бегать по коже.
Мир потерял диву.
Некоторые «слепые статьи» описывают драму между неким магнатом и певицей класса А+ как личную вендетту магната против этой певицы, которую он просто не любил, подчеркивая, что он уничтожил ее по совершенно вымышленным причинам и не готов признавать в этом свою ошибку.
Читатели этой слепой статьи единодушно истолковали ее как несчастливое взаимодействие Донны Саммер с Геффеном:
СЕГОДНЯ ОН ПОГУБИЛ ЕЕ
У этого магната - есть список.
Иногда кажется, что в этом городе от его имени никуда не деться. Он создал себе имя, уничтожая тех, кто стоял у него на пути, а также тех, кто ему просто не нравился. До сих пор он остаётся таким, но речь пойдет о женщине, которую он уничтожил из-за своей личной вендетты, которая была полностью придумана. Проблемой по сей день является то, что он никогда не признает свою неправоту. Довольно сложно иметь дело с кем-то вроде него или быть его другом, если он не хочет признать, что может ошибаться.
Все это началось несколько лет назад. В то время эта знаменитость/певица была в списке +. Она была на вершине чартов и продавала миллионы пластинок. На пике своей карьеры она внезапно решила сменить звукозаписывающую компанию. Лейбл, на который она перешла, принадлежал нашему придурковатому магнату, который уволил продюсера певицы и сказал ей, что все ее новые песни, которые она записывает, ужасны. Но это не так.
Вскоре после того, как она перешла в его звукозаписывающую компанию, они поссорились, потому что он не верил, что она терпима к другим людям. Снова и снова она доказывала обратное, но теперь магнат вбил себе в голову, что это не так, и начал распространять в газетах и журналах ложные слухи о том, что певица использовала нецензурные выражения против определенной группы людей.
Наша певица начала судиться с магнатом, но он расплатился с ней, и она уехала, но о ней как об артистке больше не слышали. А что же стало с теми песнями, которые были так ужасны? Он отдал их певице, которая всегда покрывала его, и это возобновило ее карьеру и дало ей ряд песен номер один.
http://crazydaysandnights.net/2013/09/todays-blind-items-he-ruined-her.html
Комментарии:
- Эта история - полностью о Донне Саммер и Дэвиде Геффене. Он положил на полку альбом, который она уже записала с Джорджо Мородером, и практически заставил ее работать с Куинси Джонсом, что оказалось не очень удачным, в ее карьере начался спад. Певица, которая всегда «прикрывала» его - это Шер.
- Да, лучшая подруга Геффена - Шер, но я не уверена, сколько у нее песен №1.
- Я на борту с Донной Саммер / Дэвидом Геффеном / Шер. Эти слухи о высказываниях против геев разрушили карьеру Донны, несмотря на ее неоднократные опровержения о том, что она не говорила ничего подобного. Единственными свидетелями этих высказываний были «друзья друзей, у которых был двоюродный брат, который был там». Единственное, что не совпадает с этой историей в статье - что о Донне больше не слышали как об артистке: она вернулась в начале 90-х.
Надеюсь, что вышеизложенное даст всем достаточно доказательств того, что полностью воображаемая причина была достаточной для того, чтобы Геффен организовал уродливую кампанию против суперпопулярной артистки и положил конец ее карьере одними слухами.
Но если Геффен смог сделать это с такой дивой, как Донна Саммер, нет никаких оснований сомневаться, что он мог сделать это и с Майклом Джексоном, и именно по той же причине – случайное замечание в частной беседе, религиозные взгляды Майкла или его моральные ценности, которые были противоположны ценностям Геффена.
Тем более что есть кое-какие обрывки информации о том, что Геффен действительно включил Майкла Джексона в свой "черный список", а сам Майкл говорил, что именно Дэвид Геффен уничтожил его карьеру.
На самом деле методы Геффена, а именно - выбросы в СМИ диких сплетен, вполне узнаваемы. А количество людей, пострадавших от его воображаемых утверждений, слишком велико, и наглядно показывает, что Геффен способен распространять негативную рекламу во всем мире и дергать за ниточки средства массовой информации против тех, кого он не любит.
Однажды это случилось с Лорой Ниро. Потом - с Донной Саммер. Это неоднократно происходило с другими врагами Геффена, некоторые из которых даже не знают, почему они попали в список его врагов. И безусловно, это могло произойти и с Майклом Джексоном.
Так или иначе, недавно продемонстрированная готовность СМИ закрыть глаза на необходимость сначала доказать дикие обвинения Робсона и Сейфчака, и только потом делать какие-либо выводы, а также то, как они немедленно приступили к снятию музыки Майкла Джексона с эфира, показывает тот же самый способ действий, что и в случае с Донной Саммер. Кампания против нее имела ту же цель - остановить ее музыку и заставить людей забыть о ее существовании вообще. Цель, которая, к сожалению, была почти полностью достигнута.
Но что могло быть причиной такой враждебности по отношению к Джексону?
Майк Овиц, который также является еще одной жертвой Геффена, вздохнул, когда его спросили о причине кампании Геффена против него:
Вздыхает. “Я не знаю, что происходит между мной и Геффеном, - говорит Овиц. “Я сделал все, что мог, чтобы помириться с этим парнем. Он ненавидел меня с самой первой встречи, которую я помню. Я послал [адвоката сферы развлечений] Берта Филдса поговорить с ним однажды, чтобы попытаться выяснить, как все это началось, и Берт сказал мне, что Геффен и сам этого не помнит.... Дэвид пытается уничтожить все, что мне близко. Включая даже моих детей, он распространял слухи о них. Этот парень абсолютно безнравственен."
"Все это началось в CAA", - продолжает Овиц."Я не хотел каждое воскресенье обедать у Геффена. Я бы не стал этого делать, жертвуя временем со своими детьми ради этого. Я был на играх Маленькой лиги с моими детьми. Я просто не стал бы этого делать. Рон [Мейер] был парнем, который знал это, Рон защитил меня. А когда он остановился, эти парни обрушились на меня, как тонна кирпичей.
https://www.vanityfair.com/news/2002/08/ovitz200208
Так что, если наш «Друг» из Голливуда все еще нуждается в каком-то объяснении ненависти Геффена к Майклу Джексону, как насчет того, что Майкл тоже не ходил в дом Геффена на обед каждое воскресенье? Будет ли этого достаточно?
Все это могло быть просто предположениями, если бы сам Дэвид Геффен не представил доказательства своей ненависти к Майклу Джексону.
Его острый интерес к фальшивому фильму "Покидая Неверленд" указывает на то, что он все еще внимательно следит за событиями вокруг имени Майкла Джексона, и тот факт, что он смотрел этот фильм с Опрой Уинфри на своей яхте сразу после его премьеры на фестивале Sundance, является достаточным основанием чтобы думать, что он лично заинтересован в уничтожении репутации Майкла.
Он хотел негативной рекламы о MJ задолго до того, как фильм был показан HBO мировой публике.
Согласитесь, это весьма странное развлечение для дня рождения - просмотр четырехчасового фильма о предполагаемом сексуальном насилии над детьми после того как гости съели торт...
Вот история для тех, кто ее пропустил (немного сокращенная):
Опра празднует свой день рождения в Сент-Бартсе на борту яхты Дэвида Геффена стоимостью 300 миллионов долларов, где смотрит документальный фильм о Майкле Джексоне со своей лучшей подругой Гейл
(Крис Спарго для DAILYMAIL.COM от 30 января 2019 г.)
Именинница вылетела из Калифорнии в понедельник и направилась в островное государство, где она и ее лучшая подруга Гейл Кинг были гостями на яхте хорошего друга и постоянного партнера по путешествиям Дэвида Геффена.
Также на борту «Восходящего солнца» стоимостью 300 миллионов долларов к ним присоединились сын Кинга Уилл Бампус и еще один молодой человек. После ужина и торта компания провела остаток вечера за просмотром документального фильма HBO «Покидая Неверленд».
Кинг была в восторге от "Покидая Неверленд", в котором подробно рассказывалось, как Майкл Джексон якобы насиловал двух маленьких мальчиков в течение многих лет.
"Я наблюдала все четыре часа фильма - мощного, убедительного и изменяющего правила игры для тех, кто боялся говорить о сексуальном насилии над детьми", - написала Кинг.
Одно время Геффен и Джексон были хорошими друзьями, но позже певец, как говорили, наложил проклятие на миллиардера. По сообщениям, это было связано с желанием Джексона стать партнером Dreamworks с Геффеном и Стивеном Спилбергом, которое не осуществилось из-за требований поп-звезды.
Геффен недавно опубликовал в своем Instagram две совместных фотографии с королем поп-музыки из 1980-х годов, в том числе одну совместную с Мадонной. Однако никто не появляется в Instagram Геффена чаще, чем Опра, которая является частым гостем на борту "Восходящего Солнца". В августе прошлого года она совершала кругосветное путешествие на яхте по Италии с Томом Хэнксом и Ритой Уилсон, Брэдли Купером, Ллойдом и Лаурой Бланкфейн.
Эта поездка стала ежегодной традицией для Опры, которая в 2017 году наслаждалась побережьем Амальфи с Геффеном и его гостями: Дианой Сойер, Барри Диллером и Дайан фон Фюрстенберг.
Давайте поблагодарим Daily Mail за репортаж и фотографии – они были очень полезны и содержательны. А упоминание о прошлых отношениях Геффена с Майклом Джексоном было именно тем, что мы искали.
ДОННА САММЕР И МАЙКЛ ДЖЕКСОН.
Когда Донну Саммер спросили об артистах, с которыми она чувствует родство, она назвала только одного человека - Майкла Джексона.
Вы найдете это в статье от 2008 года, приведенной ниже. Также статья прояснит другие вопросы о Донне Саммер: о диких вечеринках 70-х, о попытке самоубийства и о христианских взглядах, которые, наконец, спасли ее. Отрывок начинается с возвращения Донны Саммер в США после жизни в Германии в качестве эмигрантской американской певицы музыкального театра.
Донна Саммер: слишком тяжело, чтобы справиться
(Статья Крейга Маклин от 13 июня 2008 года)
К тому времени, когда Саммер вернулась в Америку в 1975 году, она была огромной поп-звездой на своей Родине и, к ее огорчению, секс-символом.
"О Боже, это было очень странно. Быть секс-символом? Ты, должно быть, шутишь. Как же так случилось?" - А Джорджо сказал: "Ты же актриса, просто играй!"
"Итак, я начала играть эту роль, - говорит она, - и в конце концов вжилась в нее."
Конец 1970-х годов был для Саммер бурным. Она часто тусовалась в легендарном нью-йоркском клубе Studio 54. "Это было очень дикое время, и многие не могли справиться, они умирали". Она призналась, что баловалась наркотиками.
В то время было предварительное осознание СПИДа, и жизнь текла быстро и стремительно, потому что тогда люди думали, что когда наступит 2000 год, мы все умрем. Я серьезно! Это было подсознательное мышление.
К 1979 году Донна Саммер стала самой продаваемой певицей в мире. С кем из артистов она чувствовала родство? «Я думаю, что иногда я чувствовала родство с Майклом, Майклом Джексоном», - говорит она.
Джексон участвовал в хоре при записи «Государство независимости» летом 1982 года вместе со Стиви Уандером, Кенни Логгинсом и двумя ее сестрами. «По дороге я встретила еще пару человек – Роберту Флэк например», - продолжает она. «На самом деле я никогда так много не общалась с другими людьми».
К концу 1970-х годов Саммер переживала кризис. Она была в судебном споре с ее звукозаписывающим лейблом Casablanca, которым руководил Нил Богарт, крупная фигура в эпоху диско и человек, ответственный за раскрутку ее сексуального имиджа.
В итоге суда, она не получила денег, но добилась выгодных прав на издание собственных песен. И она не держала обиды на Богарта, который умер от рака в 1982 году в возрасте 39. "Я очень люблю Нила, - говорила она. - Без него я, наверное, не была бы той Донной Саммер, которую все знают."
Все это происходило на фоне физических испытаний, которые Саммер перенесла в 1970-х годах: она страдала от головных болей, бессонницы и язв, ей назначали антидепрессанты, и у нее развилась "очень тяжелая" зависимость от них. В своей автобиографии 2003 года "Путешествие" она описывает, как чуть не покончила с собой, выпрыгнув из окна отеля.
79-й год был тяжелым. После присоединения к молитвенной группе в том же году, Саммер родилась заново. Как же это произошло?
«Ну, я была христианкой всю свою жизнь, но я не жила этим. И я осознала, что без этого я не смогу пройти через все, через что мне пришлось пройти. Мне нужно было что-то, что бы меня поддержало, и это что-то должно было быть действительно сильным».
Возрожденная и переориентированная, Саммер продолжала покорять вершины. В 1980 году она была одной из первых трех подписавших контракт с Geffen, новым лейблом Дэвида Геффена. Ее партнерами по лейблу были Элтон Джон и Джон Леннон. И она развивалась, она хотела написать мюзикл, основанный на ее жизни.
http://www.telegraph.co.uk/culture/music/3554408/Donna-Summer-too-hot-to-handle.html
Забавно, значит слух о том, что Геффен заплатил целое состояние, чтобы помочь Саммер избавиться от ее контракта с Casablanca, тоже оказался ложью? На самом деле был суд, который освободил ее от этих обязательств - в результате этого суда она не получила никаких выплат, но получила право издавать свои песни. Интересно, кто запустил этот слух о выплатах?
И почему меня не удивляет, что Донна Саммер, обладающая религиозными взглядами, чувствовала родство только с Майклом Джексоном и мало общалась с другими участниками индустрии развлечений?
И почему меня не удивляет, что именно Куинси Джонс обвинил Майкла в 2018 году в краже песни Билли Джин у Донны Саммер? На случай, если вы этого не знаете - вот:
От 9 февраля 2018 г., статья Лолы Джейкобс
В своем откровенном интервью Vulture Куинси Джонс открыл большой секрет: Майкл Джексон якобы «украл» свой величайший хит «Билли Джин» у Донны Саммер.
Джонс сказал Vulture: "Майкл украл много вещей. Он украл много песен. [у Донны Саммер] «Состояние независимости» и «Билли Джин». Записи не лгут, приятель. Он был таким же Макиавеллистом, как и все остальные". И новые доказательства дают некоторую обоснованность этому утверждению.
TMZ взяли на себя смелость замедлить песню Саммер «Состояние независимости», и обнаружили неоспоримые сходства. Первые восемь секунд песни Саммер, по сути, ведут всю песню «Билли Джин». Джексон только добавил басовую линию, чтобы замаскировать это.
Конечно, Джексон не «крал» песню как таковую. Он написал новую лирику и изменил темп, но в утверждении Джонса определенно есть доля правды. Это не совсем безумие. Кроме того, MJ был частью группы певцов, которые пели бэк-вокал для той же самой песни. Песня была выпущена летом 82-го, а «Билли Джин» была выпущена на альбоме Thriller в ноябре этого же года.
Стоит отметить, что Джонс действительно продюсировал весь альбом Thriller. Куинси Джонс продюсировал ОБА альбома: Thriller и Donna Summer, поэтому раз уж сейчас он ищет виноватых, он несет ответственность за случившееся в первую очередь.
Но даже без «Билли Джин» музыкальное наследие Майкла Джексона будет по-прежнему сказочным, в то время как достижения Куинси Джонса сильно преувеличены. И то, что сделал Квинси, чертовски низко по отношению к Майклу, особенно теперь, когда определенные люди пытаются разрушить его репутацию. Для того, чтобы присоединиться к этому, требуется особая подлость.
Однако это не вызывает у меня удивления. Несколько снисходительное отношение Куинси Джонса к Майклу и случайные непристойные замечания о нем озадачивали меня и раньше, но теперь, когда мы знаем, что он был любимцем Геффена, все наконец-то встало на свои места.
Вот что мне действительно нравится в наши совершенно безумные времена – с каждым новым днем становится все яснее, кто есть кто в этом мире, поскольку все тайное становится явным, и открывается истинная сущность людей. И каким удивительным бывает увиденное!…
Что же касается Донны Саммер и ее мыслей о Майкле Джексоне, вот что она сказала Ларри Кингу в день смерти Майкла Джексона:
Ларри Кинг: Донна, Вы знали Майкла, не так ли?
Донна: Да, знала.
Ларри Кинг: Что Вы думаете, Донна?
Донна: Ну, сегодня вечером я должна выйти на сцену, и это чрезвычайно сложно. Это такой невероятный шок для меня. Я знала Майкла много лет, мы работали вместе, делали разные вещи вместе, я знаю его семью, и это огромный шок. И у меня нет слов, чтобы высказаться. Я буду скучать по Майклу, мир будет скучать по Майклу, и я уверена, что весь мир сейчас находится в состоянии горя.
Ларри Кинг: Где Вы выступаете сегодня вечером?
Донна Саммер: В «Казино Чумаш», к северу от Лос-Анджелеса.
Ларри Кинг: Вы будете что-нибудь говорить о нем?
Донна Саммер: Безусловно буду, и постараюсь посвятить ему песню сегодня вечером.
Ларри Кинг: Донна, как Вы думаете, в чем его величие?
Донна Саммер: Его величие было в совершенстве. Когда Вы встречаете таких людей, которые стремятся делать все на самом высоком уровне, тогда это мотивирует и вас. И Майкл был одним из тех людей, которые не остановятся, пока не станут совершенными, он продолжал идти вперед даже после того, как достиг невероятного успеха. Так что я лично буду скучать по нему, я буду скучать по его жизни, я буду скучать по его таланту, я буду скучать по тому, кем он является и как он заставил других людей стремиться к величию. Он всегда останется на самом высоком уровне.
Ларри Кинг: Истории о его личной жизни как-то повлияли на Ваши чувства к нему?
Донна Саммер: Вовсе нет. Нисколько. Потому что я лично знаю, что эти истории - неправда. Я не могу и не хочу верить им, потому что знаю Майкла и даже представить себе не могу, что он когда-нибудь пытался причинить вред ребенку. Лично мне кажется, что это была эксплуатация со стороны других людей. Я думаю, что он был легкой мишенью.
Итак, Майкл Джексон был легкой мишенью. Целью, которую врагу легко атаковать. Тем более для могущественного игрока - это дело техники.
И когда такие люди, как Донна Саммер, говорят об этом, я склонна им верить - в отличие от так называемых надежных источников, которыми питается наш «Друг» из Голливуда. В конце концов она знала индустрию развлечений насквозь, лично общалась с могущественным человеком, а также имела с ним бурные отношения, которые привели к разрушению ее звездной карьеры. И все это произошло, несмотря на ее разносторонние и блестящие таланты и фантастические достижения, все это было сделано простым распространением слухов и дерганием за ниточки за кулисами.
Вот дань уважения Майклу Джексону от его коллеги-жертвы Донны Саммер:
Донна Саммер получила пять премий Грэмми, шесть премий American Music Awards, три ее альбома стали платиновыми, 11 - золотыми. Донна была также первой женщиной-артисткой, которая одновременно выпустила сингл № 1 и альбом № 1 в чартах Billboard (1978 год), и повторила этот успех шесть месяцев спустя (в 1979 году). Она выпустила 21 хит № 1 в чартах Billboard Disco / Dance, и за 25 лет стала настоящей «Королевой танца».
В дополнение к своей карьере, звукозаписывающей и исполнительской, Саммер была опытным артистом, чьи работы демонстрировались на выставках по всему миру, включая Тур Фонда Стивена Спилберга Starbright Foundation Японии и музею Уитни, а также престижный Ангажемент на Sotheby's в Нью-Йорке.
http://www.hollywoodbowl.com/philpedia/donna-summer
Только представьте, сколько выдающихся талантов и сколько увлекательной музыки мы потеряли из-за чьих-то деловых или личных интересов. Эта потеря непоправима и непростительна. И никакая благотворительность не может ее заменить.