Тизер HIStory. Часть 3: Новый вид героя.
Источник: https://dancingwiththeelephant.wordpress.com/2014/11/27/history-teaser-part-3-a-new-kind-of-hero/
Перевод Ольги Сердцевой.
На этой неделе мы с Элеонорой Боуман завершаем наш цикл статей о короткометражном фильме Майкла Джексона, созданном для продвижения его альбома HIStory.
В первой части серии мы сосредоточились на ее наиболее очевидном источнике влияния, на который в то время обращали внимание критики: на нацистском пропагандистском фильме "Триумф Воли". Во второй части мы рассмотрели более тонкий, но еще более значительный источник влияния : сатирический фильм Чарли Чаплина "Великий Диктатор".
И сегодня мы рассмотрим другие работы и исторические ссылки в тизере HIStory. Спасибо, что снова присоединилась ко мне, Элеонора! Я так много узнала из наших бесед об HIStory.
Элеонора: Спасибо, что пригласила меня, Уилла. Я тоже многое узнала. В своем непрекращающемся стремлении понять HIStory я обнаружила аллюзии еще на три фильма, которые открывают еще больше смысловых дверей.
Уилла: Да, и есть еще один, который мы еще не выяснили …
Элеонора: Как минимум!
Уилла: Есть также место, где снималась HIStory- Площадь Героев в Будапеште – что, судя по тому, что вы мне рассказали, очень важно. Мне бы тоже хотелось поговорить с вами об этом сегодня.
Элеонора: Верно, выбор Будапешта (Венгрия) для съёмок HIStory в 1994-м году был абсолютно не случайным. Когда размышляешь об этом, то этот мощный образ открытия статуи MJ в финальной сцене тизера HIStory кажется символическим использованием исторических ссылок и аллюзий, раскрывающих природу и стремления этого замечательного человека. Но чем больше я изучаю этот фильм, тем больше у меня возникает ощущение, что мы только поцарапали поверхность.
Уилла: Я согласна. Поэтому я думаю, что лучше всего начать с обозначения этих других источников. Помимо Триумфа Воли и Великого Диктатора , какие еще фильмы вы видите в HIStory?
Элеонора: Вы бы поверили в то что это фильмы и тизеры к "Терминатору-2", "Охоте за “Красным Октябрем" и "Апокалипсису Сегодня"? Честно говоря, Уилла, я бы никогда не разглядела первые две связи без комментария, который я нашла на сайте Film Score Monthly от Константиноса. Так что большое спасибо Константиносу, где бы он ни был.
Что же касается "Апокалипсиса Сегодня”, режиссером которого был Фрэнсис Форд Коппола, (также режиссёр Капитана ИО, то меня насторожили вертолеты.
Уилла: Это так интересно, Элеонора – и так неожиданно! Майкл Джексон действительно черпал вдохновение почти отовсюду, не так ли? Высокая культура, поп-культура, картины, фильмы, детские рассказы, стихи, мультфильмы, симфонии, чечетка, хип-хоп, пантомима, балет ... список просто продолжается и продолжается. Но почему именно эти фильмы? Какая тут связь?
Элеонора: Ну, внешне они кажутся очень разными, но все три-о безумии войны.
Уилла: Это правда, и они все о специфическом виде войны – глобальной войне или войне с глобальными последствиями. Действие Апокалипсиса Сегодня разворачивается во Вьетнаме, бывшей французской колонии, во время Вьетнамской войны, когда Южная Азия стала шахматной доской для игры в холодную войну амбиций между США с одной стороны и Советским Союзом и Китаем с другой. Охота за “Красным Октябрем” также разворачивается во время Холодной войны, сосредоточиваясь конкретно на военной напряженности между США и СССР. И Терминатор 2 это путешествие во времени из ужасного будущего, где люди и машины сражаются друг с другом за глобальный и даже межзвездный контроль. Цель состоит в том, чтобы изменить настоящее и избежать этого ужасного будущего.
И конечно, Триумф Воли и Великий Диктатор также решают проблему распространения идеологии с глобальными последствиями, с Триумфом, продвигающим ее, и Великим Диктатором, борющимся с этой идеологией, которая в конечном итоге привела ко Второй мировой войне. Таким образом, все пять фильмов, упоминаемых в HIStory, связаны с ужасом глобальной войны и глобального строительства империи.
Уилла: Да, все сосредоточены на какомто аспекте войны или национализма и раскрывают наше увлечение им. Это правда – мы действительно кажемся очарованными, а также в ужасе от этого. Я особенно заинтригована обращением к "Терминатору-2" и "Охоте за “Красным Октябрем". Майкл Джексон прямо цитирует музыку из них обоих в первой половине тизера HIStory а также вставляет более тонкие аллюзии.
Отсылка к этим двум фильмам в частности так неожиданна, но если подумать, то между ними есть некоторые очень интересные параллели. Оба фильма - об объекте сильного страха, который угрожает глобальным уничтожением человечества. В Терминаторе 2, Киборг убийца был отправлен обратно из будущего, чтобы найти будущего лидера людей в войне с машинами, которые они создали. А в Красном Октябре советский капитан подводной лодки ведет атомную подводную лодку к водам США — ситуация, которая может спровоцировать Третью мировую войну.
Но, и это самое главное, оказывается, что и те, и другие на самом деле пытаются предотвратить глобальную войну и сохранить и защитить человечество. В то время как киборг пытался убить конкретного человека в первом фильме "Терминатор", в "Терминаторе 2" он получил новую миссию и теперь посвятил себя защите этого человека.
Элеонора: Верно. В оригинальном фильме "Терминатор" Терминатор отправляется из будущего Скайнет, компьютерной сетью, которая запустила ядерный Холокост, чтобы уничтожить человечество. Возвращаясь к прошлому доядерного Холокоста, ему поручено убить женщину, которая станет матерью Джона Коннора-человека, который возглавляет выживших после ядерного холокоста в их сопротивлении Скайнету, – тем самым предотвращая его рождение и сопротивление. Но Терминатор потерпел неудачу, и родился Джон Коннор. В Терминаторе 2 Терминатор был восстановлен самими бойцами Сопротивления, которые отправляют его обратно в прошлое до ядерного холокоста, перепрограммированного, чтобы защитить ребенка, Джона Коннора. Вернувшись в прошлое, мать Джона наделила его способностью учиться, и его миссия расширилась, включив в себя уничтожение Скайнета, тем самым полностью предотвратив ядерный холокост. Он не только спасает мальчика, но и меняет будущее и спасает человечество.
Уилла: Вот Именно. Это прекрасное резюме, Элеонора. А капитан подводной лодки в "Красном Октябре" пытается дезертировать и поделиться новыми технологиями с США, так что хрупкое равновесие холодной войны между Востоком и Западом останется в равновесии. Так что в обоих этих фильмах тот , кто изначально рассматривается как ужасная угроза человечеству, на самом деле работает над его спасением. И это в точности позиция Майкла Джексона, не так ли? Многие люди считали его очень опасным - "зверем”, “монстром”, “живым мертвецом” и “вашим худшим кошмаром”, как он говорит в “Threatened", – хотя на самом деле он работал над тем, чтобы "исцелить мир". И именно так функционирует тизер HIStory. На первый взгляд, это действительно дискомфортно и пугающе. Майкл Джексон возглавляет армию? Что?! Но если мы сможем подавить свой страх и враждебность достаточно времени, чтобы исследовать глубже, мы начнем видеть иной смысл.…
Элеонора: Мне это очень нравится, Уилла. Нам нужно иметь достаточно веры в MJ, чтобы преодолеть свой первоначальный дискомфорт с HIStory , потому что попытка понять ее углубит наше понимание его и его истории ( HIStory- his story).
Уилла: Я согласна. По крайней мере, я знаю, что изучение всех этих различных ссылок изменило то, как я интерпретирую HIStory и реагирую на нее . И на самом деле, трансформирующая интерпретация является важным элементом обоих этих фильмов.
Я имею в виду Охоту за “Красным Октябрем”. Это приключенческий боевик, но настоящее напряжение происходит от попыток решить, должны ли американцы доверять советскому капитану или нет. Он пытается дезертировать, или он планирует запустить ядерное оружие в крупный американский город? Кто он-спаситель или злодей? Герой-Отступник, порывающий со своим руководством и своим прошлым, или советская пешка? Или, может быть, он ”сумасшедший", как называет его советник президента по национальной безопасности, который хочет покончить с собой после самоубийства своей жены и решил взять с собой весь мир. Как они должны интерпретировать его и то, что он делает? И как мы, зрители, должны интерпретировать то, что происходит? Выяснение того, как интерпретировать его действия, является критическим вопросом, лежащем в основе фильма.
И интерпретация, в частности, попытка выяснить, кому или чему мы можем доверять, также лежит в основе "Терминатора-2". Мы довольно рано узнаем, что Терминатор пытается защитить Джона Коннора, но он защищает его от другого киборга, сделанного из жидкого металла, который является оборотнем. Этот другой киборг может появиться в любом обличье, как полицейский, маленькая девочка, мать Джона или даже как неодушевленный предмет.
Элеонора: Верно. А упомянутые вами визуальные эффекты, которые являются неотъемлемой частью этой истории, представляют собой крупный "прорыв" в создании компьютерных образов.” Я думаю, что это одна из вещей, которые привлекли MJ к этому фильму. Хотя многие видят технологию в оппозиции к искусству, Майкл Джексон (и Джеймс Кэмерон, режиссер "Терминатора-2") рассматривали технологию как мощное средство художественного выражения.
Уилла: О, это интересно, Элеонора. Мы знаем, что Майкл Джексон был очень заинтересован в новых технологиях и в целом быстро принимал их. Это хорошая мысль.
Итак, как в "Терминаторе-2", так и в "Красном Октябре", мы постоянно спрашиваем себя: можем ли мы доверять тому, что видим? Действительно ли люди (и вещи) таковы, какими они кажутся? Как мы можем быть уверены, что все правильно интерпретируем? И конечно, Майкл Джексон тоже был оборотнем, и многие люди не были уверены, как интерпретировать его или можно ли ему доверять.
Элеонора: Это правда, Уилла. В этих двух фильмах происходит очень много изменений формы. В Терминаторе 2 изменение формы плохого парня происходит снаружи. Внутри он остается абсолютно верным своей первоначальной миссии. С другой стороны, Терминатор и капитан субмарины никогда не меняют формы, они выглядят так же, как и всегда снаружи, но их миссии радикально меняются. Намекая на эти фильмы, HIStory говорит нам, что Майкл Джексон, возможно, изменился снаружи, но остается верным своей миссии исцелить мир с помощью музыки. Мы можем доверять ему абсолютно. Но это также говорит нам о том, что когда на карту поставлено все, люди способны к глубоким психологическим изменениям.
Уилла: Очень интересная точка зрения, Элеонора. Также сами фильмы постоянно меняют форму, поскольку наши интерпретации их и того, что происходит вокруг, меняются. И интерпретация Майкла Джексона также постоянно менялось – просто посмотрите, как быстро все изменилось после его смерти.
Элеонора: Да, что к сожалению доказывает его точку зрения, что люди могут измениться, в данном случае, почти в одночасье. Но, к несчастью для него, было уже слишком поздно. Потребовалось нечто столь же ужасное и трагическое, как его смерть, чтобы шокировать многих людей, в том числе и меня, должна с сожалением признаться, чтобы осознать, каким сокровищем он был, насколько велика была наша потеря и насколько жестокой была несправедливость, с которой он столкнулся. Что затем привело меня к исследованию того, как наше отношение к нему показывает нам кем мы являемся. И может потребоваться неизбежное разрушение планеты и всего на ней, которое заставит нас признать и изменить саморазрушительные культурные убеждения о человеческой природе и коллективном выживании, которых мы придерживаемся.
Однако, благодаря своим многочисленным намекам, HIStory выражает веру Майкла в то, что люди способны вносить изменения в свои основные ценности, точно так же, как Терминатор сделал это, заставив Сару Коннор открыть свою голову (открыть свой разум?), снять процессор и перевернуть переключатель, что позволило ему учиться, расширять свое видение и свою миссию!
Уилла: Я думаю, может быть, мне нужен один из этих переключателей …
Элеонора: Да, мне нравится этот образ. Если бы нам было так легко открыть наши умы для новых способов существования! Но хорошая новость заключается в том, что разные человеческие цивилизации в разное время и в разных местах имели очень разные культурные ценности, что показывает нам, что человеческие культурные убеждения не являются жестко запрограммированными. Давайте просто надеяться, что, подобно капитану субмарины и Терминатору, наша культура выберет выживание – и внесет некоторые глубокие изменения в наши системы убеждений, даже и особенно там, где речь идет о понятиях власти и иерархии. С помощью своего искусства Майкл Джексон пытался показать нам путь.
Уилла: Прекрасное истолкование, Элеонора. Поэтому я подумала , что нам, вероятно, следует немного отступить и определить, где все эти ссылки находятся в HIStory и как они используются.
Элионор: хорошая идея. В нашем предыдущем посте мы обсуждали тот факт, что HIStory открывается без каких-либо изображений, только пустой экран и слова, произнесенные на эсперанто, которые связывают HIStory и историю Майкла Джексона с Великим Диктатором и его звездой/режиссером Чарли Чаплином, а также с темой интернационализма. И хотя первый намек HIStory можно найти в том, что мы слышим, а не в том, что видим, даже пустой экран служит определенной цели, фокусируя наше внимание на словах. И что интересно, Апокалипсис Сегодня также открывается пустым экраном и просто звуком вертолета, символом войны, а не Мира.
Уилла: Это действительно интересно, Элеонора. Это похоже на открытие HIStory, хотя вступление HIStory более двусмысленно. Мы слышим, как человек декламирует, но не знаем почему, и если мы не говорим на эсперанто – а большинство из нас не говорит – мы не знаем, что он говорит. Да, и голос у него не очень мирный.
Уилла: Абсолютно.
Элеонора: В остальной части тизера ссылки, как исторические, так и кинематографические, можно найти в видеоряде HIStory и ее звуках – звуках, дающих комментарий к тому, что мы видим – невербальное и иногда косвенное повествование. Например, в HIStory первое изображение, которое мы видим, - это статуя Турула, Венгерской "государственной птицы", представляющей венгерский национализм. А звуки, которые мы слышим после слов, произносимых на эсперанто, - это милитаристские звуки сапог.
Уилла: Что придаёт видео несколько угрожающий оттенок- вроде звука вертолетов как в начале Апокалипсис Сегодня, как вы только что упомянули?
Элеонора: Да. В этих начальных кадрах HIStory помещает историю Майкла Джексона в контекст истории Венгрии, которая является символической историей имперского завоевания в целом. И учитывая, что эсперанто так близко следует за звуком сапог, кажется, что история Майкла Джексона и его взгляд на мир, должна быть рассказана через контрастирующий видеоряд и звуки, а также через сопоставление мира и войны.
Уилла: Это действительно интересно, Элеонора. Это правда, что “видеоряд и звуки”, кажется, не идут вместе. Как Бьерн Бойесен перевел для нас в посте в прошлом году, человек, громко декламирующий на эсперанто, говорит о “глобальном материнстве и любви и целительной силе музыки”, в то время как изображения являются милитаристскими и устрашающими. Поэтому, как только мы узнаем, что означают слова эсперанто, это становится мощным “сопоставлением мира и войны”, как вы говорите.
Элеонора: Верно. Далее, есть сцена, когда рабочие строят то, что кажется огромной статуей, сопровождаемой громкими и угрожающими промышленными звуками – шипением расплавленного металла и стуком молотков, вызывая в памяти сцену из тизера "Терминатор 2", где киборг перестраивается и перепрограммируется со своей новой миссией. Да, и на заднем плане есть очень повторяющаяся, индустриально звучащая музыка, которая играет во время конфронтационных сцен в Teрминаторе 2 . Вы можете услышать это в этом видео:
(к сожалению, видео недоступно)
Особенно заметно с 35 по 50 секунду. Вы можете услышать точно такую же стонущую, повторяющуюся, индустриальную музыку в тизере HIStory примерно с 15 по 40 секунду.
Элеонора: и то, как эти кадры и звуки переходят в образы войск, одетых в форму Красной Армии, а саундтрек HIStory переходит в “гимн "Красному Октябрю", музыку из фильма Охота за "Красным Октябрем", вызывая в сознании не только фильм, но и образы, связанные с СССР и ужасы холодной войны. Уилла: Да, и это очень важная ссылка, я думаю. Вот ссылка на “Гимн «Красному Октябрю»”, которая содержит тексты песен на русском и английском языках:
(к сожалению, видео недоступно)
Эти слова вводят нас в сознание солдата или моряка, который может провести месяцы далеко от дома. Вот перевод русской лирики, которую мы слышим в HIStory:
Холодно, хмуро,
И мрачно в душе
Как мог я знать, что ты умрешь?
До свиданья берег родной! Как нам трудно представить, что это не сон.
Родина, дом родной, До свидания , Родина!
Первые строки, кажется, относятся к предыстории капитана субмарины. Его жена покончила с собой во время его последней командировки ( “откуда мне было знать, что ты умрешь?” хотя, как он говорит, он провел так много времени в море “я сделал ее вдовой в тот день, когда женился на ней”. Теперь он снова выходит в море, и у него очень противоречивые чувства по этому поводу. Но затем местоимения смещаются от “меня “к "нам", и следующие строки, похоже, выражают чувства моряков и солдат в более общем плане, когда они уезжают, чтобы провести месяцы вдали от дома ("До свидания, берег родной! / Как нам трудно представить, что это не сон”).
Итак, как мы говорили в посте на прошлой неделе, в то время как Майкл Джексон (как и Чаплин до него) в конечном счете критикует войну и империализм, он не демонизирует солдат и матросов, которые выполняют приказы сверху. Вместо этого он, кажется, сочувствует им и сложным ситуациям, в которых они оказываются, и эти тексты отражают это.
Элеонора: Спасибо за эти слова, Уилла. И я полностью согласна с вашей интерпретацией. Вы можете услышать эту музыку, играющую на протяжении большей части первой половины трейлера HIStory, начиная примерно с 40 секунды, с музыкой из Терминатора 2, плавно перетекающей в “гимн “Красному Октябрю.”
Уилла: И, как вы упомянули, Элеонора, это еще один случай, когда “видеоряд и звуки” не совсем совпадают – или, скорее, звуки усложняют визуальные эффекты. В видео мы видим солдат, торжественно марширующих к площади Героев, но русская лирика дает нам более печальное, более человеческое и более тонкое представление о том, что эти солдаты могут чувствовать.
Кстати, эта музыка была написана Бэзилом Поледурисом, который также написал саундтрек к первым двум фильмам Освободите Вилли. И, конечно же, Майкл Джексон участвовал и в том, и в другом – он написал и исполнил песню “Will You Be There”, которая стала темой для первого фильма, а затем “Childhood”, которая была использована во втором. Эти фильмы вышли в 1993 и 1995 годах, как раз в то время, когда создавалась HIStory, так что, похоже, в середине 1990-х годов между Майклом Джексоном и Бэзилом Поледурисом существовал ряд связей.
Элеонора: я этого не знала. Это так интересно.
Уилла: Очень, не правда ли? Итак, возвращаясь к тому , что вы говорили о Терминаторе 2, я искала трейлеры, и для фильма было сделано несколько разных трейлеров. На самом деле режиссёрская версия DVD включает в себя восемь различных трейлеров – это был хорошо разрекламированный фильм! Но этот, по-видимому, самый первый, а также самый близкий к HIStory. Это тот, о ком ты говоришь, Элинор?
Элеонора: Да, это тот самый. Начиная примерно с 1 03 сцены Терминатора перестраиваются. Терминатора играет Арнольд Шварценеггер, который ассоциируется с фразой “Я вернусь”-( Iʼll be back- Айл би бэк), которые он впервые произнёс в первом фильме "Терминатор". В этом фильме он проходит через огонь и воду, но, как показывает тизер "Терминатора 2", он выживает, чтобы снова бороться. Он вернулся!
Если это не ключ к настроению Майкла Джексона, когда он творил HIStory, я не знаю, что тогда! Тизер, а также сам фильм, вышедший в 1991 году, незадолго до эскалации нападений на Майкла Джексона, помогают рассказать историю MJ. Я думаю, что абсолютно разъяренный и возмущенный Майкл Джексон, ссылаясь на Терминатора 2 в HIStory, сделал заявление, что он не собирался никому позволять сбить его с ног. Он возвращался с размахом.
Уилла: О, это забавно, Элеонора! То есть, как Терминатор, он говорил: “Я вернусь”?
Элеонора: Верно. И есть некоторые другие действительно интересные вещи, происходящие в Терминаторе 2 относительно Майкла Джексона и его истории. Например, рассказчик говорит " Когда-то он был запрограммирован на разрушение будущего, теперь его миссия — защищать его; его верность-это ребенок....” А потом “Арнольд” говорит: “Поверь мне”, - еще одна строчка, которую он сделал знаменитой. Неудивительно, что MJ ссылался на этот тизер – и, через тизер, фильм, который посвящен защите будущего и детей – в этот раз в своей жизни. Он не смог бы найти лучшего бескомпромиссного ответа на обвинения в жестоком обращении с детьми. И в результате этих обвинений доверие стало для него огромной проблемой.
Уилла: Ухты, это правда, если смотреть под этим углом. В то время как Терминатор рассматривается как угроза, он на самом деле “защищает будущее и ребенка” – это имеет большой смысл, когда Майкл Джексон ссылается на этот фильм. И строка "поверьте мне" также возвращается к вопросу толкования, о котором мы упоминали ранее. Можем ли мы действительно доверять кому-то (киборгу, советскому капитану подводной лодки, меняющей форму поп-звезде), кого мы знаем как опасного для мира.
Элеонора: Да, и через эту ассоциацию MJ громко заявляет: да, вы можете мне доверять. Да, вы можете доверять моей музыке. Помните: "я не пою, если не имею этого в виду." Большая часть силы его музыки заключена в чистой правде его эмоций, его необычайной способности музыкально выражать истины, которые идут из глубины его души и касаются соответственно самого сокровенного внутри нас. Истины, которые освобождают одних и угрожают другим. Вот почему мейнстрим на что только не шёл, чтобы дискредитировать его и отнять власть.
Интересно также, что в трейлере они сваривают вместе металлический скелет киборга, который станет Терминатором. Это очень напоминает те сцены в HIStory, где они льют расплавленный металл и сваривают вместе огромную статую и звезду эсперанто.
Элеонора: Да, ссылка на сцену восстановления Терминатора идеально подходит, не так ли? Терминатор возвращается, чтобы спасти человечество (на самом деле, от самого себя, поскольку люди создали Скайнет и его приспешников-киборгов, которые хотят их уничтожить). И художественное Возвращение Майкла с альбомом HIStory, возможно, его самым социально-значимым альбомом на сегодняшний день, подчеркнуло и укрепило его приверженность исцелению мира, который был и остается плохо совместимым, спасая нас от самих себя.
Кроме того, я думаю, что интересно, что эта аллюзия связывает MJ с роботом, если учесть его знаменитые роботизированные танцевальные движения. Знаете ли вы, что слово “робот”, который был придуман чешским драматургом, происходит от чешского слова “Роботник”, которое само происходит от слова, обозначающего принудительные работы и было старым славянским термином для рабов, и использовалось для обозначения крестьян в Австро-Венгерской империи (помните, HIStory был снят в Венгрии), которые восстали против богатых землевладельцев в конце 19 века?
Уилла: Ух ты! Нет, я и понятия не имела.
Элеонора: Ну, я этого не знала. Так много истории заключено в одном слове! И из моего опыта изучения HIStory я уверена, что MJ был осведомлен обо всем этом. Ассоциируя MJ или его статую, с роботом, HIStory ассоциирует порабощение афроамериканцев с принудительным трудом крестьян в Австро-Венгерской империи, и в то же время HIStory затрагивает идеи освобождения и изменения от роботоподобного существования.
Ссылка HIStory на Терминатор 2 говорит нам, что Майкл Джексон вернулся. И точно так же, как Терминатор говорит нам доверять ему, HIStory просит нас доверять тому как MJ интерпретирует события, а не THEYstory ( имеется ввиду «Их история» -версия СМИ) своей жизни.
Но, ссылаясь на Терминатор 2 HIStory также говорит нам кое-что о нас самих. То что, несмотря на то, что люди, похоже, пойманы в саморазрушительный цикл войны за войной, мы способны к изменениям, что реальные изменения возможны. Как говорит Сара Коннор в конце "Терминатора-2": "Если машина, Терминатор, смог узнать ценность человеческой жизни, возможно, мы тоже сможем.”
Это действительно важный момент, я думаю , и он напоминает мне о другой связи между Терминатором 2 , Охотой за “Красным Октябрем” и HIStory ... и на самом деле Великим Диктатором: все они сосредоточены на новом типе героя. Герой "Терминатора-2" - это не Джон Коннор и даже не Сара Коннор, хотя они оба делают смелые вещи. Это Терминатор, киборг-убийца, который был перепрограммирован, чтобы сохранить человеческую жизнь. Поговорим о нетрадиционном герое! И в каком-то смысле Охота за "Красным Октябрем" еще более нетрадиционна. На самом деле в нем есть два героя: советский капитан подводной лодки и американский военно-морской аналитик ЦРУ. Капитан хочет дезертировать и поделиться новыми технологиями с Западом, и когда советское руководство осознает это, они приказывают своему флоту потопить его субмарину, а не позволить ей попасть в руки врага. Они также говорят своим американским коллегам, что он мошенник и опасен, и просят американских военных атаковать его корабль – и большинство американцев только рады услужить …
Элеонора: "разбойник и опасный", как "вооруженный и опасный"! Это очень напоминает мне сцену в "Терминаторе-2", где Сара, Джон и Терминатор взрывают компьютерную компанию, чтобы закоротить Скайнет и предотвратить грядущий ядерный холокост. Полиция предупреждена, что они “вооружены и опасны.” Хотя, если уж на то пошло, именно полиция, вооруженная до зубов и, будучи посланная уничтожить Терминатора, представляет опасность. Как и в сюжете об “Охоте за “Красным Октябрем”, если “хорошие парни“ (американские военные или полиция) убивают “плохих парней" (российский капитан подводной лодки или Терминатор), тогда это конец для нас. Поэтому Майкл говорит: "Вы знаете, они показывают на меня пальцами, говоря, что я — угроза, я опасен, хотя я только пытаюсь исцелить мир и предотвратить катастрофу, которая придет, если мы не изменим наше мировоззрение".
Уилла: Это правда – оба фильма действительно бросают вызов традиционным представлениям о “хороших парнях” и “плохих парнях”, не так ли?
И в обоих случаях традиционный плохой парень в конечном счете оказывается героем. Еще более нетрадиционно в “Охоте за “Красным Октябрем” - смысл фильма в конечном итоге сводится к сопереживанию, способности поставить себя на место другого человека (даже если они из очень разных миров) и увидеть мир таким, как он есть. Боевики, приключенческие фильмы обычно не придают большого значения эмпатии, но именно она находится в основе Красного Октября. Аналитик ЦРУ изучил капитана субмарины и даже встречался с ним однажды, и он, кажется, понимает его и то, что для него важно. Что еще более важно, аналитик обладает эмпатической личностью и способен поставить себя на место капитана субмарины и интуитивно понять его мотивы и будущие действия. Из-за этой необыкновенной способности к сопереживанию он интерпретирует действия капитана субмарины совсем иначе, чем другие: не как нападение, а как помощь.
Элеонора: точно так же, как Сара и Джон понимают Терминатора – и как поклонники Майкла Джексона понимали/ понимают MJ.
Уилла: Это правда, Элеонора. Поклонники Майкла Джексона, в частности, видят его совсем иначе, чем большинство людей, потому что мы сопереживаем ему и пытаемся смотреть на вещи с его точки зрения. Это хорошая мысль.
Поэтому в "Красном Октябре" эти два очень разных человека из двух очень разных культур бросают вызов общепринятой мудрости и своему собственному лидерству. Они совершают огромный скачок веры, встречаются в нейтральном месте в Атлантическом океане и достигают взаимопонимания. Поэтому то, что делает их героями, - это не смелые действия в бою. Скорее, это сопереживание и понимание друг друга, смелость доверять кому-то, кто сильно отличается от вас, и мудрость избегать войны – именно это Чарли Чаплин отстаивает в своей мощной речи в конце Великого Диктатора. И конечно, это еще один фильм с нетрадиционным героем: застенчивый, чувствительный парикмахер, против своей воли вышедший на мировую сцену, который затем использует эту возможность, чтобы осудить фашизм и предотвратить войну.
Если подумать, эмпатия может глубоко повлиять на то, как мы интерпретируем тизер HIStory. На первый взгляд он кажется пугающим и угрожающим, продуктом мании величия, "самым смелым тщеславно-восхваляющим самообожествлением, которое когда-либо предпринимал поп-певец с невозмутимым лицом”, как Даян Сойер процитировала одного критика. Но если мы подойдем к видео с сочувствием к Майклу Джексону, к тому, что случилось с ним в 1993 году, за год до того, как был создан альбом HIStory, и к тому, чего он пытался достичь на протяжении всей своей карьеры, и если мы посмотрим более внимательно и пристально на то, что на самом деле происходит в HIStory – по смыслу слов на эсперанто в начале и русской лирике вскоре после этого, по многочисленным ссылкам на Великого Диктатора и другие фильмы, а также на Триумф Воли – мы начинаем интерпретировать вещи совсем по-другому, точно так же, как это делает аналитик ЦРУ в "Охоте за “Красным Октябрем". Майкл Джексон не защищает фашизм и не "самообожествляет”, как подразумевала Даян Сойер. Вместо этого он пытается изменить наши убеждения и представления и вызвать глубокие культурные изменения.
Элеонора: Совершенно верно. И из всего, что я узнала о Майкле Джексоне и о том, что им двигало, я полагаю, что он был убежден в том, что мы, люди, способны произвести необходимые изменения, чтобы спасти самих себя. Что мы не безнадежно заперты в культурных стереотипах, которые заставляют нас развязывать войны и разорять землю.
Как говорит Джон Коннор в “Терминаторе-2", как раз перед тем, как он, его мама и Терминатор изменят будущее, уничтожив компьютерную технологию, которая, если она будет продолжать существовать, вызовет Холокост: “будущее не написано.” Нет никакой судьбы, кроме той, что мы сами себе создаем. Что, конечно же, является посланием текстов песен Майкла Джексона в песне “HIStory”:
Каждый день творит твою историю
Каждый выбранный тобою путь составляет твое наследие....
Все народы поют давайте достигнем гармонии во всем мире!
В песне за песней Майкл Джексон возвращался к теме перемен, ведущих к глобальной гармонии. Он верил, что люди обладают силой изменять самих себя – создавать свою собственную историю, отказываться от того, чтобы прошлое определяло наше будущее.
Уилла: Это правда – эта идея проходит через всю его жизнь и его работу. В “Much Too Soon", написанной в начале 80-х, по-моему, он поет эти строки, которые я просто обожаю:
Я надеюсь что теперь все изменится к лучшему никогда не позволю судьбе управлять моей душой
И в отрывке “Earth Song", записанном всего за день или два до его смерти, он говорит следующее:
Время пришло. Вот оно. Люди всегда говорят: "они об этом позаботятся. Правительство ... не волнуйтесь, они ... " Кто они? Все начинается с нас. Это мы, иначе этого никогда не будет сделано.
На протяжении всей своей карьеры и до самого конца своей жизни он призывал нас взять под контроль нашу собственную судьбу, создать нашу собственную историю, “исцелить мир”.
Элеонора: И он видел музыку как средство вызвать эти перемены, с помощью ее силы коснуться наших эмоций. По правде говоря, Уилла, без Майкла Джексона и его твердой веры в силу музыки, и особенно его музыки, в её способность изменить человеческую природу (или то, что мы под ней понимаем) и поставить нас на новый путь, я думаю, что к настоящему времени я потеряла бы всю надежду. Я считаю, что сам Майкл Джексон представляет собой новую версию человечества, новую модель полностью человеческого, новый тип героя, который вдохновляет нас на мир, а не на войну. Связывая статую с перепрограммированным киборгом, HIStory говорит, что Майкл Джексон - это революция, но революция внутри, в мышлении и чувствах, и особенно в чувствах, а не военная акция. И он глубоко верил в способность искусства трогать наши сердца и вызывать сочувствие, о котором вы говорили ранее как о средстве достижения перемен. Да, неоднократно своим искусством он побуждал нас "создавать свою историю", как вы говорите, и он также считал важным знать нашу историю. Есть много исторических ссылок как в HIStory (альбом), так и в “HIStory” (песня), о чем Лиша, Джо и я говорили в этом посте прошлой весной. И в тизере HIStory тоже есть важные исторические отсылки, особенно в его сеттинге. Я знаю, что вы провели кое-какие исследования по этому поводу, Элеонора. Не хотите ли поговорить о том, что вы нашли?
Элеонора: Да, Уилла. По крайней мере, HIStory доказывает, что MJ разбирался в истории гораздо лучше, чем большинство из нас (как я постоянно повторяю, просто изучение HIStory было для меня уроком истории), и что он был большим сторонником идеи, что те, кто не учится у истории, обречены повторять ее. Съёмки HIStory в Будапеште, в Венгрии, в 1994 году после длительного господства Советского Союза, и через образы, связанные с Советским Союзом, отсылают к недавней личной истории Майкла Джексона, к истории афро-американцев в Соединенных Штатах — и к истории угнетенных народов в целом, также с историей венгерского народа, которых под советским господством “пытали, судили и сажали в концлагеря или использовались как рабский труд в колхозах, где многие погибли.”
И, чтобы убедиться, что мы видим связь, марширующие солдаты HIStory носят форму Советского Союза, и их место назначения — площадь Героев Будапешта, которая расположена вокруг памятника тысячелетию Венгрии, возведенного в 1896 году (когда Венгрия была частью Австро-Венгерской империи) в ознаменование тысячелетней годовщины основания венгерского государства в 896 году. Показательно, что хотя памятник Тысячелетия занимает центральное место на площади Героев, площадь архитектурно определена Музеем изобразительных искусств и Дворцом искусств, объединяя темы искусства и героизма, (героического искусства? художник как герой? ) соседствует с напоминаниями об империи.
Уилла: О, мне это нравится, Элеонора! - идея "художника как героя", другого рода героя. И мы видим, что эта идея визуально представлена возвышающейся статуей самого Майкла Джексона в HIStory.
Площадь героев-это место, заполненное статуями в память о военных и политических героях,и в HIStory мы наблюдаем добавление новой статуи – той, которая возвышается над всеми остальными. Но это статуя нового героя. Он не военный или политический лидер, тот, кто ведет армии, чтобы изменить географические линии на карте. Скорее, он сильный художник, который меняет наш образ мышления и побуждает нас сопереживать людям по всему миру из самых разных культур и национальностей. Так что эта статуя действительно представляет "художника как героя", как вы говорите.
Элеонора: Наслоение гимна “Красному Октябрю” на кадры войск, одетых в советскую форму и напоминает две Октябрьские революции, связанные с “красными”: в октябре 1917 года большевистская революция, которая свергла царскую империю в России и привела большевиков к власти и неудавшееся венгерское восстание в 1956 году против Советской власти, которые контролировали Венгрию после Второй мировой войны – революция, которая сыграла “свою роль в гибели Советского Союза десятилетия спустя.
Он имел ввиду, что исторически за одной революцией обычно следует другая и так далее. Эта картина никогда не заканчивается.
Уилла: Это интересная интерпретация, Элеонора. А Октябрьская революция в России упоминается в тексте песни к “Гимн “Красному Октябрю”:
Ты плыви, плыви бесстрашно,
гордость северных морей
революции надежда
Сгусток веры всех людей!
В Октябре, в Октябре Рапортуем мы наши победы,
В Октябре, в Октябре
Новый мир дали нам наши деды?
Элеонора: возглавляя новый вид армии (нас, фанатов?), чьи винтовки (руки) “перевязаны” белым (как его рука перевязана?), маршируя на увешанную знаменами Площадь Героев Будапешта, раскрывая свой “не железный” кулак для поцелуев, Майкл Джексон олицетворяет героя нового века, чья цель – положить конец циклу завоеваний/революций/ завоеваний, создать новый образ нового человечества, способного работать сообща на благо всех.
Хотела бы я знать русский, но я не знаю, поэтому не знаю, что написано на знаменах или лентах на форме.
Уилла: на самом деле, я пыталась перевести сообщение на баннерах с помощью Google Translate и Babelfish, и мне не очень повезло, это не похоже на узнаваемое слово. Затем я спросила Бьерна, нашего постоянного эксперта по европейским языкам, об этом и о солдатских повязках, и его ответ был очарователен:
«Я не думаю, что на солдатских повязках есть кириллические (русские) буквы. Они похожи на руны. Вероятно, он был вдохновлен логотипом нацистов СС. Я тут немного осмотрелся и не нашёл ни в одном руническом алфавите. Я думаю, что они были придуманы для фильма.»
Три, появляющиеся в тизере повязки выглядят как вариации этого рисунка:
Они могут быть читаемыми или нет.
Поэтому, хотя есть предположения, что солдаты-русские, как вы говорите, или, возможно, немцы или даже американцы, они не обозначены точно. Так, может быть, мы должны интерпретировать их более обобщенно, чем строго как русских? "Изобретенные" повязки, кажется, предполагают это. И как написал Аркадий Козлов в комментарии на прошлой неделе:
Военные парады проходят в России, Франции, Германии, Китае и США. Это вообще часть военной культуры. Конфетти, который дождем падает на парад, например, типично американский.
Таким образом, по словам Аркадия и Бьерна, существуют смешанные сигналы о национальности этих солдат. Майкл Джексон, похоже, комбинирует русскую форму с нарукавной повязкой нацистского стиля и американским военным парадом, чтобы усложнить наше понимание этой армии. И чем больше я думаю об этом, тем больше мне кажется, что национальность солдат намеренно оставалась бы двусмысленной, с “изобретенным” языком на их повязках, а не словами или символами, которые явно связывали бы их с конкретной страной.
Элеонора: Ну, на самом деле солдаты были наняты из Великобритании, потому что ни один венгр не наденет форму Советской Армии – интересный факт из статьи, наполненной интересными фактами.
Уилла: Ух ты, это же интересно! Они действительно приложили много усилий, чтобы убедиться, что солдаты были одеты в советскую форму, не так ли? Как говорится в переводе статьи,
Майкл ... вложил 5 миллионов долларов США из своих собственных денег, чтобы реализовать задумку и снять захватывающий фильм. Несколько сотен молодых венгров имели удовольствие работать статистами в видео, но все они хотели играть мирных жителей.
Венгерские массовки отказались носить форму солдат Красной Армии, чтобы воссоздать точную последовательность триумфального шествия, которое сплотило войска Гитлера в начале Второй мировой войны. Поэтому им пришлось прибегнуть к услугам британского кадрового агентства и нанять настоящих солдат. Они прибыли в сопровождении 100 Королевских морских пехотинцев и нескольких десантников. Эти солдаты получали гонорар в размере 135 долларов США в сутки, плюс проживание в четырехзвездочных отелях и, конечно же, бесплатный проезд. Нанять этих солдат стоило около 150 000 долларов США.
Должно быть Майклу Джексону было важно, чтобы солдаты были одеты в советскую форму, раз он шел на все эти трудности и расходы. Так что, возможно, мы должны рассматривать их как советских солдат. Это действительно интересно, Элеонора.
Затем, после этих сцен с Майклом Джексоном и марширующими солдатами, у нас есть странный промежуточный отрывок. Я даже не знаю, как это назвать – если бы это была песня, я назвала бы ее мостом. Настроение очень отличается - внезапно, очень хаотично и страшно. Внезапно наступает ночь, и автомобиль горит, вертолеты пикируют над головой, взрывы, люди кричат и либо бегут, либо сжимаются в страхе ... другими словами, это сцена хаоса и беспорядка, которая так отличается от крайнего порядка и точности предшествующих сцен.
Элеонора: Да. И тут HIStory цитирует вертолетную атаку в Апокалипсис Сегодня, с появлением вертолетов, черных на фоне красного солнца - сцена очень тесно связанная с этим фильмом.
Уилла: Я согласна. Я не осознавала этой связи, пока вы не упомянули об этом, но теперь, когда вы указали на это, я виду здесь действительно похоже на прямую визуальную цитату, не так ли? Вот скриншоты из вертолетных сцен в Апокалипсис Сегодня и HIStory. И они удивительно похожи.
Элеонора: Апокалипсис Сегодня - фильм про ужасы и безумие войны в целом, и в частности о войне во Вьетнаме, когда Америка “потеряла невинность”, где американцы узнали в шестичасовых новостях, что мы тоже были способны на зверства. И где тысячи и тысячи молодых людей, выполняя свой патриотический долг, оказались в гигантской военной машине, которая, если не возьмет твою жизнь, то разжуёт тебя и выплюнет, сломав физически, умственно и нравственно.
Люди, бегущие в панике при виде вертолетов HIStory, похожи на испуганных вьетнамских школьников и рыбаков, бегущих в укрытие от атаки вертолета в Апокалипсис Сегодня – прямо перед тем, как начнется расстрел с вертолётов и их мир вот-вот взорвется. Невинные жертвы войны. Опять же, хорошие парни - это плохие парни и наоборот. И, учитывая, что HIStory также цитирует Рифеншталь и нацистов, интересно, что вертолеты в Апокалипсис Сегодня оснащены громкоговорителями, которые пронзают вагнеровский “Полёт Валькирий”, когда они появляются, чтобы убить. Независимо от того, на чьей мы стороне, мы все являемся жертвами безумных националистических политических систем, которые приводят к войнам снова и снова.
Уилла: Это такие интересные связи, Элеонора, влияющие на то как мы интерпретируем HIStory, я думаю. Для многих американцев война во Вьетнаме-это позорный эпизод, ставший символом военного переворота без четкой миссии. Молодые американские солдаты, (многие из них были совсем юными или двадцатилетними) были брошены в чужой стране, где не всегда было ясно, кто был гражданским лицом, а кто был комбатантом, а затем были брошены в запутанных и враждебных обстоятельствах без четкого руководства. Это было разрушительно для вьетнамцев и молодых американцев, которые были посланы туда.
Даже если мы не узнаем ссылку на Апокалипсис Сегодня – а я не знала про это – все равно ясно, что эта сцена в HIStory изображает паникующих граждан в страхе перед военными. Это настолько противоречивое послание обожающей толпе, приветствующей военных во главе с Майклом Джексоном, что мы видим в первом разделе. Поэтому он снова сопоставляет противоречивые образы, чтобы усложнить смысл.
Вы знаете, как бы пугающ и тревожен ни был этот странный маленький антракт, я думаю, что это одна из самых важных сцен в HIStory и выполняет очень важную функцию. Он мощно подрывает и усложняет возникшие до него образы типа Рифеншталь -образы, идеализирующие военных, – и заставляет нас вообразить, что та же самая армия может быть против нас. По сути, это показывает, что устрашающая мощь сильного военного может быть как угрозой, так и защитой.
Элеонора: Да, я согласна с вами относительно важности этой сцены. И, возможно, эта сцена объясняет, почему МJ настаивал на советской форме. Учитывая их недавний опыт с Советским Союзом, было бы разумно изобразить венгерский народ как "пугливый" - настороженный и готовый впасть в панику при первых признаках того, что кажется агрессией со стороны армии, носящей форму страны, которая так недавно была их угнетателем. Неужели они действительно изменились? Это действительно хорошие ребята? Можем ли мы им доверять?
Уилла: Это хорошая мысль, Элеонора. И Будапешт-идеальное место, чтобы показать, насколько грозными могут быть мощные армии. Летом 1991 года я навестила свою подругу в Будапеште, и мы стояли на площади Героев, пока она рассказывала мне кое-что из истории своей страны. И я была потрясена этим – они были оккупированы той или иной группой на протяжении сотен лет, совсем недавно Советским Союзом. И хотя я уверена, что многое изменилось с 1991 года, когда я была там, физические свидетельства Второй мировой войны все еще были очень заметны – например, в минометных шрамах на зданиях. Это не ощущалось так сильно ни в одной другой европейской стране, которую я посетила тем летом, но в Венгрии напоминания о Второй мировой войне все еще были очень заметны. Тогда кажется уместным, что поскольку HIStory черпает так много образов из Второй мировой войны - в частности, Триумф Воли- то она была снята в том месте, где последствия этой войны все еще были так актуальны.
Важно отметить, что эти минометные шрамы были получены от союзных, а именно советских бомбардировок, поскольку Венгрия была частью союза (которую американцы считают плохими парнями во Второй мировой войне), а СССР присоединился к союзникам (которых американцы считают хорошими парнями). Поэтому, когда американцы видят сцену Второй мировой войны, когда советские солдаты маршируют в Венгрию, как и в HIStory, мы должны отождествлять себя с СССР – в конце концов, мы были на одной стороне во Второй мировой войне. Но в вертолетной сцене, особенно, мне кажется, что мы, как зрители, склонны сочувствовать венгерским (осевым) гражданским лицам, находящимся под угрозой со стороны советских (союзных) войск. Кстати, о смешивании хороших парней и плохих парней! После Второй мировой войны Советы оккупировали Венгрию на десятилетие, как вы упомянули ранее, Элеонора, используя жестокие меры для подавления инакомыслия и восстания – еще больше усложняя любые упрощенные представления, которые у нас могут быть о хороших парнях и плохих парнях. Это одна из причин, по которой так интересно и значимо, что Майкл Джексон, американец, снимал HIStory в Венгрии, используя образы из Второй мировой войны. Венгры были нашими врагами в этой войне, а СССР были нашими союзниками, но это не то, что чувствуешь, глядя на этот фильм. Поэтому он переворачивает наше восприятие и эмоции наизнанку.
Элеонора: Хммм ... Уилла, это интересно, потому что я вижу MJ не столько как американца, сколько как гражданина мира, и я вижу HIStory не как акт Второй мировой войны, а как акт 1994 года. А в 1994 году недавно распавшийся СССР рассматривался как враг и венграми, и американцами. Что делает вдвойне странным - и сложным - то, что MJ возглавляет такую армию в Будапеште.
Вы действительно видите, что это происходит во время Второй мировой войны?
Уилла: Это хороший вопрос, Элеонора. Короткий ответ-нет, но образы Рифеншталь и другие исторические аллюзии делают его еще более сложным.
Я думаю, что я вижу события тизера HIStory как происходящие в настоящем, но сильно напоминающее прошлое, поскольку есть постоянные отголоски Второй Мировой Войны и советской оккупации, пронизывающие тизер. Это почти вид двойного видения, с образами прошлого - длинными рядами войск от Триумфа Воли и Великого Диктатора, памятником власти на заднем плане, который соседствует с толпами людей, одетых в современную одежду.
Итак, есть Венгрия, которая воевала против СССР (и косвенно против США) во Второй Мировой Войне, и Венгрия, которая страдала от советской оккупации в течение десятилетий после этой войны, существуя в виде призрачных образов рядом с Венгрией 1994 года, когда был сделан фильм. Как вы это себе представляете?
Элеонора: Я вижу, что HIStory разворачивается в стране, народ которой все еще настолько травмирован советской оккупацией, что они не будут носить советскую форму даже для фильма. Поэтому, когда вертолеты появляются в фильме, их террор правдоподобен, связанный с недавней оккупацией. В 1994 году они уже не были осевыми жителями, но венгры, недавно освобожденные и до сих пор не слишком доверяющие русским, даже выдуманным. И я не вижу, что зритель этого фильма непременно американец.
Уилла: Я согласна. Это одна из причин, почему я думаю, что это так интересно, что американец сделал это – потому что это не типичная американская точка зрения. Прямо противоположная. Я имею в виду, сколько раз мы видели американца, возглавляющего Советскую Армию? Не думаю, что я когда-либо видела это раньше, никогда. Это еще одно сопоставление несогласованных образов, о котором ты говорила раньше, Элеонора. Они плохие парни, мы хорошие парни – это типичная точка зрения – так почему же он там с ними? Интересно подумать о том, как американская аудитория отреагирует на это, эмоционально и психологически, но я ни в коем случае не думаю, что американцы-это единственная аудитория. И я просто должна сказать, что то, что он делает здесь, действительно сложно и трудно понять. Я все еще борюсь с этим.…
Элеонора: Ну, это и неудивительно. Майкл Джексон взял на себя невероятно сложную (опять это слово) задачу в HIStory и сжал огромное количество информации в очень короткий фильм. Но я чувствую, что мы прошли долгий путь к лучшему его пониманию.
Уилла: Я тоже так думаю.
Элеонора: И возвращаясь к вашей точке зрения о Второй мировой войне, я согласна, что полезно думать о вертолётной сцене в HIStory не только как о намекающей на войну во Вьетнаме, но и как наслоенной на память о битве, которая произошла много лет назад, когда Венгрия была врагом Америки, а не ее другом. Я думаю, что то, что говорит MJ в HIStory: кто бы ни был у власти, силовые структуры, основанные на принципе "разделяй и властвуй", никогда не принесут справедливости, а лишь обеспечат продолжение несправедливости, и что война никогда не принесет мира, а только еще больше войны. Игроки могут меняться, но паттерн не меняется. постоянно меняющаяся интерпретация того, кто хороший, а кто плохой, ставит под сомнение этику войны в целом. И это вписывается в нашу предыдущую дискуссию о Чаплине – где те, кто были антифашистами (следовательно, хорошими) во время Второй мировой войны, были преобразованы в коммунистов (плохих) во время Холодной войны, всего через несколько коротких лет.
Таким образом, в свете этих тем, постоянно меняющихся восприятий, Будапешт действительно кажется особенно подходящим местом для HIStory.
Уилла: Да, я тоже так думаю.
Элеонора: И хотя в Венгрии в 1994 году был мир в 1994 году, мира не было. На самом деле, не так уж далеко, в Боснии, шла особенно жестокая война.
Уилла: Это правда. Об этом я как-то не подумала.
Элеонора: И это была война, которая была настолько сложной, что я никогда не была в состоянии понять ее. Но HIStory вскоре дает понять, что появление вертолетов сигнализирует не о начале военной атаки, а о праздновании. Празднование открытия статуи, выкованной в честь этого нового героя-героя, чья миссия состоит в том, чтобы избавить нас от этого бесконечного цикла.
Но, Уилла, с этого момента намеки HIStory ускользают от меня. И учитывая, какие великие ключи можно найти в саундтреках HIStory, а также в видеоряде, я уверена, что я упускаю многое из того, что здесь происходит.
Уилла: Я согласна. Я действительно пыталась выяснить, откуда взята музыка, которую мы слышим во время открытия статуи, но не смогла ее идентифицировать – и, как и у вас, у меня есть чувство, что это важно. Я подумала, что это может быть из саундтрека "Охота за Красным Октябрем" – может быть, что – то другое, чем тема песни, - но я прослушала всю партитуру и не услышал этого конкретного музыкального произведения. Тогда я подумала , что это может быть из Carmina Burana, похожей по звучанию работы, которую Майкл Джексон любил и использовал в своем туре Dangerous. Но я слушала спектакль на YouTube (вступительная часть, "O Fortuna", вероятно, будет звучать очень знакомо поклонникам Майкла Джексона), и там тоже нет. Я также попыталась найти песни для HIStory (промофильм, а не альбом) и провела другие исследования – даже отправила по электронной почте оркестратору, который, возможно, работал над тизером, но всё еще не определила его.
Итак, Элеонора, я согласна, что эта музыка кажется важной, но я не знаю, что это такое. Это может быть из "Охоты за “Красным Октябрем" или другой музыки Бэзила Поледуриса – звучит похоже – но я не знаю.
Элеонора: Ну, Уилла. Я думаю, что мы просто отложим это.
Финальные сцены HIStory имеют футуристическое, научно-фантастическое ощущение-совершенно отличное от более ранней части фильма, в которой доминирует прошлое, архитектурно, исторически, кинематографически. И HIStory использует CGI, чтобы полностью преобразовать Площадь Героев. Незадолго до наступления темноты мы видим, что высокая колонна, которая является частью памятника Тысячелетия, была удалена из своего центрального положения на площади и воспроизведена.
И это важная деталь, я думаю. Эта высокая колонна тысячелетия увенчана архангелом, поэтому на цифровой модифицированной площади Героев , которую мы видим в HIStory, длинная центральная аллея теперь украшена архангелами, как мы можем видеть на этом снимке экрана:
Это кажется важным в связи с символической ассоциацией Майкла Джексона с архангелом Михаилом, как указал Стивенсон в комментарии несколько недель назад. Стивенсон упомянул “роль Архангела Михаила в Писании и легендах о неи, как о лидере Божественной армии ангелов”, и предполагает, что это еще один способ интерпретировать сцену в HIStory, где “Мichael” ведет армию. В этом свете кажется важным, что ряд колонн, каждая из которых увенчана архангелом, окружает и обрамляет сцену.
Элеонора: Да, я уверена, что этот архангел, который оказывается Гавриилом, знаменателен, тем более, что в одной сцене статуя MJ видна сквозь его крылья. Но значение этого не кажется ясным. С одной стороны, Гавриил играет значительную роль в венгерской легенде. Он предложил корону Венгрии ее первому королю, Святому Стефану. Таким образом, положение Гавриила на вершине памятника тысячелетия углубляет его символическое значение с точки зрения истории венгерского народа. Удаление Гавриила и колонны – и того, что представляет собой колонна плюс Архангел – из центра, символически маргинализирует имперское послание, что имеет смысл с точки зрения антиимперского сообщения HIStory.
Однако, как вы указываете, колонна с Гавриилом на вершине не была удалена со сцены полностью, но, благодаря CGI, была скопирована, и ее копии теперь окружают квадрат. А Гавриил, даже помимо венгерской легенды, известен как диктор больших новостей, имеющий отношение к началу и концу. Таким образом, его реплицированное присутствие, окружающее площадь, указывает на то, что важные вещи вот – вот произойдут и что-то важное вот-вот должно быть открыто.
Уилла: О, Мне нравится такая интерпретация, Элеонора. Вот-вот откроется нечто очень большое, как в прямом, так и в переносном смысле …
Элеонора: на месте памятника Тысячелетия, в центре площади Героев стоит гигантская статуя, завернутая и связанная, и настроение толпы меняется от торжества к предвкушению. Когда зажглись огни прожекторов, они осветили статую и человека, одетого в военную форму, цепляющегося за бок, устанавливающего взрывающее устройство. Выражение лица меняется от удивления к тревоге. - Что тут происходит? Он собирается взорвать статую?
Как только он спустился вниз по склону статуи и благополучно отошел, уважительно выглядящий старик (символизирующий имперское прошлое) сигнализирует военному офицеру (символизирующему военную власть), который опускает прохладную линзу своих очков, похожих на оптический прицел (которые символизируют военную технику), устанавливает взрывчатку статую перекрестье и отдает последнюю команду человеку, ответственному за детонатор (который символизирует тех, кто выполняет приказ имперской/военной власти), который погружает рычаг и запускает взрыв (символизирующий военную атаку). К великому облегчению всех присутствующих, статуя остается стоять. Именно узы резко распадаются, позволяя оболочкам медленно опускаться на землю, открывая невероятно высокую статую Майкла Джексона.
Представляющий его искусство, его наследие, это памятник человеку, который через свою личность и свое искусство взрывает старые мифы, которые создали менталитет, приводящий к непрекращающимся войнам. Памятник человеку, чье искусство несет и высвобождает новую энергию, заставляя нас работать вместе, а не против друг друга. Памятник новому тысячелетию, открывающему новую эпоху, основанную на силе искусства, а не военной мощи, для создания глобального общества, где люди больше не должны жить в страхе друг перед другом.
Уилла: Это увлекательный способ интерпретировать эту сцену, Элеонора. Как и вы, я думаю, что особенно важно, что новая центральная статуя увековечивала память художнику, а не политическому или военному лидеру, предлагая создание новой идеологии и нового мирового порядка – “основанного на силе искусства, а не военной мощи”, как вы говорите. И в этой заключительной сцене HIStory представляет искусство, объединяющее все символы империи и использующее их на службе искусству. HIStory превращает технику из средства удержания людей в цепях в средство их освобождения – инструмент мира, а не войны.
Технология может внести свой вклад в создание произведения искусства, и она может нести его в любую часть земного шара. Поэтому вполне уместно , что в HIStory технология является средством, используемым для открытия статуи, представляющей художественное наследие Майкла Джексона. Это напоминает мне о том, как Чарли Чаплин сосредоточился на технологии как объединяющей, а не разделяющей, в заключительной речи Великого Диктатора:
Самолет и радио сблизили нас еще больше. Сама природа этих изобретений взывает к благости в людях – взывает к всеобщему братству – к единству всех нас. …
У вас, людей, есть власть-власть создавать машины. Сила творить счастье! У вас, людей, есть сила сделать эту жизнь свободной и прекрасной, сделать эту жизнь прекрасным приключением. Тогда – во имя демократии-давайте воспользуемся этой властью-давайте все объединимся. Давайте бороться за новый мир ...
Уилла: Я так рада, что вы вернули нас к речи Чаплина, Элеонора. Во многих отношениях она служит своего рода чертежом для HIStory, и вы правы, Чаплин долго говорит о силе технологии во имя добра и зла – для мира и войны, силе объединить нас и разделить нас.
Элеонора: точно так же, как взрывные заряды устанавливаются, используя самую последнюю и самую большую технологию, а затем срабатывают, освобождая статую от ее уз, так и технология выпустит полную силу искусства на мир, чтобы исцелить мир.
Как только статуя открыта, вертолеты продолжают жужжать вокруг нее, как стрекозы, толпа взрывается криками радости, и начинается фейерверк.
В последних кадрах тизера камера фокусируется на лице статуи, ее выражение задумчиво, выражение, часто видимое на лице Майкла Джексона. Он знает, что мы можем изменить свою судьбу. Но возможно он задается вопросом, можем ли мы изменить будущее, пока еще не слишком поздно? Критически важный вопрос, который он задавал много раз, разными способами. Я снова думаю о словах, которые он произнес в отрывке “Earth Song", и о словах, которые он произнес ближе к концу фильма, когда он призывал других музыкантов и танцоров “отдать все свои силы”:
Мы возвращаем любовь в мир, чтобы напомнить миру, что любовь важна. Любовь важна, чтобы любить друг друга. Мы все одно целое. Вот в чем послание-и позаботиться о планете. У нас есть четыре года, чтобы сделать все правильно, иначе это необратимо, ущерб, который мы нанесли.
Прошло уже больше четырех лет с тех пор, как он произнес эти слова …
Уилла: Элеонора, большое спасибо, что присоединились ко мне! Мы рассмотрели очень много вопросов в этих трех постах об тизере HIStory, и я глубоко ценю всю информацию и идеи, которыми вы поделились об этом сложном и сбивающем с толку короткометражном фильме. Вы действительно открыли мне глаза на новые способы видения и интерпретации этого, и дали нам всем много поводов для размышлений.
Элеонора: Спасибо, Уилла, что пригласила меня и дала мне возможность погрузиться в тайны HIStory. И счастливого Дня Благодарения вам и всем вашим читателям. Я особенно благодарна Майклу и его музыке. Спасибо, и счастливого Вам Дня Благодарения. Я также хотела бы добавить, что Сьюзен Фаст только что опубликовала увлекательную статью о Майкле Джексоне и "постгуманизме". - Вот ссылка .