Интервью с Романом Котковым о фильме «Майор Гром. Чумной Доктор» (осторожно, спойлеры!)
Рома, привет! Первый вопрос к тебе как к продюсеру. Прокомментируй, пожалуйста, сборы фильма на старте. Действительно ли всё так плохо, как об этом пишут?
Привет! Сложно кривить душой и говорить, что всё классно. Конечно, сборы удручают, наши ожидания были намного выше. Но мы не сдаёмся, будем продолжать кампанию, надеяться, что кинотеатры продолжат нас поддерживать. Есть вера, что хороший контент победит всё, а мы в своём контенте уверены.
Видел, что вас опередил фильм «Годзилла против Конга»…
Да, причём он на момент нашей премьеры шёл уже вторую неделю. Видимо, этот аттракцион оказался привлекательнее для людей, чем российская супергероика. Мы рассчитывали, что наш фильм посмотрит куда большее количество людей.
А вы пытались как-то трезво анализировать причины такого результата? Потому что я уже видел в интернете миллион версий: от слабой маркетинговой кампании до того, что после «Защитников» массовый зритель в принципе на русское кино подобного плана не хочет идти.
Я не знаю, почему так произошло. Честно, у меня просто нет ответа на твой вопрос. В кино пошли фанаты, пошли люди интересующиеся, не пошли именно большие массы людей, которые в принципе смотрят кино. Будем анализировать позже, пока что просто не сдаёмся и надеемся.
У меня много вопросов по сюжету, которые не терпится задать, потому что распирает любопытство. Расскажи, кто придумал образ персонажа Киевстонера и как возникла его кандидатура на эту роль.
Персонаж Киевстонера был в сценарии очень давно. Нам нужно было показать, что Гром не самый типичный полицейский, что у него есть какие-то связи, в том числе и с преступным миром. Поэтому придумали персонажа, которого в сценарии обозначили как «Информатор», и в какой-то момент захотели сделать крутое камео. Информатор должен был подъехать на тачке, дать Грому информацию и уехать. Думали даже про камео западного актёра, Вина Дизеля какого-нибудь. Потом получилось так, что персонаж немножко «оброс», у него выросла сюжетная функция, ребята подумали про Киевстонера, он появился в фильме и, на наш взгляд, идеально вписался. Киевстонер сам писал себе реплики, мы давали ему вектор разговора, а дальше он сам обвешивал его своими фразочками, прикольчиками. На мой взгляд, он смотрится невероятно органично и смешно, и люди в залах реагируют на его героя как на классную комедийную отдушину.
Раз уж мы о сценарии заговорили, расскажи, сколько у него было версий с самого начала и какой процентный вклад каждого из сценаристов примерно. Вот лично твоего в финальной версии сколько процентов навскидку?
Над сценарием фильма работало больше восьми человек, поэтому сложно оценить вклад каждого из них в процентном соотношении. На всех этапах написания сценария над ним работали Артём Габрелянов, Женя Еронин и я. Сперва работала группа сценаристов под руководством Вовы Беседина: Саша Ким, Коля Титов и Валя Тронова. Они выстроили всю структуру, много шуток от них осталось. Потом уже подключились Олег Трофим и Миша Китаев с новой командой, мы уже дорабатывали вместе с ними третий акт и много чего ещё. У сценария было 13 драфтов, очень большая коллективная работа, много этапов. Больше всего переделывалась линия Чумного Доктора. Добивались, чтобы персонаж стал более интересным, немножко загадочным. Навскидку не скажу, сколько в сценарии моего, но очень приятно слышать, когда придуманные тобой фразы для диалогов звучат с большого экрана и нравятся людям.
А можешь рассказать, как выглядела линия Чумного Доктора в ранних вариантах сценария или просто вспомнить какие-то интересные отличия самых первых вариантов от финального?
Всё просто. В первых вариантах сценария не было такого персонажа, как Олег Волков. Была отдельная линия Чумного Доктора как одного героя. Именно с появлением Олега стали возможны сюжетные повороты, которые мы смогли реализовать. До этого у нас в фильме не было загадки, просто шли две параллельные линии: героя и злодея. Была и ещё одна линия про человека, который придумал состав жидкости в колбах огнемётов Доктора, через него шло расследование. Но эта линия впоследствии отпала, потому что сильно перегружала фильм. По-моему, получилось намного интереснее.
А что появилось в качестве идеи раньше: сам Волков или твист с его участием? И кто конкретно предложил так обыграть тайну личности Чумного Доктора?
История была такая. Мы в какой-то момент поставили проект на паузу, потому что нас сильно не устраивали сценарные вещи. Мы с Артёмом взяли большой перерыв, чтобы выдохнуть, посмотреть на фильм свежим взглядом. В какой-то момент летели с ним в самолёте, начали что-то обсуждать, и появилась идея использовать в фильме Олега сразу же в связке с озвученным тобой твистом. Так что это была наша с Артёмом идея, ведь мы лучше других знали наших комиксных персонажей. Когда мы всё это придумали, нам сразу очень понравилось, потом мы с ним классно отшлифовали диалоги. Жаль, многие из них не попали в финальный кат. Сцена с твистом по хронометражу была раза в два больше.
Я шутил в «Твиттере» про #бесединкат, а если серьёзно, Владимир Беседин успел снять какие-то сцены или команду сменили ещё на этапе препродакшна?
Нет, не успел. В фильме нет кадров, снятых Вовой. Зато есть два кадра, снятых Артёмом Габреляновым. Когда у Олега Трофима рожала жена, Артём его подменил. Этот фильм — полностью фильм Олега Трофима.
А какие сцены снимал Артём?
Два маленьких кадра в сцене, где Дима приходит к Игорю и звонит в домофон.
Пара вопросов отдельно про образ Майора Грома и Тихона Жизневского. Как чисто технически сделать кудрявые волосы прямыми, как будто так и было? Плойкой выпрямляли?
Его коротко стригли, ну и приглаживали. Там волос-то уже не оставалось, чтобы кудрявиться.
Лично мне показалось, что в интонациях Майора Грома в фильме слышатся нотки Данилы Багрова. Не было такого ощущения? И вопрос вдогонку, кто придумал обращение «Девчат»?
Тихон несколько раз упоминал, что у него порой действительно получались интонации уличного парня, напоминающего Багрова. Потом мы все вместе несколько раз обсуждали это и пришли к выводу, что сам Бодров некоторые свои фразы подрезал у Виктора Робертовича Цоя в «Игле». «Люди делятся на две категории: одни сидят на трубе…», ну и так далее.
Так что да, мы эти интонации замечали, но, к счастью, не весь фильм, а в некоторых фразах. Ничего плохого в этом не вижу, голос Тихона всё ещё звучит органично. Обращение «Девчат», по-моему, тоже тихоновская импровизация на съёмках сцены.
Почему герои фильма не произносят название Санкт-Петербурга? Всегда только «этот город», «наш город». Это фишка?
Да нет, произносят, просто «наш город» — более универсальная, что ли, фраза, и её, видимо, оказалось чуть-чуть многовато. Не думаю, что это большая проблема. Фраза «Мы вернём себе Петербург» звучала бы немножко странно, поэтому исключительно ради пафосной, где это нужно, фигуры речи решили вот так. Всё те же самые фразы со словом «Петербург» звучали бы более местечково.
Мы с ребятами заметили несколько отсылок к комиксам Bubble: это, конечно же, упоминание HOLT International, это «киллер с крысой», и это сцена, в которой Гром описывает Прокопенко страницу из четвёртого выпуска. А есть ещё что-то тоненькое, что мы упустили?
Ты назвал, наверное, самые крутые и важные отсылки. Были отсылки и в сценах после титров, которые я обсуждать не берусь. Была отсылка к рану Алексея Замского на «Громе». Ещё была отсылка к номеру с шахматами, в котором в комиксах разворачивается противостояние между Громом и Разумовским. Ну и всякие микропасхалочки, мельчайшие деталюшечки, которые мы напихали в фильм, это было очень фаново делать.
Раз уж ты упомянул сцену после титров, расскажи, как родилась идея пригласить Хабенского, быстро ли он согласился и были ли другие кандидаты на его место, которыми вы хотели удивить зрителей?
Без ложной скромности, идея родилась у меня. Я очень хотел, чтобы в сцене после титров присутствовал шокирующий вау-эффект. Обсудил с ребятами, они согласились, что задумка стоит того, фильм нужно закончить на высокой ноте. Дальше начался этап переговоров с Константином Юрьевичем, его обрабатывали со всех сторон: и Тихон через свои контакты, и продюсеры. Хабенский согласился на одну смену, мы его сняли, других кандидатов не было. У меня изначально была безумная идея снять именно Хабенского в роли Вениамина Самуиловича Рубинштейна. Очень хотелось сделать его в нашем фильме злодеем, потому что Рубинштейн в комиксах у нас впоследствии стал злодеем. Хотелось, чтобы это была довлеющая фигура, которая сулит мрачное будущее сразу нескольким персонажам.
Спасибо тебе за ответы, у меня буквально последний вопрос, который не могу не задать. Некоторые люди считают фильм агиткой и обвиняют в пропаганде. Скажи, вы с Артёмом такие обвинения предвидели заранее? И не было ли момента на любом из этапов работы над фильмом, когда промелькнула мысль: «Блин, вот это точно будет триггером для подобных дискуссий»?
Скажу честно, кино говорит само за себя. Ни один из создателей фильма не вкладывал в него никакой пропаганды, кроме пропаганды самой простой в мире комиксной мысли: «Убивать нельзя». Точка. Это единственная мысль, которую мы пытались донести и которая прошла через весь фильм. На несовершенство системы и мира в этом фильме указывает тоже очень многое, и эту позицию одновременно занимают и герой, и злодей. Я не считаю обвинения в провластности адекватными. Ещё раз, это кино говорит само за себя и отвечает на все вопросы, которые в нём поднимаются. Во время съёмок у нас не было моментов, когда мы говорили: «Нет, вот это станет проблемой». Мы обосновываем позицию каждого из героев: и Чумного Доктора, и майора Грома. На наш взгляд, каждая позиция раскрыта максимально подробно. Больше мне добавить нечего.