Женщина — миф театральной культуры
Сегодня исполняется 159 лет со дня рождения уникальной актрисы, основательницы драматического театра, женщины, которая стояла у истоков символического русского театра и планировала создать школу для «нового человека-актера» — Веры Комисаржевской.
С самого детства маленькая Вера твердила, что станет врачом, извозчиком или актрисой. Ей нравилось наблюдать за работой своего отца — известного тенора Федора Комиссаржевского. Который, к сожалению, после развода оставил семью в бедственном положении и для девушки был один выход — скорейшее замужество. Избранником Веры стал художник Владимир Муравьев, но счастливое супружество быстро расстроилось из-за пагубных привычек молодого графа: он выпивал, распускал руки и изменил жене с младшей сестрой Надей. Вера предательства не выдержала и подала на развод.
«В актрисы ее посвятило личное страдание», — написал о Комиссаржевской один из ее будущих биографов.
Вера долго восстанавливала душевное здоровье, когда врачи прописали ей найти себе дело, чтобы отвлечься. Она начала брать уроки актерского мастерства, а позже поступила в театральное училище. Отец из жизни Веры не пропал и, после развода со второй супругой, поселился вместе с дочерьми. Вера занималась, много музицировала и помогала отцу с учениками. Пока в один вечер ученик Федора Петровича по фамилии Станиславский не попросил дочь своего педагога по вокалу заменить заболевшую актрису в спектакле. Это навсегда изменило жизнь Веры Комисаржевской.
После дебюта на сцене Александринского театра Вера стала популярной, критики рассмотрели в ней не просто актрису, а «особое движение в искусстве». Газеты писали: «Как чествовали госпожу Комиссаржевскую, так чествуют только воина—героя, любимого писателя, уважаемого профессора, заслуженного общественного деятеля».
Но Вера мечтала о своем театре и незадолго до революции 1905 года Комиссаржевская возглавила собственный драматический театр в Петербурге. Вере приходится столкнуться с цензурой, запретом на постановки Горького и других авторов, но не смотря на это в 1906 году она снимает новое здание на Офицерской улице, куда на должность главного режиссёра приглашает В. Э. Мейерхольда.
Мейерхольд ставит в театре такие новаторские произведения, как «Балаганчик» Блока, «Сестра Беатрис» Метерлинка и «Жизнь человека» Андреева. Но творческие взгляды режиссера-экспериментатора и лирической актрисы, мечтавшей о театре обнаженных страстей и острых душевных коллизий, сильно отличались друг от друга.
«Мейерхольд создал в театре атмосферу, в которой я задыхаюсь все это время и больше не могу», — признавалась Комиссаржевская, считая убытки.
Восстанавливать финансовое положение Вера отправилась на гастроли, где американские журналисты провозгласили Комиссаржевскую одной из величайших актрис мира. В ее планах было отдать все свое внимание созданию новой театральной школы, но в Ташкенте, в возрасте 45 лет, Вера заразилась черной оспой, ухаживая за заболевшими актрисами. Свой последний спектакль 26 января 1910 года она играла в смертельном жару. Это были последние аплодисменты. 10 февраля 1910 года ее не стало.
На всем пути от Ташкента до Петербурга гроб с ее телом встречали толпы поклонников. В день прибытия тела в Петербург было остановлено всякое движение на пути у многотысячной траурной процессии. Ее провожали в последний путь ученые и писатели, знаменитые актеры и студенты, рабочие и простые обыватели. Александр Блок назвал ее «Обетованной весной» и создал идеальный образ талантливой женщины, посвятившей свое дарование и жизнь людям, не сумевшим принять ее жертвы. После публикации этих текстов последовал взрыв поминальных публикаций в периодической печати и фигура Комиссаржевской окончательно утратила связь с реальностью, превратившись в мифологизированный образ русской театральной культуры.
Подписывайтесь на наше сообщество