ПУШКА

Узконаправленные микрофоны, расположенные вне кадра

Когда требуется записать источник, находящийся на значительном расстоянии, либо в сложных акустических условиях (помещение с сильной реверберацией, высокий уровень внешнего шума или сильный ветер — например, при съемке на берегу моря), стоит использовать остронаправленный микрофон — «пушку» с соответствующей ветрозащитой. В такой ситуации важно учесть, что тембр записываемого звучания будет зависеть от направления источника звука на микрофон. Если исполнитель отвернется от микрофона, то звук его голоса в лучшем случае изменит свой тембр, а в заглушенном помещении может стать почти неслышимым, поэтому необходимо максимально точно ориентировать ось микрофона на источник звука. «Классикой жанра» стали микрофоны-«пушки» на штативах-удочках, а умение микрофонных операторов манипулировать ими стало предметом особой гордости съемочных бригад.

"Рассмотрим подробно технику работы микрофонного оператора, возникающие при этом проблемы и их решения на примере использования микрофона «полупушки» или короткой «пушки» (short gun). Интерес здесь представляет изменение звучания голоса при изменении расстояния и при изменении угла относительно оси максимальной чувствительности микрофона и рта говорящего актера, влияние одежды на отношение полезный сигнал/шум, фоновый шум, а также отношение прямого и отраженного сигнала.

1 — Микрофон-«полупушка» подвешен на удочке и направлен практически в пол. Расстояние от микрофона до рта равно 40 сантиметрам. Такое положение микрофона представляется весьма неплохим решением, когда звукорежиссер хочет уменьшить слышимые перепады тембра, связанные с поворотом головы актера. Тембр голоса при этом довольно ровный, но от него не приходит естественное количество высоких частот, и поэтому он звучит несколько бубняще при практически любой громкости произносимого текста. Однако количество паразитных звуков, связанных с образованием речи (различных щелчков, «слюней»), не велико.

Соотношение полезного сигнала (речи) и шумов одежды и шагов нельзя назвать оптимальным. На тихих репликах, произносимых актером одновременно с движением, шорох делает речь практически неразборчивой. На средней громкости шум то же весьма заметен. Говорить о неразборчивости текста в данном случае нельзя, но слишком очевидное шуршание будет отвлекать зрителя, даже если визуальный ряд при этом объясняет причину возникновения шума.

Стоит отметить, что данная постановка микрофона вряд ли даст хороший результат при работе с актерами, которые привыкли опускать голову. Даже громкая речь будет сильно зашумлена движениями актера. Соотношение прямого и отраженного сигнала то же не является сильной стороной вертикальной постановки под 90 градусов. Большое количество отраженных сигналов во многом обусловлено тем, что микрофон направлен в пол. Для микрофона-«полупушки» вопрос направления по оси максимальной чувствительности очень ва жен. Микрофон при подобной постановке берет речь в лучшем случае несколько сбоку, тогда как сигнал, отраженный от пола, «полупушка» воспринимает точно по центру от оси своей максимальной чувствительности. В связи с этим мы можем слышать немалое количество отраженного сигнала даже при средней громкости речи. Проблема с актерами, имеющими привычку говорить вниз, еще более усугубится.

Из сказанного можно сделать вывод, что использование подобной системы постановки микрофона в приведенных выше условиях может создать определенные трудности при дальнейшей обработке записанного звука.

Данная постановка может оказаться полезной в случае, когда речи сопутствует большое количество создаваемых актером шумов, но при этом сцена весьма статична, если говорить о движении. Хорошо, если при этом на полу лежит ковер или другая поглощающая поверхность.

2. Микрофон-«полупушка» подвешенна удочке и направлен практически на рот актера. Расстояние от микрофона до рта равно 40 сантиметрам. Угол между осью максимальной чувствительности микрофона и линией пола – примерно 45 градусов.

Такое положение микрофона дает полноценный ровный тембр и хорошее соотношение полезного сигнала и шума от одежды, лучшее соотношение прямого и отраженного сигналов. Все это позволяет добиться высокой разборчивости речи.

Главным недостатком данной постановки микрофона можно назвать большое количество шумов, связанных с речеобразованием. Однако следует помнить, что отсутствие подобных шумов в диалоге является результатом мастерства актера, качественной сценической речи. Также к недостаткам можно отнести сильную зависимость звучания от поворота головы актера.

3. Короткая «пушка» подвешена на удочке. Направление оси максимальной чувствительности на рот актера. Угол 30 градусов.

Эта постановка микрофона может оказаться полезной при записи актеров, имеющих привычку говорить наклонив голову и при этом двигаться, что создает шумы от шуршания одежды и шагов. Соотношение сигнал/шум (одежды) здесь достаточно хорошее.

Тембр несколько теряет в области низкой середины. Также теряется конкретность голоса. Соотношение полезного и отраженного сигналов, по сравнению с предыдущим примером несколько хуже. Еще одним не достатком такой позиции является сильная зависимость от направления. Поскольку микрофон направлен в сторону рта актера и немного за него, в условиях натурных съемок в оживленном городе это может создать большие перепады интершума, зависящие от того, направлен ли микрофон в сторону проезжей части или в противоположную от нее. Впоследствии при монтаже это окажет отрицательное влияние на весь этап чистки записанного звука.

Сложности с подобной постановкой могут возникнуть и из-за низкого расположения микрофона. Чтобы сохранить расстояние в 40 сантиметров до рта актера, микрофонному оператору приходится несколько опустить удочку. Это может привести к нежелательному попаданию микрофона в кадр.

4. Встречается постановка микрофона для записи речи снизу, а не сверху, как было рассмотрено в приведенных выше постановках

Стоит отметить, что эффективны в данном случае бывают лишь позиции, в которых микрофон находится под углом 45 или 30 градусов относительно линии пола.

Применение позиции 90 градусов затруднено и редко бывает полезно при расположении микрофона снизу. Серьезная опасность здесь может ждать при использовании микрофонов, слабо подавляющих боковые и тыловые сигналы. Поскольку микрофон будет находиться ближе к ногам, есть шанс, что шумы, издаваемые при движении (звук шагов, шорох брюк и т.д.) будут слышны недопустимо громко.

Тембр голоса изменится и может показаться неестественным. В конечном итоге вопрос естественности тембра во многом оставляется на усмотрение звукорежиссера.

Если разница в звучании между примерами, записанными с помощью одинаковых микрофонов с изменением угла направления по оси максимальной чувствительности микрофона, не так уж заметна рядовому зрителю, то разница между микрофоном, находящимся сверху, и микрофоном, располагающимся снизу, гораздо слышнее. Из этого следует, что надо стараться избегать подобных изменений хотя бы в рамках одной сцены. Поскольку дубли вряд ли будут монтироваться с учетом этой особенности, стоит учесть возможные последствия заранее.

Известно, что при полном отсутствии акустических от­ражений давление на микрофон обратно пропорционально квадрату его расстояния от источника звука. Но синхронная запись происходит в реальных условиях, и если актер удаляется от микрофона, улавливаемый им пря­мой звук быстро убывает, преобладающим становится отраженный, обычно низкого тона. Относительная потеря высоких частот делает речь нечеткой: источник звука на слух кажется более отдаленным, чем его изображение на экране. Звуковой и зрительный образы не совпадают. Чрез­мерное приближение микрофона к актеру, находящемуся на дальнем плане, делает различимыми ненужные детали, которые с почтительного расстояния мы не должны слы­шать, например, его дыхание, тогда как близко установлен­ный микрофон передаст детали голоса, свойственные толь­ко крупному плану.