Способы трансформации фабулы в сюжете сценария и фильма

Сюжет и фабула. Нигде в других видах сюжета фабула не подвергается такой сильной трансформации. Сильная трансформация фабулы фильма указывает именно на повествовательный вид сюжета и большую степень присутствия авторского отношения в фильме («Криминальное чтиво»).

Фабула – что рассказывает автор.

Сюжет – как он это рассказывает.

Основные способы трансформации фабулы (они в большой степени указывают на повествовательный сюжет): композиционные изменения – изменения последовательности событий.

Совмещение разных временных пластов (наличие ретроспекций, рассказ в рассказе – например, «Зеркало»).

Последовательный рассказ о событиях, которые происходят в одно время, одновременно – например, «Ночь на Земле». В литературе это делается так: «…в то время, когда…». В кино это делается параллельным монтажом.

Перенесение информации о некоторых действиях и мотивировках в конец сюжета, в результате чего возникает ощущение тайны – например, «Психо».

Структурные совмещения – в эпизод включается другой эпизод, например в фильме «Андрей Рублёв» в новеллу «Страшный суд» включен подэпизод. Включенный подэпизод может полностью отличаться от основного героями, местом, временем и т.д. Кинематографические средства: подчеркнутая точка зрения на происходящее одного или нескольких персонажей (например в «Молчании» – с точки зрения мальчика, или «Окно во двор» Хичкока). Точки зрения персонажей или автора могут быть выражены субъективной камерой, закадровым голосом и т.д.

Сопоставление разных точек зрения разных героев на одни и те же события. Трансформация фабулы непосредственно через самое фабулу: запутывание фабулы – загадки, недоговоренность и т.д. (чаще всего такой способ применяется в детективах – напр. «Карты, деньги, два ствола».

Переплетение нескольких фабул – одна линия тормозит другую тем самым двигая сюжет (пр: в «Криминальном чтиве» последовательность эпизодов).

Вариативность фабулы – от одной и той же ситуации (Беги, Лола, беги).

Торможение сюжета – осуществляется обилием фабульных линий (Окно во двор, Траффик).

Торможение фабулы с помощью введения исторического или научного материала – «Семнадцать мгновений весны».

Отступление от фабулы – введение внефабульных кусков («Июльский дождь» Хуциева – есть куски, не имеющие к фабуле никакого отношения).

Введение разнообразных снов, видений и т.д.

Переключения жанрового порядка – вставление кусков противоположного жанра (Танцующая в темноте – включение кусков с пением и танцами).

Снятие причинности – отсечение мотивировок (Андрей Рублев).

Широкое введение наряду с фабульными линиями лейтмотивов (Андрей Рублев, Пианино).

Удержание нашего внимания на подробностях, не имеющих отношения к фабуле (Мой друг Иван Лапшин), это тормозит развитие фабулы, тем самым двигая сюжет вперед.

Хронологическое опережение событий (в первой сцене почтальон приносит письмо, а во второй только несет его).