Чувашская государственная филармония готовится к празднованию 90-летнего юбилея
«Привлечь на концерты организованного слушателя» «Потребность в плановой организации концертной жизни республики назрела уже давно. В широких массах трудящихся Чувашии имеется живой интерес к культуре и искусству. Между тем, ни для кого не секрет, что, несмотря на наличие художественных сил (хор, оркестр), концертная работа велась хаотически, от случая к случаю. Концерты устраивались, преимущественно, в порядке обслуживания революционных празднеств, съездов, конференций, или по заявкам отдельных организаций. Самостоятельных же концертов устраивалось очень мало. К примеру, за весь прошедший сезон их было дано не более двух-трех», — констатировалось в газете «Красная Чувашия» в первой половине прошлого века. К счастью, вскоре ситуация изменилась: 3 сентября 1936 года был издан приказ о создании Чувашской государственной филармонии. Отмечать юбилей планируют на протяжении всего творческого сезона, а пока предлагаем читателям приоткрыть завесу истории и заглянуть вглубь эпох. На афише первого филармонического концерта, состоявшегося в зале Центрального клуба строителей (ныне Дворец культуры имени Я. Ухсая), значатся имена многих из тех, кто заложил фундамент профессионального музыкального искусства в республике. Среди них дирижеры Сигизмунд Габер и Георгий Благодатов, виолончелист Лев Остен-Сакен и скрипач Владимир Замыко, вокалисты Анна Токсина и Александр Порубиновский, Иван Васильев и другие исполнители. Примечательно, что некоторые из них были приезжими, и их появление в Чебоксарах можно назвать настоящим подарком судьбы. Но и земляки держали высокую планку академизма и мастерства. Василий Воробьев, Аристарх Орлов-Шузьм, Филипп Лукин, Герман Лебедев, Виктор Ходяшев… Список деятелей культуры, так или иначе связанных с летописью филармонии, не имеет конца. Выступление в Кремле, где чувашских артистов слушал сам Иосиф Сталин, чья улыбка «зажгла радостным блеском глаза участников хора», Всесоюзный радиофестиваль, гастроли в Ленинграде… Казалось бы, о чем еще можно мечтать? Да и архивные данные красноречиво свидетельствуют об успехе: «Деятельность Чувашской филармонии не оставалась не замеченной. Всесоюзный комитет по делам искусств уже в конце 1937 года отметил ее большой рост. Среди периферийных филармоний Чувашская по выполнению годового плана вышла на одно из первых мест». Впрочем, в действительности все шло не так гладко, как выглядело со стороны. Не хватало кадров, средств, репетиционных и складских помещений, негде было развернуться и в полной мере вкусить атмосферу творчества, забыв о бытовых неурядицах и всецело отдавшись вдохновению. Тем более что помимо Чувашского государственного хора и симфонического оркестра, составивших основу новоявленного коллектива, в процесс влились ансамбль гусляров, духовой оркестр и струнный квартет из выпускников Чебоксарского музыкального техникума. Иными словами, «семья» получилась большой и «разношерстной», а вот цель вырисовывалась одна. «Перед филармонией встает важнейшая задача: привлечь на концерты организованного слушателя из трудящихся города, заинтересовать концертами массу, создать вокруг них живой творческий актив», — размышлял первый директор организации Иосиф Люблин, у которого буквально голова шла кругом от навалившихся проблем. Будучи человеком тонкого вкуса, незаурядного мышления и редкого энтузиазма, он искренне радел за вверенный ему коллектив и не раз обращался в Управление по делам искусств при Совете Народных Комиссаров Чувашской АССР то по одному, то по другому вопросу. «Категорически настаиваю на том, чтобы комната была передана в распоряжение филармонии, а не персонально хора, — читаем в одном из официальных документов. — При желании, эту комнату целиком можно отлично использовать как базу для репетиций и оркестра, и хора, да заодно поместить там и канцелярию, и библиотеку филармонии, отгородив для этого небольшой угол». Великая Отечественная война, «подмявшая» под себя людей всех, в том числе и творческих профессий, легла тяжким грузом на плечи музыкантов. «Главными слушателями стали военные и новобранцы на призывных пунктах, — писали об этом страшном времени. — Большую часть пути от села до села артистам приходилось проделывать пешком. Для перевозки вещей колхозы иногда выделяли подводу с быками (или выручали лошадью пожарные). Но на трудности не жаловались — все осознавали грозную опасность, нависшую над страной, и жаждали помочь, чем могли. Концерты организовывались ежедневно, в основном — шефские. В сентябре из-за плохой погоды выступления стали все чаще срываться. Платных удалось организовать только восемь. Финансовый план, естественно, не выполнялся. Филармония оказалась не подготовленной к подобной ситуации и попала в тяжелейшее положение — была не в состоянии выдавать артистам зарплату. Не видя иного выхода, Совнарком Чувашии принял решение временно законсервировать ее деятельность. Артисты оказались не у дел, каждый трудоустраивался как мог…» Но музы проявили благосклонность, и постепенно все уладилось. В ноябре 1944 года, впервые с момента основания, филармония получила в свое распоряжение концертный зал в здании художественного училища. И хотя мест насчитывалось лишь 350, сердца артистов переполняла радость. Затем коллектив «переселился» в новое трехэтажное строение на улице Гагарина, которое сейчас занимает Русский драматический театр. Далее — в особняк на улице Урицкого (ныне Президентский бульвар), где теперь располагается Чувашский театр кукол. «Скитания» и переезды завершились в 1989 году, когда филармония наконец-то обрела свой постоянный «дом». И хотя после реконструкции его облик изменился до неузнаваемости, внутри пылает все тот же огонь любви к музыке, с каждым новым сезоном разгораясь жарче и сильнее. В ТЕМУ В 2026 году отмечается еще одна юбилейная дата, связанная с Чувашской государственной филармонией, — 120-летие со дня рождения ее первого директора Иосифа Люблина (1906 – 1938). Он окончил Московскую консерваторию по классу Самуила Фейнберга, который, в свою очередь, учился у знаменитого отечественного пианиста Александра Гольденвейзера, и переехал в столицу республики при содействии Степана Максимова, возглавившего Чебоксарский музыкальный техникум. Приглашенный маэстро мгновенно включился в работу и взял на себя заботы заведующего учебной частью, преподавал фортепиано и историю музыки, был одним из организаторов I Республиканской олимпиады искусств (народного творчества). Прожив в Чебоксарах совсем недолго, Иосиф Вениаминович успел проникнуться красотой национальной культуры и богатством народной души. Написал музыку к драмам Петра Осипова «Кулленхи симфони» (Симфония будней) и «Кужар» (симфоническая картина «Туй» (Свадьба), созданная как вступление к третьему акту, и «Чувашская народная плясовая» впоследствии стали самостоятельными произведениями), хоровую песню «Акатуй каччисем» (Песня об Акатуе) на стихи Василия Митты и несколько обработок народных песен для голоса и фортепиано. Подробно изучал музыкальный портрет республики, отразив результаты своих исследований в очерках и рецензиях, и активно выступал в печати с критическими и аналитическими статьями, в том числе и на страницах газеты «Красная Чувашия».