День воинской славы: разгром османского флота в Чесменском сражении

7 июля 1770 года российская эскадра под командованием графа Алексея Григорьевича Орлова и адмирала Григория Андреевича Спиридова уничтожила османский флот в Чесменской бухте. В ходе ночной атаки брандер лейтенанта Дмитрия Сергеевича Ильина поджёг вражеский линейный корабль, после чего огонь охватил весь неприятельский флот – 15 линейных кораблей, 6 фрегатов и вспомогательные суда. Российская сторона сохранила все основные корабли.

Победа обеспечила России господство в Эгейском море и оказала прямое влияние на выгодные условия Кючук-Кайнарджийского мира 1774 года. Чесменское сражение вошло в историю как образец тактического превосходства и укрепило международный авторитет государства.

Чесменское сражение нашло отражение в ряде произведений живописи, в том числе в работах И.К. Айвазовского, Я.Ф. Хаккерта, А. Д. Кившенко. Сегодня мы хотим дать вам возможность посмотреть на Чесменское сражение глазами художников.

Начнем рассказ с исторической картины «Чесменский бой» художника Ивана Константиновича Айвазовского, посвященной победе военного флота Российской империи в Чесменском бою.

Полотно создано в 1880 году. В своих батальных полотнах Иван Константинович очень тщательно подходил к деталям, внимательно прислушиваясь к рекомендациям адмиралов и моряков.

Картина наглядно описывает вторую фазу морского сражения между русскими и турецкими флотами – прорыв русских кораблей в Чесменскую бухту в ночь на 26 июня (7 июля) 1770 года и уничтожение брандерами и артиллерийским огнём стоявшего в ней на якоре турецкого флота.

В глубине бухты видны тонущие горящие корабли, разлетающиеся от взрыва обломки мачт. Поднимающееся пламя с ало-сизым дымом смешивается с облаками, а свет луны озаряет адское смешение огня и воды. На переднем плане темным силуэтом высится флагман русского флота «Трех Иерархов», к которому подходит шлюпка с экипажем брандера Дмитрия Сергеевича Ильина. За «Тремя Иерархами» стоят «Европа» и «Ростислав», слева на дальнем плане – «Не тронь меня». Слева на переднем плане в воде видны турецкие моряки, которые цепляются за обломки кораблей, чтобы не утонуть. На дальнем плане виден освещённый заревом пожара город. Композиция выстроена на резком контрасте между языками пламени, бледным светом луны, затянувшими небо клубами дыма и огня, – всё это создаёт впечатление напряжённости и драматизма происходящих событий. Визуально центром картины являются даже не русские корабли на переднем плане, видимые больше как силуэты на фоне клубов пламени и дыма, а горящий строй турецкого флота.

Еще одна картина – «Гибель турецкого флота в Чесменском бою». Работа создана немецким художником Якобом Филиппом Хаккертом по прямому заказу Екатерины II. Живописец стремился к документальной точности, консультируясь с участниками сражения – графом Алексеем Орловым и адмиралом Самуилом Грейгом.

На полотне запечатлён ключевой момент боя – взрыв 100-пушечного турецкого флагмана капудан-паши Хюсамеддина. Вокруг него собрались русские корабли, на переднем плане – 66-пушечный корабль «Трёх иерархов».

Интересно, что Хаккерт не был баталистом, и в первой версии картины были неточности, которые критиковали сами участники сражения. Чтобы исправить их, по указанию Екатерины II в итальянском порту Ливорно взорвали старый фрегат «Святая Варвара» на глазах у публики. Художник сделал с этого зрелища натурные зарисовки, что позволило ему создать более достоверную вторую версию полотна.

Автор следующей работы – Алексей Данилович Кившенко – русский живописец, известный серией батальных полотен на темы русско-турецких войн, а также полотнами на исторические, бытовые и охотничьи темы.

В его картине «Чесменский бой. Граф А. Орлов со штабом на верхней палубе линейного корабля» изображён ключевой момент Чесменского сражения – решающий этап атаки русского флота на турецкий флот в Чесменской бухте в ночь на 26 июня (7 июля по новому стилю) 1770 года.

Центральное место на полотне занимает легендарный образ графа Орлова-Чесменского. Мы видим командовавшего русской эскадрой генерал-аншефа Алексея Григорьевича Орлова в решающую минуту боя и всей его жизни. Граф Алексей Григорьевич Орлов представлен стоящим на палубе линейного корабля «Три иерарха» с подзорной трубой в руке. Именно с этого корабля он руководил операцией, находясь на мостике в момент принятия тактических решений. Полководец спокоен, уверен в себе. Его движения величественны. А турецкий флот пылает.

На картинах великих художников запечатлены лишь эпизоды морского сражения в ходе Русско-турецкой войны 1768-1774 годов. По этим полотнам мы видим, каким «горячим» было сражение. В это время бухта представляла из себя огромный пылающий факел. Неприятельские корабли один за другим взрывались и взлетали на воздух. Весь флот противника был уничтожен.