Кино-разбор: Куб №1

Полноценная новая серия разборов ужасов. Я знаю, что до сих пор нет разбора «Синистер 2»(2014). Просто никак не добраться до этого фильма. А насчет «Заклятие 3: По воле дьявола»(2021) и «Тихое место 2»(2021), я жду пока они появятся в интернете, чтобы все успели посмотреть и разобрать со спойлерами. В смысле уже есть в интернете? Ну это, скоро будет… В этом году точно. А может и в следующем.
И да, надо уже взять другую франшизу ужасов от Джеймса Вана. Но франшиза «Пила» разрослась до невероятных масштабов, и не сказать, что это хорошо(После 2-ой части франшиза едет только вниз), а «Астрал» пугает тем же, чем и «Пила». Так что возьмусь за маленькую… Трилогию?! Это серия фильмов?! Да какого х… Сегодня на разборе…

Куб(1997)

Режиссер:

Про режиссера Винченцо Натали никто не знал, да и не сказать, что сейчас он известен. После этого фильма он не смог снять что-то же настолько же классово успешное и отличное. Хотя «Кодер»(2002) и «Пустота»(2003) стоят своего внимания хотя бы ради концепции, хоть они и все провалились в прокате. Его третий провал «Химера»(2009) уничтожил его карьеру режиссера фильмов и он перешел на сериалы. Но в них он режиссировал эпизоды, а это значит, что ничего в этих сериалах он не решал. В 2013 году он попытался вернутся в большое кино с фильмом «Лимб», но его опять ждал провал и куча сериалов.
Так же была попытка в 2019 году с экранизацией книги Стивена Кинга «Высокая зелёная трава» для Netflix, но этот фильм тоже ждал шквал критики, а насчет провала не знаю. Как вообще можно узнать, провалился фильм на сервисе или нет. Но раз о нем не говорят, значит провалился. Да?
Вот так, режиссер, который снял шедевр без денег, не может его снять с деньгами. Хотя, идею этого фильма он вынашивал 5 лет, а остальные уже делал без такой долгой подготовки.

Винченцо Натали считал съёмки катастрофой, и был очень удивлён, когда кино получило международное признание: «Если бы на тот момент мне сказали, что «Куб» выйдет в широкий прокат и получит продолжение, я бы упал со стула».

Винченцо Натали снял также «бонусный» короткометражный фильм, в котором показал Куб снаружи. Однако он дал клятву никогда не открывать, что же находится вне Куба, и позже уничтожил короткометражку. Потом на это насрут, но да ладно.

Режиссер Винченцо Натали учился в старшей школе у актера Дэвида Хьюлетта. Более того, Хьюлетт порекомендовала Натали Эндрю Миллера в роли Казана. Хьюлетт ранее работал с Миллером в пьесе.

Сломанная дверь, одна комната и гениальные решения:

Фильм был снят за 20 дней в звукозаписывающей студии в Торонто. Для съёмок была построена всего одна комната с размерами 14×14×14 футов. Цвет комнаты изменяли с помощью сменных цветных панелей. Фильм снимали последовательно для каждого цвета, так как смена панелей требовала времени. Изначально хотели сделать шесть цветов для комнаты, но из-за небольшого бюджета пришлось сделать только пять. Большая часть фильма снята при помощи ручной камеры.

В первый же день съёмок группа столкнулась со сложной проблемой — механический люк, соединяющий комнаты куба, был настолько тяжелым, что даже Морис Дин Винт, обладающий крепким телосложением, не мог его сдвинуть. Так как весь сценарий вращался вокруг открытия и закрытия дверей, решено было снимать большую диалоговую сцену. Мастер спецэффектов Уильям Филлипс переделал конструкцию двери из подручных материалов, купленных в хозяйственном магазине. На съёмках была всего одна работоспособная дверь. Ручки люков являются плашками для нарезания наружной резьбы и продаются в любом магазине инструментов.

С дверьми есть интересная сцена. После того, как герои входят в новую комнату, дверь автоматически закрывается. Ближе к концу есть сцена, где Квентин сам закрывает дверь, пока другой персонаж говорит. Режиссер признает в комментарии, что это связано с тем, что этот конкретный кадр был сделан ранее во время съемок, прежде чем он решил, что они закроются автоматически.

Цвет комнаты не имеет никакого отношения к тому, есть ловушка или нет; однако на мета-уровне цвета иногда обозначают то, что происходит внутри них; Белый представляет открытие. Каждый раз, когда персонажи совершают какие-то открытия, они оказываются в белой комнате. Красный символизирует смерть или бедствие. Казана беспокоят красные комнаты, и часто персонажи противостоят друг другу и сражаются в красных комнатах.

А теперь о гениальном. Первыми панелями, которые решили установить, были красные. И дело в том, что в красных комнатах снимались самые сложные сцены. Кульминация была в красной комнате! Дэвид Хьюлетт вспомнил, как очень опасался снимать сцены, содержащие страницы чистого диалога, с его стороны в самом начале съемок. Он также чувствовал, что фраза Уорта: «Ну, я чувствую себя лучше», — после его разглагольствования в адрес Холлоуэя была чрезвычайно верной на личном уровне, поскольку оставшаяся часть съемок гораздо меньше зависела от его запоминания текста. Удивительно, что такую сложную сцену, как монолог Уорта, сняли одной из первых. Дэвид Хьюлетт доказал, что он отличный актер и жаль, что сейчас он появляется в фильмах на третьестепенных ролях.

И есть то, что я не хотел видеть, но с каждым пересмотром это привлекало мое внимание и ломало восприятие. Сцены, где видно, что куб состоит из пластика. Когда Казан опускается в синюю комнату со звуковой ловушкой, установленный куб раскачивается слева направо достаточно, чтобы испортить иллюзию (хотя и всего на две секунды), что куб — твердый, негибкий металл.
(19:56) Когда Левен изучает / сравнивает второй набор чисел, она хватает внутреннюю дверную раму правой рукой, чтобы подойти поближе и посмотреть. Часть дверной рамы и сама дверь немного отрываются от стены / входа Куба и отодвигаются назад из-за того, что актриса потянула за нее.

Персонажи:

Об актерах ничего не скажу, ведь не один из них после этого фильма не стал популярен. Дэвид Хьюллет пытается, но, к сожалению, у него не получается. Но он хотя бы не ушел в категорию B, как остальные. Хотя, Эндрю Миллер вообще ушел из кино после фильма «Пустота»(2003).

Герои не только носят имена тюрем, но и отражают их особенности. Казан (человек, страдающий аутизмом) — неорганизованная тюрьма. Квентин (полицейский) известен своим зверством. Холлоуэй — женская тюрьма. Алдерсон — тюрьма, где общим наказанием является изоляция. Leavenworth — тюрьма с точным до мелочей набором правил (математическая точность Левен).

В первоначальной версии сценария все персонажи должны были быть бухгалтерами.

Коротко о всех персонажах.

Левен, вроде бы ученица колледжа, которая отлично разбирается в математике, только вот актриса Николь де Бур призналась, что завалила математику в школе. И с математикой у фильма большие проблемы, но об этом потом. Левен довольно приятный персонаж, которую используют ради ее математических знаний. Именно она должна была выбраться, но Квентин решил, что ручка от двери у нее в пузе будет отлично смотреться.
А еще у нее трещина на линзе от очков иногда пропадает.

Хелен Холлоуэй, единственный персонаж, который бесит. Вместо того, чтобы помогать, она лишь ноет и все ссоры в команде начиналась из-за нее. Хотя бы к умственно отсталому у нее открылись материнские чувства.
И вообще, в чем был смысл вылезания из куба? Чего они хотели добиться? Там и так видно, что стена далеко, а вниз очень далеко падать. Для чего Холлоуэй рисковала? Это единственный момент, когда в голову залетела мысль: «Персонажи тупят». Серьезно, я не понимаю этот поступок.

Квентин, интересный персонаж. Вначале он представляется как лидер, который всех выведет и спасет. Но позже, он превращается в настоящего злодея. В тот момент, когда он решил скинуть Холлоуэй, он полностью изменился. Он понял, что ему плевать на остальных и он хочет выбраться сам. Правда когда герой переродился, актер Морис Дин Винт стал слишком переигрывать. Квинтэссенция его игры была в тот момент, когда Уорт зажал его голову дверью. Такого переигрывания я давно не видел. Но все равно, он пугает. Правда непонятно, как он в конце добрался до героев в одиночку, обойдя все ловушки… Оставим на удачу. Кстати, перед смертью Левен, слышно как открывается дверь.
Правда есть одна тупая сцена, а именно кульминация. Квентин мог избежать смерти. Когда он схватил Казана, а Уорт схватил его с другой стороны, все что нужно было сделать Квентину, это отпустить Казана, вернутся в куб, убить Уорта и дождаться, когда куб опять приедет в нужное место. Хотя, возможно, им охватил гнев и поэтому Квентин не мог думать. Да и не факт, что он еще бы прожил без еды и воды день, а то и больше. Неизвестно же когда куб вернется туда, куда ему нужно.
И да, насчет сцены с Холлоуэй. Когда Квентин бросает Холлоуэя, «веревка для одежды» все еще свисает с двери под Квентином и удерживается остальными в комнате. Но после разрыва веревка исчезла.

Отсылочка: Квентин чувствует себя так, будто Куб построен каким-то злым ученым, похожим на фильм «Человек с золотым пистолетом»(1974).

Ренн «Крапивник», великий сбегатель(Я знаю что такого слова нет. Будет) из тюрем. Ходит вначале фильма весь такой крутой, а потом умирает от ловушки с кислотой. Смерть, конечно, жуткая, но персонажа раскрыть не успели. Зато его труп сыграл огромную роль. В последствие приключений герои снова натыкаются на него и понимают, что ходят кругами. И эта сцена сопровождается еще одной прекрасной актерской игрой Дэвида Хьюллета.
Когда Ренн возвращается в комнату после того, как ему выстрелили в лицо кислотой, дым идет из-за его головы, а не из его лица, как должно быть.

Дэвид Уорт, лучший персонаж фильма. Да, Хьюллет недооцененный актер. И по правде я и так его уже расхвалил. Расскажу о нескольких мелочах его смерти.
Когда Уорт решает остаться в кубе, Левен пытается убедить его, что ему действительно есть ради чего жить и что он не может сейчас остаться, когда выход прямо тут. После того, как Квентин убивает Левен, а после сам умирает, Уорт ложится рядом с телом Левен, намекая, что он считал ее другом и предпочел бы умереть с компаньоном внутри куба, чем жить одним во внешнем мире.
Находясь в красном кубе, отдыхая после провала теории первичных чисел, Квентин говорит Уорту, что он должен просто «лечь и умереть». В конце концов, так умирает Уорт. Вместо того, чтобы продолжать сражаться, он подползает к мертвому телу Левен, ложится и умирает рядом с ней.
Квентин жестоко избивает Уорта ботинком, явно готовый убить его или, по крайней мере, нокаутировать. Однако Уорт снова встает с единственным синяком под правым глазом, единственной царапиной и струей крови, текущей из его уха. Это то, что фанаты «Звездного пути» называют «tasteful wounds», имея в виду капитана Кирка, который часто получает тонкий слой крови по скуле, груди или плечу.

Отсылочки: Дэвид Уорт упоминает фильмы «Подводная лодка»(1981) и «Человек дождя»(1988).

Казан, умственно отсталый парень, который оказался гением в математике. Правда и у него есть математические ошибки. Про него тоже уже много сказал, едем дальше.

Алдерсон, тот тип, что умирает в начале. Нужен, чтобы представить концепцию куба. Хотя, есть интересная деталь.
Когда фильм открывается, изображение глаза панорамируется крупным планом. Он синий. После того, как крупный план меняется на человека, Алдерсона, лежащего на полу, видно, что его глаза карие. Это также отмечено в кадре, где его видно из другой комнаты, когда он смотрит в другую комнату. И есть его крупный план, где тоже видно, что его глаза карие. Тогда чей глаз был в начале?
Так же я нашел придирку, о которой сказали два человека, но я все равно ее опровергну. Когда Алдерсон входит в последнюю комнату и начинает идти вперед, его руки лежат по бокам. Однако после того, как сетка попадает в него, его правая рука разваливается на части и оказывается перпендикулярной его телу. Однако прямо перед тем, как прозвучит «свист» механизма, можно заметить, как его руки отодвигаются от его боков, что делает это возможным. Так что эта придирка очень странная и я не знаю, зачем я это объясняю.

Отсылочка: Фильм «Подглядывающий»(1960) и этот открываются крупным планом, когда глаз движется под веком, а затем открывается.

Отсылочки: В диалогах много отсылок. Герои даже делают отсылку на «Ох, уж эти детки!»(1991-2004). Но самое интересное, это упоминание Большого брата из книги Оруэла «1984»(1949). Так же упоминают фильм «Близкие контакты третьей степени»(1977).

Веселая математика:

Вы готовые дети к математике. Сейчас будет скучно.

Утверждение Левен об «астрономичности» задачи разложения трехзначных чисел на простые множители не совсем корректно. На самом деле, довольно легко определить, является ли трехзначное число простым. Максимальный множитель, который необходимо проверить — 31 (т.к. 31² = 961, следующий же простой множитель даёт 37² = 1369 — уже четырехзначное число), а т.к. делимость на 2, 3, 5, 7 и 11 проверить очень легко с помощью известных правил, остаётся лишь 6 простых множителей (13, 17, 19, 23, 29, 31) для проверки. Кроме того, для трехзначных чисел очень просто проверяются степени простых множителей: лишь 11 из них имеют квадраты, лишь 4 — кубы, лишь 3 — четвертые степени, более же высокие степени имеют лишь 2 из них — 2 и 3, проверка которых тривиальна. Всё это сильно упрощает задачу, и никакой «астрономичности» в этих вычислениях нет.

Когда Левен впервые проверяет набор чисел комнат на простые числа, она должна подумать несколько секунд над каждым набором. Первый набор чисел, который она проверяет, заканчивается на 5; второй набор заканчивается на 2. Числа, заканчивающиеся на 2 или 5 (кроме самих 2 и 5) по определению не могут быть простыми. Кому-то, кто разбирается в математике, как Левен, не нужно думать о числах; она зарегистрирует, что они кратны 2 и 5, и сразу перейдет к последнему числу.

Казан считается гением в математике, от чего зависит сюжет, но он делает несколько ошибок при подсчете числа простых множителей, чтобы определить, находится ли комната в ловушке или нет. Он говорит, что у 462 три простых множителя, когда у него четыре, у 206 четыре, когда у него только два, и у 563 есть два, а у 911 три, когда оба на самом деле являются простыми числами.

Когда Левен выяснила, что сложение цифр в числах дает ей их координаты в кубе, она почти сразу заметила бы, что координаты не были последовательными от одной комнаты к другой (поскольку комнаты менялись). Но для этого потребовалось больше времени.

Несмотря на математическую вероятность того, что половина всех комнат должна содержать ловушки, только девять из них были идентифицированы как таковые.

Знаю, огромные придирки, но так как фильм построен на математике, очень странно, что создатели сделали такие ошибки в расчетах. Там еще куча разных нюансов, но за меня уже все сказал Макар Светлый в своем обзоре. Оставлю его тут, если вам интересна математика в этом фильме, а не другие, более интересные вещи. А еще Макар в видео поругался на перевод и правильно. Я долго искал, что же это за числа, которые имеют силу простых. А это профессионалы в переводе проепались! Но там большинство ошибок в математических заключениях Левен, а так и актеры отлично озвучивают свои роли и перевод в обычных ситуациях перевод нормальный. Но все таки перевод от НТВ более хороший в этом плане.

Куб:

Куб состоит из 26×26×26 = 17576 комнат, плюс одна «мостовая» комната.

Но что же такое Куб. Ну, тут есть много теорий. Одна из них, это религиозная. Не очень ее люблю, но рассказать надо.

Итак, куб это чистилище, испытание для героев. Кто-то останется в нем, как Левен, Уорт, Ренн, Алдерсон и половинка Квентина. Кто-то отправился в Ад, как Холлоуэй. А кто-то попал в рай, как Казан. И да, умственно отсталые всегда были любимчиками Бога, неизвестно почему, но так говорят, а значит правда.

Есть другая, более крутая теория. Куб — это мозг, человеческое сознание, которое ограничено внешним кубом, черепной коробкой. Ловушки, это как бы ловушки для души и тела. Видимо показывается человек, который находится на изоляции и поэтому его чувства находятся без еды и воды, без общения и социализации, что жизненно необходимо человеку. У большинства людей, все эти чувства сидят в одной комнате и находят выход. Но этот человек начал копаться в своем разуме.

А что персонажи?Левен — это интеллект. Холлоуэй — милосердие. Квентин — Агрессия(жестокость). Уорт — здравый смысл. Ренн — Гордыня. Казан — Безумие. Алдерсон — безалаберность.

Первым умирает Алдерсон, вообще не думая и просто идя в глубь. Возможно, что тут показывают мозг другого человека, наркомана, который нашел смерть своего разума в последней дозе.

У основной же истории все гораздо интереснее. Вначале умирает гордость, видимо человек слишком собой гордился и когда он провалился, он закрылся в себе и его гордость умерла. Потом жестокость убивает милосердие, как бы человек понимает, что люди все говно, какого он должен быть добрый. Его здравый смысл начинает депрессовать от всего приключившегося с ним. В какой-то момент жизни интеллекту и здравому смыслу удается избавится от агрессии, закрыв его в чертогах разума, но в какой-то момент, видимо, когда человека довели, агрессия возвращается убивает интеллект и пытается выбраться, чтобы надрать жопу тому уроду, который разозлил человека, но здравый смысл не дает ему это сделать. И за всем этим наблюдало безумие. Оно и вышло за пределы разума. И человек, потеряв все свои чувства, осознал что-то великое. Да, он сошел с ума, но теперь он живет без остальных эмоций.

Ладно, ладно. Это просто взрослая версия мультфильма «Головоломка»(2015).

А еще в одном из ранних черновиков сценария персонажи находят неестественную инопланетную пищу. От идеи пришлось отказаться, т.к. она давала слишком ясное представление о создателях Куба.

И я догадываюсь, что все эти теории разрушаться после сиквелов, но давайте представим, что сиквелов нет. Ладно?

Награды:

Международный кинофестиваль в Торонто, 1997

• Лучший канадский художественный фильм — Победа

Международный кинофестиваль в Сатбери, 1997

• Лучший игровой фильм Онтарио (Винченцо Натали) — Победа

Международный кинофестиваль в Каталонии, 1998

• Лучший фильм (Винченцо Натали) — Победа
• Лучший сценарий (Винченцо Натали, Грэм Мэнсон, Андре Бьелич) — Номинация

Международный фестиваль фантастических фильмов в Пучхоне, 1999

• Выбор жюри (Винченцо Натали) — Победа
• Лучший фильм в Пучхоне — Номинация

Кинофестиваль в Жерармере, 1999

• Приз зрительских симпатий (Винченцо Натали) — Победа
• Гран-при (Винченцо Натали) — Победа
• Премия международных критиков (Винченцо Натали) — Победа

Джини, 1999

• Лучший монтаж(Джон Сандерс) — Номинация
• Лучшая работа художника-постановщика (Ясна Стефанович) — Номинация
• Лучшее музыкальное сопровождение (Марк Корвен) — Номинация
• Лучший звук — Номинация
• Лучший монтаж звука — Номинация

Фанташпорту, 1999

• Приз жюри (Винченцо Натали) — Победа
• Лучший фильм (Винченцо Натали) — Победа
• Лучшие Спецэффекты — Победа

Chainsaw Award, 1999

• Лучший фильм с ограниченным тиражом/прямой видеозаписью — Номинация

Премия канадского общества кинематографистов, 1999

• Лучшая операторская работа в области театрального искусства(Дерек Роджерс) — Победа

Брюссельский кинофестиваль фантастических фильмов, 1999

• Серебряный ворон (Винченцо Натали) — Победа

Сатурн, 1999

• Лучшее VHS-издание — Номинация

Turkish Film Critics Association (SIYAD) Awards, 2002

• Лучший иностранный фильм — Номинация(20-е место)

Факты:

1. Чтобы выразить поддержку киноиндустрии Торонто, компания C.O.R.E. изготовила все цифровые эффекты для фильма бесплатно. Да, спецэффекты в фильме не очень, но во-первых, 1997 год, «Матрица»(1999) еще не вышла, а во-вторых, этот фильм снят из говна и палок, и очень повезло, что хоть какие-то спецэффекты есть.
2. Это был последний фильм, выпущенный в Канаде компанией Cineplex Odeon Films до того, как они были поглощены Alliance и заменены на Odeon Films.
3. В Испании он вышел в кинотеатрах, но только на английском языке с испанскими субтитрами. Позже, когда фильм был выпущен на видео, он был дублирован на испанском языке.
4. «Час пройдет когда я скажу» — это последняя фраза, произнесенная перед тем, как фильм достигнет отметки в 1 час.
5. Главные герои «Куба» проверяют возможные ловушки, бросая ботинки, прямо как в фильме «Сталкер»(1979) Тарковского. Кроме того, в комментарии к DVD Винченцо Натали признает, что «Сталкер» Тарковского оказал влияние на «Куб».

Защита фильма:

Насчет ловушки со звуком. Крики можно легко услышать через закрытые двери, но активируемая звуком комната ничего не «слышит» через закрытую дверь, когда разговор становится достаточно «оживленным», прежде чем они войдут в эту комнату. Кроме того, звук автомобиля, который человеческое ухо может слышать изнутри звукоизолированной комнаты, также не вызывает его. Однако активация звука зависит от звуковых волн, попадающих внутрь стен, а не снаружи.

Придирки:

1. На протяжении всего фильма герои посасывают пуговицы на рубашках. В одной из сцен, когда Холлоуэй забирается в следующую комнату, Квентин посасывает свою пуговицу. Он немедленно говорит с Уортом, путая некоторые слова из-за пуговицы во рту. Внезапно пуговица исчезает из его рта и снова оказывается в его руке, а затем он кладет ее обратно в рот.
2. В начале фильма, когда Ренн срывает пуговицу с комбинезона Холлоуэй и предлагает ее ей, пуговица находится «лицом вниз» с круглой спиной. Когда камера приближается, пуговица оказывается «лицевой стороной вверх», показывая выпуклую границу и вогнутый профиль, характерные для пуговиц. Когда камера возвращается в режим широкоугольного обзора, пуговица снова оказывается «лицевой стороной вниз», и видна круглая задняя часть.
3. Опора, на которой стоит Квентин, видна прямо перед тем, как появляется Казан.
4. Левен использует обычную пластиковую пуговицу на одежде, чтобы выцарапать свои записи на металлических пластинах в разных комнатах куба. Мало того, что пластик не способен поцарапать металл, тонкие линии, которые появляются на ее письме, не могли появиться из-за тупых краев ее кнопки, даже если бы она была достаточно острой, чтобы поцарапать металл.
5. После того, как они снова находят Ренна, кровь из уха Уорта явно поддельная, поскольку она не прилипает к его коже — вы можете увидеть тень на его подбородке.
6. Когда они достигают края куба, Квентин хочет посмотреть, что снаружи. Он начинает с того, что просовывает ногу в дверь. Кадр меняется на внешний вид, и видно, как верхняя часть его тела проходит через дверь.

Итоги:

В итоге мы имеем отличный образчик фильма в замкнутом помещении. Формально помещений много, но фактически, одно. Фильм полностью построен на диалогах и персонажах. И оба эти аспекта хороши. Так же он построен на математике, но это кто будет смотреть фильм ради математики? Когда смотришь на персонажей, в голову проникает мысль: «Они ведут себя логично»(кроме одного момента). Следить за тем, как герои разгадывают загадку куба, очень интересно. Да и самому интересно разгадать эту загадку. И разгадка ждет нас в сиквелах. Ура! Ура ведь? Господи, какое меня говно ожидает.
Мне понравилось, но не факт, что понравится вам. Посмотрите и решите сами.

Оценка:

Шедевр