400 этрусских шедевров Нового Эрмитажа

Интервью с заведующей Отделом Античного мира Анной Алексеевной Трофимовой, кандидатом искусствоведения

Автор: София Шуб / Sofia Shub для «Etruscan Times»

«Я никогда не могла представить себя где-либо ещё. Эрмитаж захватывает полностью и навсегда – его невозможно покинуть», – рассказывает Анна Алексеевна Трофимова, заведующая Отделом Античного мира крупнейшего и самого известного государственного музея России в интервью итальянскому изданию «Etruscan Times». Отвечая на наши вопросы, Анна Алексеевна уделила особое внимание недавно завершившейся реэкспозиции залов, посвящённых классическим древностям) и этрусской коллекции, которая насчитывает 400 предметов и занимает треть выставочного пространства Двадцатиколонного зала Эрмитажа.

Ведущий международный специалист по античной скульптуре и автор многочисленных научных публикаций, Анна Алексеевна Трофимова курирует научные исследования, выставочные проекты и публикации в Отделе Античного мира Государственного Эрмитажа. Она читала лекции в таких престижных учреждениях, как Метрополитен-музей в Нью-Йорке, Музей Гетти в Калифорнии, Немецкое археологическое общество в Берлине, Музей Фицуильяма в Кембридже, Институт археологии и классических исследований Лозаннского университета

Среди её достижений – руководство публикацией коллекций Эрмитажа в «Corpus Vasorum Antiquorum» и «Corpus of Ancient Sculpture» издательства «L’ERMA di Bretschneider» (2004–2024). Анна Алексеевна также руководила международным проектом по изучению археологической коллекции маркиза Дж. П. Кампаны в Риме, реализованным в тесном сотрудничестве Музея Лувр, Государственного Эрмитажа, Капитолийских музеев, Национального архива в Риме и Британского музея (2017–2021). За свои исследования и публикацию каталога выставки «Мечта об Италии: коллекции маркиза Дж. П. Кампаны», проходившей в Музее Лувр и Государственном Эрмитаже, Анна Алексеевна в 2019 году была награждена Французской академией надписей и изящной словесности медалью Густава Менделя.

В 2019 году была завершена масштабная реорганизация залов Отдела Античного мира Государственного Эрмитажа. Какое место заняла коллекция этрусского искусства в новой экспозиции?

Этрусская коллекция, занимает примерно треть экспозиции Двадцатиколонного зала, посвящённого искусству Древней Италии с VIII века до н. э. по III век. Этот великолепный зал – редкий пример музейного ансамбля середины XIX века, где интерьер, витрины и тематические элементы сохранены в первоначальном виде, как задумал архитектор Лео фон Кленце во время строительства Нового Эрмитажа в 1842–1851 годах.

Новый Эрмитаж стал первым в России специальным музейным зданием, вместившем обширные императорские коллекции. Каждый зал был спроектирован для определённых коллекций, что отразилось в его убранстве, дизайне витрин и освещении. Изначально Двадцатиколонный зал назывался «Залом этрусских ваз» из-за с расписных настенных панелей, имитировавших росписи античных сосудов. В то время термин «этрусский» относился ко всем расписным вазам, включая аттические образцы, поскольку их часто находили в гробницах древних этрусков.

Современная экспозиция в Двадцатиколонном зале открылась в 2003 году после реставрации интерьера, исторических витрин и установки современных систем освещения. Сегодня в зале представлены античные памятники IX–II веков до н. э., большинство из которых были найдены при раскопках на территории современной Италии и Сицилии и приобретены Эрмитажем из коллекций известных итальянских антикваров XIX века Джузеппе Антонио Пиццати и Джованни Пьетро Кампаны.

В процессе реконструкции мы сохранили изысканный и роскошный художественный декор XIX века, используя витрины XIX века в современной экспозиции. Мы добавили новое освещение для зала и витрин, организовали выставку по тематическому и групповому принципу, отражающему современные исследования.

Важное место в новой экспозиции отведено этрусской керамике во всём её разнообразии: импасто, буккеро чернофигурная и краснофигурная расписная керамика. Эрмитажная коллекция буккеро особенно богата: в витринах представлены изящные вазы, на пьедесталах большие пифосы, а также тяжелые сосуды. Другие разделы посвящены итало-коринфской керамике и чернофигурным и краснофигурным этрусским вазам, многие из которых ранее не экспонировались.

Раздел этрусских бронзовых изделий, особенно вооружения, был значительно расширен. Шлемы из коллекции маркиза Кампаны теперь изучаются не только как древние памятники, но и как пример реставрации XIX века, со свойственными ей декоративными дополнениями, часто фантазийными.

Шедевры этрусской коллекции – бронзовые статуи и статуэтки – выделяются на экспозиции особо. Центральное место занимает знаменитая статуя возлежащего этрусского юноши. Другие примечательные экспонаты – фрагмент статуэтки Химеры, большая статуя Диоскуров. Этрусские бронзовые зеркала выставлены в отдельной витрине. Новая экспозиция более всеобъемлющая и организованная. Она подчеркивает характерные виды этрусского искусства, акцентирует внимание на шедеврах и представляет этрусские памятники по хронологии.

Насколько обширна коллекция этрусских древностей Эрмитажа и что в неё входит?

Собрание включает около 400 предметов, среди которых примерно 140 изделий из керамики: 100 сосудов из черного буккеро, 6 больших пифосов и несколько жаровен тяжёлого красного буккеро, произведённых в VI веке до н.э. в Цере. В составе коллекции 21 образец раннего импасто и выдающееся собрание примерно 50 расписных краснофигурных и чернофигурных ваз, представляющих различные этапы развития этрусской керамики и почти все её известные типы.

Группа бронзовых изделий IX–IV веков до н.э. насчитывает 170 предметов. Эта коллекция сравнима с собраниями ведущих музеев мира. Среди наиболее ценных экспонатов - треножник VI века до н.э., украшенный миниатюрными сценами с Гераклом; фрагмент статуи головы льва V века до н.э. и статуя возлежащего этрусского юноши.

Среди этрусских древностей около 70 терракот – вотивные головы, статуэтки, урны и маски, гравированные бронзовые зеркала и этрусские надписи. Редкие золотые украшения этрусков – семь изделий VI–III веков до н.э. Наиболее значимые разделы нашей коллекции, известные высоким качеством и полнотой – керамика и бронза.

Как Эрмитаж приобрел коллекцию этрусского искусства?

Большая часть памятников была приобретена в XIX веке стараниями членов императорской семьи Романовых, которые систематически расширяли свои художественные собрания. Среди крупных приобретений были коллекции выдающихся итальянских антикваров Антонио Пиццати (1834) и Джованни Пьетро Кампаны (1861).

Маркиз Кампана проводил археологические раскопки в Остии, Риме, Вейях, Тиволи и других местах в Италии. В его коллекцию входили такие шедевры, как бронзовая статуя возлежащего юноши и рельеф крылатого солнечного божества, украшавший аристократическую этрусскую колесницу.

Другие предметы были приобретены у русских аристократов, включая семью Лаваль и князей Голицыных, которые собирали древности, будучи дипломатами и коллекционерами искусства. После Октябрьской революции 1917 года многие частные коллекции были национализированы, в том числе коллекция античных бронз, терракот и ваз графов Строгановых.

Коллекция Эрмитажа включает 26 предметов из этрусского города Вульчи. Большинство из них внесены в базу данных Vulci nel Mondo, которая отображает артефакты из Вульчи в собраниях по всему миру. Как эти предметы попали в Россию, и какие из них Вы считаете наиболее значимыми?

Большинство памятников из Вульчи были частью коллекций Пиццати и Кампана, приобретенных Эрмитажем. Например, бронзовый треножник, украшенный миниатюрными сценами с Гераклом, шедевр архаического этрусского искусства.

С какими трудностями сталкивается музей в изучении, сохранении и представлении этрусского искусства и искусства классической античности?

Миссия музея – хранить, изучать, издавать и представлять коллекции на экспозициях и выставках, а также всему миру с помощью международных проектов, баз данных, публикаций. Сбалансировать эти задачи сложно, но мы достигли определенного прогресса, особенно в создании постоянных экспозиций, где этрусское искусство заняло видное место.

Временные выставки, например, сотрудничество Эрмитажа и Археологического музея Кортоны, а также совместный проект с Музеем Лувр по изучению коллекции маркиза Кампаны, способствовали развитию исследований и подъёму общественного интереса. В планах на будущее – издание каталога этрусских зеркал и сосудов буккеро, а также комплексной монографии об этрусском искусстве в Эрмитаже.

Как вы оцениваете состояние исследований Классической античности в России сегодня?

Классические исследования – важная область гуманитарных наук в России, получившая значительное развитие в XIX и XX веках. Особенно сильны такие академические направления, как классическая филология, переводы древних текстов, изучение социально-политической истории, музейные исследования. Сотрудники Отдела Античного мира публикуют коллекции, выступают с докладами на научных конференциях, участвуют в археологических экспедициях.

Повлияли ли международные события последних лет на работу российских исследователей античности?

Я всегда верила и до сих пор верю, что у науки нет границ. Сотрудничество и обмен идеями и открытиями между коллегами никогда не прекращались, несмотря на все трудности в международных отношениях. Меня приглашают публиковать статьи в зарубежных научных журналах: совсем недавно мою работу включили в коллективную монографию, которая сопровождала выставку «Александр Великий и Восток» в Археологическом музее Неаполя. Мы с коллегами также приглашаем на конференции иностранных учёных. В середине октября 2024 года Эрмитаж и Санкт-Петербургский университет провели крупную конференцию по теории и истории искусства, в которой приняли участие докладчики из Италии, Греции, Сербии, Ирана и многих других стран. Я уверена, что наступит день, когда государства достигнут соглашения, и межправительственные контакты будут возобновлены. В Италии, России и многих других странах мы продолжаем сохранять, изучать и демонстрировать античное наследие.

Как Вы заинтересовались классическими исследованиями?

Я училась на кафедре истории искусства исторического факультета Ленинградского университета и сразу выбрала античное искусство своей специальностью. Уже на втором курсе я начала исследовать портреты Александра Великого, и следующие 25 лет моей карьеры были связаны с этим героем. Я совершила путешествие по следам походов Александра, написала монографию, которая была опубликована не только в России, но и в Риме, защитила диссертацию и подготовила выставку. В Эрмитаже я всю жизнь, и больше нигде не могу себя представить. Он захватывает полностью и навсегда – его невозможно покинуть.

Не могли бы Вы описать свой опыт работы в Италии и профессиональное сотрудничество с итальянскими издательствами и исследовательскими учреждениями?

Не будет преувеличением сказать, что с начала XXI века наша совместная работа с итальянскими коллегами была наиболее обширной среди всех европейских стран. В первую очередь, это сотрудничество с замечательным издательством «L’ERMA di Bretschneider» в публикации корпуса античных ваз. В том же издательстве была опубликована моя книга «Imitatio Alexandri в искусстве эпохи эллинизма» (Рим, 2012). В настоящее время мы работаем над новой серией «Corpus of Ancient Sculpture» («Корпус античной скульптуры»).

С 2010 года наш отдел сотрудничает с реставрационным фондом древних Стабий, и мы ежегодно участвуем в раскопках и реставрации фресок. Я уже упоминала выставку этрусского искусства в Кортоне (2007). Эрмитаж также принимал у себя замечательные выставки из итальянских музеев, например: «Otium Ludens. Античные фрески Стабий» (2007), «Древности Геркуланума» (2012), а также «Боги, люди, герои. Из собрания археологического музея Неаполя, археологического парка Геркуланума и Помпей» (2018). Многие из моих ближайших коллег и друзей живут в Италии.

Каким экспонатом из коллекции Государственного Эрмитажа Вы гордитесь больше всего?

Должна сказать, что мое личное отношение к произведениям искусства меняется со временем. Я храню коллекцию римского скульптурного портрета и занимаюсь портретным искусством как учёный. Конечно, я горжусь бюстами Луция Вера, Бальбина и Сирийской женщины. Но недавно я поняла, насколько глубоко на меня действует совершенно другая скульптура – статуя Афродиты, которую называют Венерой Таврической. Мне кажется, её недооценивают как произведение античной скульптуры. Венера Таврическая – одна из первых античных скульптур, оказавшихся в России, приобретённая Петром Великим. Это удивительная и особенная, очень изящная версия статуи, восходящей к работе Праксителя.

Текст статьи на английском и итальянском языке опубликован на сайте издания «Etruscan Times»

Познакомиться с памятниками античного искусства из собрания Эрмитажа можно по входному билету в Главный музейны комплекс.