Вахтанговский фронтовой театр. Ч.2.
Калининский фронт был, можно сказать, фронтовой весной для Вахтанговцев. Все было впервые, все было интересно и волнующе. Артисты вспоминают первое боевое крещение: «Играем концерт для батальона «катюш». Немцы совсем близко. Вдруг недалеко начинают разрываться снаряды. Смотрим
и думаем: совсем как в кино – и земля взлетает, и вообще все, как в хорошей картине, – и тут же стало ясно, что это не кино, осколки стали долетать
до нашего «зрительного зала». Немцы начали артобстрел, и наш концерт попал
в эту зону. Снаряды стали ложиться совсем близко. На сцене Т.И. Блажина
и В.И. Васильева пели частушки, а почтенный наш баянист А.М. Голубев аккомпанировал им».
Зрители уже стали ложиться на землю, но актрисы, не получая команды прекратить концерт, слегка дрожащими голосами самоотверженно продолжали петь. Театральная дисциплина сказалась. Концерт, конечно, прекратили и после окончания налета закончили его в другом месте.
В этой поездке артисты давали по 4–5 выступлений в день. Относились к Вахтанговцам не только внимательно, но с какой-то особой нежностью. Члены труппы были первыми посланцами страны за 10 месяцев войны — страшных, тяжелых месяцев.
Артисты вспоминали с чувством гордости, что, когда играли в части майора Жигорева, немцы начали артподготовку, и им начали отвечать наши «катюши». Тогда они впервые увидели «эти фантастические, светящиеся снаряды». Вахтанговцы сразу окунулись в настоящую военную жизнь. Работали напряженно, делая до 20 километров перехода пешком.
Однажды попали в Московскую дивизию, где был поставлен рекорд близости к немцам. Играли в 500 метрах от них, и перед концертом был выслан разведчик послушать, не слышен ли немцам баян.
Много было тяжелых моментов за время войны, но артисты видели, что бойцов никогда не покидало чувство юмора. А ведь юмор рождается от сознания своей силы, веры в конечную победу, которая никогда не угасала у бойцов. Поэтому наполненные юмором спектакли и концерты так радостно принимались.
И в эти тяжелые дни Вахтанговцы чувствовали, что нужны здесь, что их работа помогает Армии.
По мере накопления фронтового опыта уточнялся и увеличивался репертуар, многое становилось понятнее в актерской фронтовой работе. Необходимо было так подобрать репертуар, найти такую простую, душевную и вместе с тем такую высокую художественную форму, чтобы слова, звучащие со сцены, были близкими и родными всей разнообразной аудитории бойцов.
В репертуаре была лирическая песенка о старой матери, ожидающей сына. В одной
из дивизий боевой генерал с особым вниманием слушал эту песенку
и не скрывал слез. Рядом сидела старая колхозница (дело было в одной
из освобожденных деревень) и тоже плакала. Что-то общее взволновало этих разных людей. Затронуты были простые и большие чувства.
Генерал считал, что эта песня рождает у бойцов гнев и ненависть к врагу больше, чем иная пьеса с большим количеством выстрелов. Вахтанговцам было ясно, что душевность и простота, как и юмор, находят верный путь к сердцу бойца. Надо было добиться этой душевной простоты исполнения, не снижая мастерства и высокого вкуса. На овладение этим уходили те небольшие перерывы, которые бывали у артистов между поездками на фронт.
Коллектив артистов приказом Политуправления был включен в оперативную группу работников Политуправления фронта, выполняя боевое задание по «…поднятию духа у бойцов и командиров в момент наступлений», помогая подъему организации наступательного порыва. Все спектакли и концерты заканчивались политическими митингами.
Один из командиров категорически заявил, что все его бойцы без исключения перед наступлением должны посмотреть спектакль труппы. Работа Вахтанговцев становилась на фронте необходимой.
Для части солдат играли «Наш корреспондент». Бойцы сидели в полном боевом вооружении. Артисты уже знали, что все было подготовлено для удара. И вот в середине спектакля раздается резкая команда: «Батальон такой-то на выход». Через пять минут опять команда: «На выход». Через десять-пятнадцать минут зал был пуст. Зрители все ушли в бой. Но через два-три дня Вахтанговцы доиграли этот спектакль. Те же бойцы досмотрели его, но многие уже были ранены, а иные уже досмотреть не могли.
Коллектив театра приводил в порядок и открывал Дома Культуры в освобожденных городах. Секретарь РК ВКП (б) г. Россошь тов. Друзь писал: «…Вы пришли к нам вместе с Красной Армией и вновь принесли населению нашего города советскую культуру, наряду с художественными выступлениями вы приняли активное участие в восстановлении городского театра, который начал свою новую жизнь с выступления вахтанговцев». Особым успехом пользовался спектакль «Наш корреспондент», который артисты заканчивали словами Ильи Эренбурга: «Не считай дней. Не считай верст. Считай одно: убитых тобою немцев. Убей немца!— это молит тебя дитя. Убей немца!— это кричит родная земля. Не промахнись. Не пропусти. Убей!»
В статье использованы отрывки из книги:
Вахтанговский фронтовой театр. Фронтовые дневники. - М.: Театралис, 2015. 416 с. : ил.