о памяти Непомнящего
Михаил Енотов выбрал хорошую тему для объединения разных людей: творчество Александра Непомнящего. Непомнящего я начал послушивать, видимо, ещё при жизни, по крайней мере, когда в ЖЖ собирали ему на лечение, то уже представлял, кто это, а умер он в 2007 году. Первым стал купленный на кассете с распечатанным треклистом бутлег «Зерно», он до сих пор для меня остаётся лучшим вариантом первой репрезентации творчества Непомнящего. Где-то после этого, в начале десятых, записал в рамках «Новаторов Авангарда» свои первые перепевки, такие ещё спонтанные («Земляничные поляны», «Ветхозаветная»). Потом иногда возвращался-послушивал, а ещё потом начался выпуск его бэк-каталога на дисках, которыми я постепенно обзавёлся, и вот пару лет назад расслушал поплотнее и последовательно. У Непомнящего есть резко неблизкие мне элементы эстетики и мировоззрения, которые задавали дистанцию: разнообразно проявляющаяся агрессия, политика, но есть и резко близкие, христианство и панк. Дистанция сохранялась, но всё же заходил он хорошо и погружался чем дальше тем больше. Подобрал и спел более близкие себе песни («Растаманское лето», хитовую «Про тусовку», «Одиночество»), в процессе лучше прочувствовал его тексты, талант Непомнящего в передаче экзистенциального мироощущения неоспорим. И вот Михаил Енотов позвал, поначалу думал отдать что-то из имеющихся, но потом решил записать новую. Выбрал песню «Исповедь», высказывание, которое легко было почувствовать и хотелось зафиксировать, но сочинить самому было бы непросто. Чтобы спокойно говорить её от своего лица – текст немного подредактировал. Музыку попросил сочинить Влада Wd Shae, он любезно согласился, подошёл ответственно и действительно создал для песни нужную атмосферу. Изначально Михаил обозначил разномастный состав, но в итоге вышло более однородно, костяк составило недавно сложившееся питерское необозначенное объедение: ИЛИ, Ледоход, Родион Гвоздодёров, Зангези туда же входят мои давние коллеги-товарищи Андрей Жильцов и Лёша Омский. Ситуация с Непомнящим проецируется и на это объединение, и символично, что именно он выступил поводом для совместной работы. Остальные группы знаю на уровне названий и в лучшем случае представления о творческом векторе. Попытки прослушивания Бранимира не привели к появлению интереса, но вот его книга была познавательной, читал.
Теперь о результате. Очень порадовала скорость, с которой Енотов всё провернул, иногда такие работы тянутся по году, а тут пара месяцев. Не приглянулись обложка и выпускающий лейбл (но с содержимым по-своему рифмуются). Идея Енотова об обновлении звука сработала в полной мере: альбом звучит лет на 20 современнее Непомнящего, и в этом смысле цель достигнута. Из знакомых мне артистов все выдали свой привычный хороший уровень. Когда слушал Жильцова отдельно, то показался его подход слишком формальном, но в контексте трибьюта трек прозвучал очень уместно. Приятно удивил и выделился Зангези, добавив в песню нехарактерный для себя раггамафин-элемент в сторону Левши Пацана, способствующий и раскрытию текста, и переводящий автотюновый звук в привычную плоскость. На выходе – пожалуй, лучшая композиция Зангези для меня. Далее, что здорово: почти все малоизвестные мне артисты прозвучали бодро, особо приглянулся Почему коммутатор молчит. Собственно, по звуковой составляющей наш с Владом трек на трибьюте лёг как влитой и не выделяется, ну, с учётом того, что авторское лицо есть у всех. Отрицательно выбились из сборника и показались тут неуместными: От юности моея (очень кондовый узкожанровый звук, поэтика текста ужата до кричалки), МЦ Лучник (бит выбран неплохо, но интонация совсем формально, не сочетается; странно выгляди в такой композиции и саморекламное наличие марки битмейкера). В контексте трибьюта спорно прозвучали Гараж говна и Омский: текст у них не воспринимается (хотя Омский поступил галантнее, взяв стих на 8 строчек), но по звуку оба очень хороши и дополняют картину своими красками. Видимо, поэтому они вынесены в конец. Но если считать, что звук отталкивался от текста, то спор разрешается в положительную сторону. И закрывающий трек очень порадовал своим наличием, Тёплая Трасса, символично дающая молчаливое одобрение всему вышесказанному (он уже был записан ранее, в отличие от большинства песен на трибьюте, по-моему исключение – только Бранимир) и хорошо закрывающая релиз по драматургии, и даже рифмующаяся с открывающим треком Ледохода. Наличие продуманной драматургии – отдельный положительный фактор. Затянутой показалась третья четверть релиза, блок панковых ретро-стилизаций, они выполнены на одном художественном уровне, но вместе перегружают. Можно было откинуть пару штук и рассеять остальные по релизу. Итого, с учётом предыдущих замечаний, на мой вкус стоило бы сократить релиз на 4 трека, но понятно, что организация трибьюта – это работа с чужим материалом, и контроль над ним не полный, а моя оценка субъективна. В целом Михаил справился отлично, релиз удался. О составе он высказался так: «Для меня как составителя была важно, что все участники трибьюта руководствовались принципом любви и уважения к Непомнящему». Ещё пара наблюдений. На сборнике маловато женского участия, но неизвестная мне Полина Баранкова прозвучала ярко. Минусом обновлённого звука стала некоторая стираемость текстов, они не так бросаются в глаза, и если не сосредатачивать на них внимание, то легко на краски звуковых полотен и упустить их – что, кстати, относится и к нашему треку.
Кстати, во время работы над релизом вспомнил занятный артефакт, рецензию Сергея Жарикова на предпоследний альбом Александра Непомнящего из журнала "Контркультура" (2001). Показал её Михаилу Енотову, он ответил: "Как будто бы про меня написано".
На фоне выхода релиза появился повод заглянуть в исторический контекст. Кажется, впервые дождался своего часа диск из шкафа, «Песни Александра НЕПОМНЯЩЕГО. tribute 1», который делали Выргород в 2013 году. На нём были представлены эстетически родственные Непомнящему деятели первого эшелона (Тёплая Трасса, Адаптация, Фомин), второго (Максим Крижевский, Леона, Беловодье, Рейтер) и третьего (остальные). Все группы используют гитару, звук тут близок оригиналу, но почти у всех больше аранжировок, кто-то довольно экспериментален, так что элемент обновления звука присутствовал и тут: вообще, у Непомнящего даже для его времени был довольно консервативный звук, блюзы и ориентир на западный рок напоминали скорее Зоопарк, чем что-то свежее. Женский вокал тут представлен в два раза больше: песни две, и в общем-то напоминают песню с «Память Непомнящего», легко представить Полину Баранкову на этом диске. Вообще, во время выхода, казалось, что это сборник типа «несколько друзей и менее известные коллеги поют Непомнящего примерно в том же духе», но спустя время это точно звучит лучше: авторский элемент в прочтении слышен у всех (самый забавный номер – сдвиг в сторону поп-панка изготовили некие Максим Коровкин и Marry «Mallone»; самый прогрессивный показал Александр Рейтер, у него мелодекломация и олдскул-рэп бит поверх не-семплированного пианино) и возможность послушать тексты не в авторском исполнении приятна. Хорошо зашёл сейчас! И да, тексты тут больше притягивают к себе внимание. Но эстетические задачи этого трибьюта были довольно скромные, однозначно это – запись для любителей русского подпольного рока с бардовской традицией. Интересно, что реакцией этого круга на новый трибьют оказалось, если судить по комментариям в соцсетях, довольно явное неприятие. Более взвешенный пример такой можно увидеть в отзыве вокалиста Тёплой Трассы Михаила Прошина:
Да, обложка… странная. Я давеча весь альбом послушал, много думал. Наверное, я глубоко отстал от современной музыки, мне тут всего буквально пару треков понравилось… но на самом деле это не главное. Мне не понравилось, другим понравится. Главное, Сашины песни поют. Значит, их продолжают слышать. Значит, «солнце горит во мне».
В этом смысле ближе к «Памяти Непомнящего» окажется сборник «Связь Времён. Фантастический музыкальный марафон», приуроченный к выходу книги «Формейшен», составлял его Феликс Сандалов. Параллель между этими двумя работами напрашивается, есть небольшое пересечение по артистам: Жильцов, Омский, я (на «Связи» – в составе ЛП). Кстати, на этом сборнике был представлении и Непомнящий, а пел его Замай. Идеей было: передовые представители молодого андеграунда поют передовых представителей старого, так что обновление звука возникало само собой. Различия в формальных нюансах понятны: в одном случае перепевается широкий ряд групп, во втором один Непомнящий, в одном случае список артистов с большим разбросом, во в «Памяти Непомнящего» поуже (краеугольной точкой остаётся Питер). Времени со «Связи времён» прошло уже 9 лет, но поколение на обоих релиза одно и то же (в основе «Памяти» – тридцатилетние), поэтому звук обновился не радикально. Был ещё недавно трибьют ГО, реализованный в ключе актуальной поп-музыки, а вообще работы с таким подходом остаются редким форматом, единичным.
Пока гуглил для написания этого текста, обнаружил ещё одну перепевку 2023 года, «ΔIVIΔ - Сегодня был дождь», хорошая, ровно легла бы тут. Другая находка – «Стикс» от группы Помни имя своё, это что-то в сторону Рады и Терновник, более консервативное, но прочувствованное. А ещё рекомендовал Енотову позвать на сборник Никиту Бобкова, молодой артист впечатляюще поёт свои песни с явным влиянием Непомнящего, которое я думал – не мерещится ли мне, но он подтвердил в личном разговоре. Записей у него особо нет, но вот тут можно послушать пару песен. Не знаю, состоялся ли диалог, на релизе он отсутствует. А ещё в этом году посещал концерт памяти Непомнящего, организованный Юрием Гордоном, составителем первого трибьюта. В общем, что хотел сказать: память Непомнящего шире, чем представлено на пластинке.
Иван Щеглов, 25.09.24