7 ПРАВИЛ НАТЮРМОРТА, С КОТОРЫМИ У ВАС ВСЁ ПОЛУЧИТСЯ!

1.Живопись- это рефлексы! Это главное правило при написании натюрморта!

Рефлекс - это отраженный свет от соседних предметов.

Самый активный рефлекс находится в теневой части, чуть менее активные и совпадающие по тону с объектом находятся в полутеневых областях.

На примере мы видим, как красное яблочко отражается на жёлтом , а желтое даёт рефлекс на красное. Так же, мы можем наблюдать, как голубая и белая драпировки отражаются на яблоках, а яблоки в свою очередь дают рефлексы на белую тряпочку.

Воспроизведение рефлексов способствует передаче объёма, богатства цветов и оттенков изображаемой натуры в их сложной взаимосвязи.

2. СВЕТОТЕНЬ.

Чтобы передать объём, мы должны передать:

-Тень собственную

-Тень падающую

-Полутень

-Свет

-Рефлексы

-Блики

Только в этом случаи, Вы передадите объём предмету. Не важно, это шар, яблоко, кувшин или дерево. Всегда важно помнить про СВЕТОТЕНЬ!

3.Блики.

В акварельной живописи мы не используем белый цвет, поэтому моменты бликов стоит оставить белыми, тогда работа будет живой и объемной.
Особенно важно, не забывать про толщинки на горлышках бутылок, краях стаканов и кувшинов, ведь на эти моменты свет падает напрямую, и даёт самый мощный контраст.

Школа рисования — Imagination советует оставлять все толщинки полностью белыми до окончания натюрморта. И в конце лёгкой прозрачной акварелью в местах света добавить цвет, а в местах бликов оставить белую бумагу.

4. Влияния температуры света на тень.

Тёплый свет дает холодные тени (вспомните, какого цвета тени в яркий солнечный день? Они просто нереальных холодно-синих оттенков)
и наоборот, холодный свет даёт тёплые тени (дневной свет, по сравнению с электрическим, выглядит холодным и дает тени тёплых оттенков — теплые серые, коричневатые, желтоватые)

​5. Тоновая разница драпировок.

Нужно помнить, что драпировка, которая лежит на горизонтальной плоскости освещена напрямую, поэтому она будет светлее, чем драпировка на вертикальной плоскости на дальнем плане. А в свою очередь, свисающая, драпировка на переднем плане находится в тени и ближе всего к нашему глазу, поэтому по тону она самая тёмная.

Делаем вывод: Горизонтальная плоскость самая светлая, вертикальная на дальнем плане чуть темнее, а драпировка на переднем плане самая контрасная и тёмная по тону.

6. Плановость.
Нельзя забывать и о плановости в натюрмортах.
Старайтесь предметы на переднем плане писать контрастнее в тенях, нежели предметы на дальнем плане.

7.Последовательность.

Писать натюрморт нужно начиная с фона. Мы видим самый близкий распространенный предмет, пишем фон вокруг него и только потом вписываем его в среду. Это нужно для тото, чтобы сравнивать предмет не с белой бумагой, а сразу же с драпировками на постановке.

Далее мы идем от предмета фоном к следующему предмету, таким образом, доходим с распространенных предметов к главному.

Важно, постоянно отходить от своего произведения и сравнивать цвета, тон, плановость, рефлексы и применять все вышеперечисленные правила.

Старайтесь как можно больше искать цвета, делать замесы, писать каждый мазочек новым цветом, тогда Ваши работы будут самыми живописными и неповторимыми!