Айрат Бейсенбаев: «Когда зритель начинает думать „А когда уже произойдет фокус?“, фокус уже произошел!»

— Какое у тебя образование?

— Все перечислять? У меня два юридических образования (среднее и высшее). В 2013 году я окончил курсы по массажу, выучился на массажиста. В 2018 году я отучился на радиоведущего. В общем счете у меня два юридических диплома, диплом массажиста и диплом радиоведущего.

— Ты профессионально занимаешься фокусами?

— Смотря что есть профессионально? Если подразумевается профессия, с помощью которой я зарабатываю на жизнь, то да.

В плане же профессионализма мой уровень еще не так высок, как хотелось бы.

— Фокусы – это хобби, основной или дополнительный заработок?

— Сложно сказать. Когда я начинал увлекаться фокусами, то даже не думал, что буду выступать на публике и зарабатывать на этом. Изначально я планировал выступать перед друзьями, когда собираемся компанией. То есть были мысли просто развлечь народ — не более того. Потом оно как-то переросло во что-то большее: хобби, которое приносит некоторый доход.

Однако это мой не основной заработок, не основная моя работа (пока что). Такое хобби, которое нет-нет да и приносит сколько-то денег.

— Ты показываешь фокусы на улице или только в помещениях?

— По-разному бывает. Могу показать фокус на улице, могу в помещении. В основном, если смотреть, где сейчас фокусники выступают, то это различные рестораны и банкеты: свадьбы, корпоративы, дни рождения, мальчишники, девичники. Бывали выступления и на улице. Зависит от того, куда пригласят.

— Во сколько лет ты впервые показал фокус?

— Наверное, мне было двадцать три года. Более серьезно начал увлекаться фокусами в двадцать три года.

Вообще, интересоваться фокусами я начал еще в раннем детстве. Одним из пунктов моего распорядка дня тогда был просмотр Степашки (телепередача «Спокойной ночи, малыши», — прим. авт.). Тогда все росли на этой передаче. В двадцать сорок пять начиналась программа и шла примерно минут пятнадцать. Посмотрел мультик — и спать. Тогда ведущим был Амаяк Акопян — известный потомственный иллюзионист. Тогда мне казалось, что все, что он делает, есть какие-то чудеса. Я думал, что это была настоящая магия: как кольцо проходит сквозь кольцо, не рассоединяясь и не соединяясь! Это было для меня просто нечто! Потом же, по мере взросления, интерес не пропадал. Далее на Первом телеканале начали показывать «Магия разоблачения»: фокусник в маске разоблачал всех фокусников, показывал суть фокуса. У меня еще больше возник интерес. В то время как у профессиональных иллюзионистов рос интерес к данному фокуснику с целью расплаты, у меня рос интерес вообще к иллюзионному искусству. Со временем я начал понимать, что мое призвание —дарить людям радость, удивлять их, несмотря на то, что с 2007 года мой никнейм — Zлодей. В первый раз я даже начал изготавливать сам себе реквизит где-то в двадцать один год, то есть в 2011 году. Тогда у меня это быстро прогорело: до сих пор эти заготовки лежат у меня где-то дома. Вновь я вернулся в эту область в 2013 году. В Казань привозили известного иллюзиониста Владислава Леонтьева, и он проводил мастер-класс в «Циферблате» на ул. Щапова (казанское антикафе, — прим. ред.). После этого мастер-класса я снова загорелся этой идеей, у меня пошла вторая волна. Я вышел на организатора этого мастер-класса — «Monalisa», — и пишу примерно следующее: «Здравствуйте! Владислав возьмет меня в ученики?» Они скидывают мне ссылку и говорят написать ему. Я сразу же написал Владиславу: «Приветствую. Возьмите меня в ученики!» Он отвечает мне, что берет, но спрашивает, кто я. Я отвечаю, что ученик чародея. Мы с ним созвонились, он мне предложил два варианта обучения: платное и бесплатное. Мы рассмотрели оба.

Платное: я с Владиславом встречаюсь в Skype, и, в зависимости от сложности трюка, цена будет колебаться от пятисот до одной тысячи пятисот рублей, но занятие будет проходить до тех пор, пока я не покажу и не отточу этот трюк.

Бесплатное: Владислав мне скидывает ссылки на ресурсы (на Рутрекере все скачивал, — прим. авт.), где все на английском и китайском языках, но в принципе все понятно, и сидишь самостоятельно оттачиваешь трюк.

Тогда я начал скачивать все подряд. Я сидел и оттачивал трюки, сутками не отходя от компьютера. Тогда я как раз увлекся картами. Заказал блок карт — они пришли мне в ноябре 2013 года. Начал оттачивать свои навыки, изучать фокусы. И первый фокус я показал другу: он пришел — я показал ему трюк. Так и получилось.

— Можешь рассказать, почему был выбран данный псевдоним?

— Как я уже говорил, мой псевдоним Zлодей. Сложно сказать. Сначала один человек начал меня так называть «Ууу, злодей!» Мне было лет семнадцать, и я заканчивал первый курс. Тогда мне это название очень понравилось. После я уже доработал этот псевдоним. Теперь свой никнейм пишу именно через первую букву Z, остальные буквы все русские. Это мой творческий псевдоним. Сейчас свой образ фокусника я переделываю под него: одно из моих выступлений будет именно в качестве Zлодея. В принципе я уже придерживаюсь линии данного поведения, но там будет образ еще и внешний. Мне нравится данный образ злодея.

Я всегда говорю, что злодеем быть выгодно. Когда ты такой добряк, помогаешь людям — у тебя ничего не получается, люди начинают винить тебя в своих бедах. Вроде делаешь людям добро, а они обвиняют тебя во всех своих проблемах и бедах. В итоге ты еще и крайний! Другое дело, когда ты злодей: людям делаешь зло и все равно остаешься крайним. А если не видно разницы, то зачем напрягаться больше?

— Расскажи про процесс своего выступления.

— Процесс выступления? Для начала мне звонят или пишут с запросом фокусника. «Нам нужен фокусник для мероприятия», — как-то так обычно это выглядит. Я им скидываю номер телефона и предлагаю созвониться для того, чтобы решить основные вопросы: чего они хотят, сколько по времени это займет, какой их бюджет — на что мне стоит рассчитывать или на что им рассчитывать. Мы созваниваемся, первоначально я определяю, какого вида будет мероприятие. Потому что бывает такая ситуация, когда меня приглашают на детские мероприятия. На детских мероприятиях я не выступаю. У меня только взрослая публика, взрослая аудитория, которую можно «подстегивать», прикалываться над ней и т.д. «Подстегивание» публики — обязательный элемент моего выступления, моей сценической речи. Соответственно, нужно определить какой праздник, какой формат выступлений им интересен.

Бывают и такие случаи, когда заказчики не знают, что хотят. Тогда я начинаю спрашивать, какой формат им интересен – микромагия, когда я выступаю на расстоянии вытянутой руки от зрителя, или же когда они сидят за банкетным столом, а я со сцены показываю свое выступление. В любом случае, это будет стопроцентный интерактив — я всегда к себе вызываю зрителей в качестве ассистентов. Своих подсадных (в данном контексте: подставное лицо, выдающее себя за рядового зрителя, — прим. ред.) у меня никогда не было, нет и вряд ли будут.

Другое дело — встреча гостей микромагией. Это представление происходит в момент, пока гости собираются. Естественно, все в назначенное время не придут — это сто процентов. Соответственно, пока ждут большую часть (процентов 70-75) публики — кто-то пришел пораньше, кто-то попозже, — я их развлекаю, дабы они не заскучали. Потом уже выходит ведущий и приглашает гостей пройти в зал. То есть встреча гостей — это микромагия. Если говорить по формату, то мое выступление длится минут тридцать.

Сценическая магия. Данный вид я применяю, когда люди уже сидят за столами в банкетном зале — я со сцены уже что-то показываю. Тут реквизит, разумеется, уже покрупнее немного, так как здесь уже другие трюки. Также я провожу со зрителями интерактив, правда, уже минут двадцать. Потому что людей отвлекают от еды. Их внимания хватит на минут двадцать, может, на минут двадцать пять — это максимум, так как людям потом уже становится скучно.

После небольших объяснений мы с заказчиком определяемся, каковы его желания и чего захочет аудитория. После этого мы определяем дату и время. Когда все детали определены и уточнены, мы обговариваем процесс моего прибытия на место магии: где, когда, во сколько и т.д. Естественно, я приезжаю раньше (примерно на полчаса), так как мне надо переодеться, подготовить реквизит. После чего я уже иду к людям, представляюсь им и спрашиваю разрешения удивить их.

Самое сложное — найти первого зрителя. В процессе же выступления перед этим первым зрителем другие люди начинают интересоваться и вовлекаться в фокус. Один за другим появляется целая аудитория. К тому же, можно самому привлечь зрителей фразами «Уважаемый! Не стоим в стороне: подходим, подходим!» И как-то так завлекаешь народ. Если же фокус надо показывать со сцены, то тут подключается ведущий, который объявляет, что сейчас вниманию зрителей будет представлен фокусник и иллюзионист.

Одна из моих коронных фишек следующая: очень расслабленно выходишь и благодаришь зрителей за такие жидкие аплодисменты, после чего желаешь, чтобы им также хлопали всегда.

Обычно я говорю, что меня уже представил ведущий, что я действительно фокусник и иллюзионист. Но иногда поступаю иначе: говорю, что, как уже было правильно подмечено, я профессиональный наебщ… обманщ… К-хм, в общем, я фокусник.

— Нужно ли какое-то специальное оборудование для показа фокусов или подойдут и обычные карты из киоска?

— В руках мастера и полено — балалайка. Конечно, можно и из киоска купить колоду карт за рублей тридцать и показывать. Бывало так, что я сижу в кальянных или кафе и повторяю какой-либо карточный трюк. Люди это видят и первое, что спрашивают — картежник ли я. Нет, я не картежник. Это поражает всех!

У меня с собой всегда две колоды карт. Было время, когда я носил с собой шесть колод карт, и с каждой из них я что-то показывал. У людей разрыв шаблона: человек вращает карты, жонглирует ими, тасует, но при этом он не умеет играть в карты. Да, в покер я играть действительно не умею. Я владею колодой, знаю, как правильно сдавать карты, чтобы у меня всегда нужные карты оказывались на руках. У тебя никогда не будет хватать до нужной комбинации одной карты, потому что она всегда будет у меня в руках. Я умею это делать, но в карты никогда не играю. И свои карты я никогда не даю людям поиграть. Эти карты фокусные. Этот реквизит приобретен мной, только чтобы показывать фокусы. Я никому не даю играть моими картами. Бывает, люди обижаются, но мне это не особо интересно.

Иногда люди интересуются, только ли со своей колодой карт я могу какой-либо трюк показать. На это я обычно отвечаю, что готов показать тот же самый фокус с колодой, которую предоставит спрашивающий. И люди дают свою колоду. И я говорю:

«Вот смотрите! Мы с ним в заведении. Я здесь впервые. Колода не моя: подтасовать ее я не мог!»

Я беру эту колоду карт, предлагаю зрителям ее перетасовать и показываю те же самые фокусы с их колодой.

Другое дело, когда ты выступаешь на публике, берешь за это деньги и используешь какой-то дешёвый реквизит, это уже что-то не то. Представь, что к тебе приходит фокусник в дешёвом пиджаке ( не знаю, за тысяч три или пять он где-то его купил). Какое у тебя будет отношению к такому артисту? Совсем другое дело, когда к тебе приходит фокусник, на которого приятно смотреть. К кому из них ты пойдешь? Конечно, к тому, у кого пусть и не дорогой костюм, но он выглядит дорого. С реквизитом также. Твой реквизит определяет твой статус: чем лучше и дороже реквизит, тем лучше будет отношение к тебе.

Опять тут есть исключения. Я читал о фокуснике, который приходит вообще без реквизита, а все фокусы он проводит с вещами, которые ему дает аудитория, То есть весь реквизит ему предоставляют сами зрители. «У вас есть монетка? Дайте мне монетку», «У вас есть ручка? Дайте мне ручку», «А вы - банкноту. А вы - карандаш. А вы кольцо свое дайте. А вот вы – шнурок». Он все берет у зрителя и с этим показывают фокусы. Потому что, как у нас, у фокусников, считается, лучшая магия — та, что происходит в руках у зрителя. Более того, когда у зрителя берешь реквизит, ты не можешь как-то подделать его, как-то подготовить. Там нет никаких секретов. Ты никак не мог его зарядить, никак не мог подготовить. Это еще больше сносит крышу зрителям.

По поводу техники. Да, в каких-то фокусах нужен специальный реквизит. Если мы берем иллюзион (это большие коробки, ящики, распиливание, появление человека, — прим. авт.), то там нужна специальная техника, специальный реквизит.

Для микромагии специальный реквизит даже и не нужен. Можно использовать любые предметы. Конечно, все зависит от того, насколько твои руки натренированы. При желании можно фокус показать и с чайной ложкой: из стакана вынул — и показал. Можно хоть с бумажными стаканчиками, из которых мы сейчас кофе пьем (разговор происходил в одной из кофеен города Казань, —прим. ред.). Зависит от формата выступления: где выступаешь и в каком жанре.

— Много ли уходит средств на приобретение оборудования для фокусов?

— Было время, когда я раз в месяц заказывал минимум на две с половиной–три с половиной тысячи рублей. Когда озвучиваешь людям цену, за которую пойдешь выступать, то они говорят, что это слишком дорого. Ребят, реквизит тоже не дешёвое удовольствие. Один блок карт Bicycle Standard (в блоке 12 колод, — прим. авт.) примерно стоит три с половиной тысяч рублей. Одного блока хватет примерно на год. И это в лучшем случае! Зависит от того, как ты их используешь. Я показывал трюки, в которых необходимо было рвать карты, подписывать их или сжигать. После таких трюков колоду использовать ты уже не можешь, так как колода уже неполная. Эта колода одноразовая. Максимум, ты ее можешь пустить в расход: показывать с ней фокусы с разрывом, подписанием или сжиганием карт.

Если такие карты покупать в магазинах Казани, то такие карты будут стоить рублей триста восемьдесят, может, четыреста рублей. Это только одна колода. Бывают случаи, когда я задействую несколько колод. То есть реквизит недешевый. Он стоит денег. Плюс, помимо того, что это стоит денег, нужно платить и за доставку реквизита.

Не скажу, что слишком много уходит денег на приобретение реквизита, но порой суммы набираются солидные. Когда мы с товарищем выступали в первый раз, первая наша закупка реквизита в 2015 году вышла на десять с лишним тысяч рублей. Мы заказывали самый минимум, который необходим для старта. Потом каждый раз мы еще докупали реквизит на три–пять тысяч рублей. Это мы говорим только о микромагии. И еще немного сценической магии. Я не затрагиваю иллюзион от слова совсем. Иллюзионы начинаются от пятидесяти тысяч рублей. Самый маленький трюк в иллюзионе обойдется в пятьдесят тысяч рублей. А так есть трюки и за двести, и за триста, и даже за пятьсот тысяч рублей. Это уже солидные суммы.

— Выходит, тут ситуация, схожая с фотографами: к ним приходят и спрашивают, почему так дорого? Также вспоминают о каком-то знакомом, кто делает фотографии намного дешевле. Возникает вопрос, а почему собственно люди не идут к этому знакомому?

— Да, согласен. Кстати, хорошее сравнение с фотографом. Возвращаясь к прошлому вопросу по поводу реквизита: нужен ли специальный реквизит или можно купить обычную колоду в магазине. Мы все прекрасно знаем, что само основание фотоаппарата стоит не так дорого. Самое дорогое это объективы. Если объектив сломался, то фотоаппарат уже почти ничего не стоит. Одно дело, когда человек купил какую-то «мыльницу»: цифровой фотоаппарат, где, дай бог, разрешение двенадцать или тринадцать мегапикселей. Другое дело, когда у фотографа профессиональная камера, которая стоит под триста тысяч рублей. Естественно, и качество фотографий будет намного лучше.

Вот и с фокусами также. Чем дороже реквизит, тем дороже выступление. Бывает так, что фокусник очень долго тренируется и невероятные трюки показывает. В это вкладывается время: он тренируется, он репетирует часами, сутками, неделями. Он ни один год к этому шел. Соответственно, чем выше стаж, тем дороже выступление мастера. Есть люди, кто готов показывать фокусы час за полторы тысячи рублей, а есть люди, кто за двадцать минут выступления берет по полмиллиона рублей. Если ты приглашаешь такого фокусника в свой город, то ты обязательно оплачиваешь его перелет, все транспортные расходы, проживание в отеле и питание. И это помимо того гонорара, который он возьмет.

В 2014 году я слушал конференцию: один из известных иллюзионистов — он живет в Израиле, — сказал, что его приглашение в Москву будет стоить полторы тысячи долларов гонорар и плюс все расходы; это все ложится на организаторов, то есть на принимающую сторону.

Все зависит от мастерства. Чем выше мастерство фокусника, тем он дороже.

— Сколько времени уходит на то, чтобы выучить новый фокус?

— Зависит от сложности фокуса и желания фокусника. Есть некоторые трюки, секреты которых ты только что узнал и можешь их тут же показать. Буквально минут пятнадцать тебе понадобится для того, чтобы отточить этот фокус.

Иногда я смотрю некоторые трюки и понимаю, что мне не нравится такое исполнение. Тогда я начинаю переделывать фокус под себя: что-то упрощаю, что-то усложняю. Если я понимаю, что фокус сложен для меня, и мне лень тратить много сил и времени на отточку данного фокуса, то я упрощаю его.

Я всегда за чистоту эксперимента: любой реквизит, с которым ты сейчас показываешь фокус, можно отдать на проверку детям. Это дает больший кредит доверия. К тому же у людей появляется больше вопросов, как это было сделано. Дети проверили — секретов нет. Но как-то же это было сделано?!

Есть трюки, которые связаны с ловкостью пальцев и ловкостью рук. Здесь, разумеется, необходимо разминать руки и пальцы. А это несколько часов в сутки! Например, Гарри Гудини тренировался по восемь часов в сутки.

Порой, сидя на каком-то мероприятии, я беру колоду карт в руки и просто повторяю какие-то элементы. Даже ту же самую тасовку карт. Это делается для того, чтобы пальцы рук не забыли этот фокус или трюк. Надоели карты? Убираю колоду, достаю монетку и начинаю в пальцах катать ее. Просто для того, чтобы пальцы не забыли, как это делается. Этим занимаюсь ежедневно. Надо учитывать тот факт, что я рассказал самый минимум. Я практически не рассказал про гимнастику для пальцев, которая тоже очень важна!

Время, за которое ты выучишь тот или иной трюк, зависит от его сложности: что-то можно показать прямо сейчас, а к чему-то надо идти и тренироваться. Иногда приходится месяцами тренироваться и готовиться к какому-либо трюку.

— Сложно ли поддерживать уровень мастерства?

— Несложно. Может быть сложно, но если тебе нравится то, чем ты занимаешься, то это не будет для тебя тяжело. Любимая работа не может быть тяжелой. Какой бы сложной или нервной не была работа, она остается любимой. Здесь тоже есть свои нервы, трудные моменты, порой хочется бросить все и сказать: «Зачем я вообще во все это ввязался?» Но когда ты понимаешь, ради чего ты это делаешь, понимаешь, что оно тебе надо и для чего оно тебе надо, ты просто берешь и делаешь.

Самое сложное — начать. Дальше ты будешь постоянно поддерживать свой уровень. Да, поначалу запомнить и сделать какие-то базовые элементы сложно, также сложно их еще и отточить. Потом ты добавляешь по одному, по два элемента к своей базе. В принципе, не так сложно.

— Ты проводишь обучение для людей, кто тоже хотел бы стать фокусником?

— Раньше я проводил уроки. Пару раз я давал мастер-классы по фокусам в «Циферблате». Я рассказывал в течение полутора часов историю иллюзионного искусства: как оно зарождалось, какие жанры есть в нем, рассказывал некоторые интересные факты из жизни иллюзионистов, биографию известных фокусников, показывал пару-тройку трюков, раскрывал их, рассказывал людям, как это все делается. Ну а потом показывал два или три трюка, но у же не рассказывал их секреты.

Меня приглашали в лагеря. Я пару раз соглашался и приезжал в лагеря, где проводил несколько мастер-классов по фокусам для детей. Там я давал фокусы, которые дети уже сейчас могут повторить. Буквально недавно меня пригласили в школу показать детям мастер-класс. Данный мастер-класс вышел примерно на два урока — где-то на час или полтора. Мы с ними выучили четыре трюка, где не надо абсолютно никакого сверхреквизита: листочек, карандаш, ручка. В принципе, данный реквизит есть дома у каждого человека, а тем более у каждого школьника эти предметы всегда (или почти всегда) в сумке с собой. И уже вечером, придя домой, дети могли показать своим родным несколько фокусов.

— Что такое иллюзия?

— Если сказать совсем уж грубо, то иллюзия — это обман зрения. Мы что-то видим, но понимаем, что это нереально.

Иллюзия — это некоторое искажение реальности. Эта та ситуация, когда тебе кажется, хотя ты отчетливо видишь данное явление, но на самом деле тебе это только кажется.

Иногда люди меня спрашивают: «А это действительно магия — то, что вы делаете? Или же это все-таки ловкость рук?» Давайте сначала определим, что есть магия в вашем понимании? Мы привыкли, что в мультфильмах или в фентези нам показывают драконов, магов, гильдии, волшебные палочки, Гарри Поттера и т.д. И вы думаете, что это и есть магия.

Нет. Этого нет. Что мы называем магией? Когда мы понимаем, что что-то сделать нереально, что это противоречит всем законам физики, то мы понимаем, что это нереально, но в то же время мы видим, что это только что свершилось. И когда ты видишь, что это произошло, но в то же время понимаешь, что этого не может быть — это мы и называем магией.

Собственно, это и есть иллюзия: ты видишь что-то, но понимаешь, что это нереально, но в то же время оно произошло. Вот она — иллюзия!

— Чем отличается иллюзия от фокуса?

— Что есть фокус? Это ситуация, когда ты фокусируешь внимание зрителя в одной определенной точке, на одном определенном объекте. Не зря существует следующее выражение: «Чем внимательнее вы следите за руками, тем легче вас обмануть». Когда вы следите за руками, вы упускаете из виду все остальное. Поэтому иногда я говорю: «Вы следили за моими руками. Но почему-то за моей правой почкой никто не наблюдал!»

Когда фокусник говорит «Посмотрите на мою правую руку», он левой рукой уже проводит секретное движение, пока все внимание аудитории было сфокусировано на его правой руке.

Но бывают и обратные ситуации. Я умышленно говорю зрителям смотреть на мою правую руку, и люди думают, что я отвлекаю внимание, и начинают смотреть на мою левую руку. А зря! Ведь я правой рукой уже совершил необходимое действие!

Мне очень нравится выражение: «Когда зритель начинает думать „А когда уже произойдет фокус“, фокус уже произошел». Фокус основывается на фокусировке внимания зрителя на одной определенной точке, на одном определенном объекте.

Иллюзия и иллюзион. Мир магии делится на три общепринятых категории: микромагия, сценическая магия, иллюзион.

Микромагия от слова «магия». Она базируется на действиях с маленькими предметами: карты, монетки, спички, поролоновые шарики и другое. Данная магия показывается на расстоянии вытянутой руки в непосредственно близости по отношению к зрителю, когда между зрителем и исполнителем максимум метр расстояния. С одной стороны, это самый сложный вид искусства, с другой — самый простой. В чем его сложность? Во-первых, зрители могут быть вокруг тебя, ты окружен со всех сторон — 360 градусов оборота, тебе сложно совершить секретное действие, тем более вытащить что-то откуда-то, зарядиться — это очень сложно, так как в любой момент тебя могут поймать за хвост. Во-вторых, зритель очень близко, он все это видит. Как я уже говорил, ты можешь быть окружен со всех сторон, и каждый зритель будет придираться к каждому твоему движению и не упустит шанс поймать тебя на секретном действии.

В чем же простота выступлений в микромагии? Меня пригласили на банкет, я пришел на него, и меня встретил заказчик. Я представился фокусником. После нескольких незначительных фраз заказчик спрашивает, где же мой реквизит? Люди постоянно ждут, что я привезу с собой очень большое количество коробок. Я говорю, что весь реквизит у меня с собой в небольшой сумочке. Реквизит в коробках уже давно никто не практикует.

Мое выступление с микромагией длится минут тридцать, а весь реквизит умещается у меня в четырех карманах пиджака. Имея с собой три колоды карт и несколько поролоновых шариков, я могу занять людей на минут тридцать-сорок. В этом и заключается простота данного вида магии.

Сценическая магия. Данный формат выступлений подразумевает под собой наличие расстояния между исполнителем и зрителем в полтора–два с половиной метра. Тут используется реквизит крупнее, иначе издалека его не будет видно.

Сложность: крупный реквизит необходимо где-то хранить. Это уже и про ящики, и про транспортные расходы на перевозку, если у тебя нет своей машины.

Плюсы сцены: между тобой, фокусником, и зрителями есть определенное расстояние, что позволяет провести какое-то мелкое секретное движение, а зритель этого не заметит.

Иллюзион. С одной стороны, самый простой вид искусства, с другой самый сложный. Сложность состоит в масштабе: это большие ящики, просто огромная аппаратура. Надо понимать, что все это надо где-то хранить, делать самому или заказывать. Тут встает вопрос о капитале и финансах. Это требует денег, это требует долгих репетиций.

Как-то раз мы с товарищем записывали видеоролик на минут пять или семь. Мы репетировали два месяца по три-четыре часа. Ролик вышел то ли на пять, то ли на семь минут, он был без слов, мы выполняли все под музыку.

Если говорить про процесс выступления, тот тут все очень просто, потому что за тебя все делает техника. Вся твоя роль в иллюзионе заключается в том, чтобы красиво выйти, красиво поставить, красиво заставить это работать.

В то же время ты не сможешь один работать в иллюзионе — тебе понадобятся ассистенты, а им тоже надо платить. Соответственно, идет увеличение твоей цены, удорожание твоего чека. Люди не всегда это понимают, поэтому отказываются от данного выступления. В Казани иллюзионистов очень мало.

Любой трюк есть фокус, так как он фокусирует внимание зрителя. Иллюзион создает картину, что, якобы, чудо есть на белом свете. Хотя мы понимаем, что чудес не бывает. Если фокусник вытаскивает из воздуха монетку, то мы должны четко понимать, что он ее туда когда-то положил. Вот и все! В воздухе монеты не создаются. Иначе все деньги делали бы из воздуха.

— Что значит «зарядиться»? Ты уже несколько раз произнес этот термин.

— Допустим, я показываю пустую руку. Опускаю ее в район пиджака, показываю тебе другу руку и в этот момент из пиджака что-то достаю. Это я зарядился: я вложил в руку какой-то реквизит.

То есть «зарядиться» означает подготовить реквизит, положить его в нужные места.

Если рассматривать колоду карт, то как мы ее можем зарядить: выложить определенную последовательность карт, положить туда дополнительную карту (а может, и не одну), определенным образом перетасовать ее.

Если говорить вообще, то «зарядиться» для фокусника означает и переодеться, причесаться, наложить грим, настроить микрофон, аппаратуру — подготовить все, чтобы каждая деталь находилась на своем месте в рабочем состоянии и чтобы была готова к выступлению.

— Можешь рассказать несколько секретов идеального фокуса и красивой иллюзии?

Первое и самое основное — это практика. Практика, практика и еще раз практика. Вокруг этого все вращается. Без практики не будет и всего остального.

Как вообще показывать трюк? Поначалу ты ищешь его секрет. Когда его находишь, ты начинаешь изучать этот материал до того момента, пока его полностью не поймешь. Сначала у тебя ничего не получается, но ты продолжаешь им заниматься. Когда у тебя начало что-то выходить, трюк начал немного получатся, ты не бросаешь его, а доводишь до того момента, пока у тебя не будет более-менее хорошо получаться. После чего ты начинаешь показывать этот трюк перед зеркалом еще раз десять. Когда показываешь фокус перед зеркалом, сразу смотришь, как показываешь, спалил секретное движение или нет. В этом плане лучшим помощником выступает камера, которая сегодня есть у каждого на телефоне. Снимите себя на телефон: вы и увидите, как вы показываете и услышите, что вы говорите в этот момент. Если на данном этапе уже все проходит без запинки, все идеально получается, то вы идете показывать фокус всем, кто живет с вами под одной крышей: родителям, братьям, сестрам, бабушкам, дедушкам и т.д. В начале моего пути один опытный иллюзионист сказал мне: «Еще лучше, если у тебя дома есть собаки, кошки, попугаи. Всех сажаешь вокруг себя и начинаешь показывать им фокус до тех пор, пока их тошнить не начнет от твоих трюков». Люди могут просто уйти, когда им надоест. Как только ты отработал фокус на близких, как только ты научился его показывать перед родными без запинок, ты идешь показывать этот фокус своим друзьям и близким. Даже если у тебя что-то не получится, то тебя не обсмеют. Как только у тебя получается показывать трюк друзьям достаточно хорошо, то ты только тогда идешь показывать фокус совершенно незнакомым людям. Хочешь — на улице, хочешь — на банкетах. Но обязательно все эти этапы нужно пройти.

И, конечно, практика, практика и еще раз практика! Только таким образом набивается рука.

Поначалу у меня тряслись руки. Я как-то разговаривал с одним ведущим и спросил, почему я достаточно уверенно выступаю перед друзьями, но когда подхожу к незнакомцам на улице, то у меня начинают трястись руки. На что он мне ответил примерно следующее: «Я, конечно, не фокусник, но когда я вижу, что у человека трясутся руки, то я понимаю, что человеку не хватает практики, он недостаточно натренирован».

Действительно, когда ты натренировался так, что карты сами отскакивают от пальцев, тогда можно говорить о каком-либо хорошем уровне и о достаточно продолжительной практике.

Необходимо также смотреть опытных иллюзионистов, как они показывают эти трюки, какие фишки используют. На основе данного опыта фокусников можно будет уже выстраивать свое выступление и добавлять что-то свое.

— Говорят, что одному и тому же человеку нельзя дважды показывать один и тот же фокус. С чем это связано?

— Существует целый свод правил, заповедей фокусников, одна из которых (третья или четвертая — точно не помню) гласит: «Не показывай один и тот же фокус два раза подряд».

Когда в первый раз показываешь фокус, зритель еще не знает, куда надо смотреть, на чем я, как фокусник, могу сыграть: сделать секретное движение, подмену, еще что-то — не важно. И аудитория не поймет, как это произошло. Когда же фокусник начнет показывать тот же фокус второй раз, то зритель уже понимает, в какие места надо обратить внимание, а на какие не стоит, тем самым фокусник может выдать секрет. Поэтому и говорят не показывать два раза подряд один и тот же фокус.

Однако есть оговорка. Ты можешь показать этот трюк, но изменив его подачу. Эффект будет тот же самый.

Существуют и такие трюки, которые можно показывать подряд несколько раз, и люди все равно не поймут, как это делается.

— Какие зрители нравятся, а какие раздражают?

— Есть четкий образ зрителя, который представляет собой мечту любого фокусника. Данный зритель, который смотрит на фокус и восхищается им, наслаждается магией и не пытается понять, как это делает иллюзионист. У меня есть одна знакомая, которой я могу показывать одни и те же трюки, а она все равно восхищается! Другая знакомая говорит мне про процесс показа фокуса:

«Я не пытаюсь понять природу фокуса. Для меня это отсылка к детству, когда мы ходили в цирк, где выступали фокусники и иллюзионисты».

Некоторые люди впервые видят фокусника в тот момент, когда я показываю трюк. Да, они видели фокусы по телевизору, но чтобы в реальности — для них это впервые! Конечно, это очень приятно слышать.

Если я выступаю на банкете, то очень нравится публика, готовая идти на контакт. Когда я приглашаю их в качестве зрителей, то они идут. Их не надо уговаривать, упрашивать, угрожать, что после банкета встретимся на одной улочке… Это готовая к взаимодействию публика. Они понимают, что ты где-то их поднае… Ну, в общем, да, секрет совершил в какой-то момент. Эта публика не пытается понять, когда ты схитрил. А зачем, собственно? Пусть это останется чудом!

У меня есть товарищ, которому в одно время я раскрыл все секреты. Например, вы видите четыре карты, а их у меня пять, но вы не видите все пять карт. Та же ситуация с шариками: вы видите только три, а их у меня четыре или пять. Я показал моему товарищу каждый шаг моих фокусов. Но даже при всем при этом, когда мы сидим в компании вместе с ним, а я показываю фокус, то он смотрит и восхищается. Мало того, он еще смотрит с той стороны, где виден этот секрет. Но он все равно сидит и восхищается!

Про зрителей, которые мне не нравятся. Это люди, которые начинают кричать во время твоего выступления, что они поняли, как фокусник проворачивает трюк. Знаете, такой комментатор каждого шага. Естественно, на таких у меня есть управа.

Не люблю пьяных зрителей. Я выступаю либо в самом начале, либо не позднее третьей рюмки. Потому что они начинают мне диктовать, что и как мне делать. Естественно, когда с такими вступаешь в конфронтацию и говоришь: «Давайте не будете мне указывать, как мне стоять и как мне выступать: опытные иллюзионисты научили меня это делать», тут начинается такой момент, что зритель говорит, мол, он платит деньги, поэтому я должен делать то, что он скажет. Ничего подобного! Вы пригласили фокусника. Отлично! Задача фокусника состоит в том, чтобы вас развлечь и удивить. А как я буду это делать, это мои проблемы. А то, что мне, как фокуснику, платят деньги, то это не значит, что ты можешь диктовать мне каждый шаг. Пьяному это не объяснишь, так как тут же начнется драка. Бывали случаи, когда приходилось пьяного человека посылать: отбираешь карты из рук и говоришь отвалить от тебя. Я стараюсь так не делать. Я стараюсь сделать так, чтобы его осмеяла сама публика, то есть подстебать его, подстегнуть, выставить его посмешищем для всех. И такое было!

Не люблю людей, которые начинают кричать на всю публику, как ты сделал этот фокус. Я могу словом осадить данного человека, после чего у него появляются ко мне претензии. Я предлагаю ему позже поговорить, чтобы не срывать выступление. После сеанса я подхожу к нему и говорю: «Ты понял секрет. Ты молодец! Подойди ко мне после выступления и скажи, как я это сделал. И я тебе скажу, что да, я так это и сделал. Я реально признаюсь, но зачем ты портишь людям настроение».

— Что делать в ситуации, когда фокусник окружен со всех сторон (микромагия), и в толпе находится человек, который начинает кричать о том, как ты провел данный трюк?

— Еще одна заповедь фокусника: «Никогда не спорь со зрителем». Всегда на мастер-классах я говорю про эти заповеди:

1. Никогда не показывай неотрепетированный фокус. Сырой фокус показывать нельзя! Ты будешь волноваться, не сможешь сделать все как надо, еще и спалишь секреты.

2. Не показывай один и тот же трюк два раза подряд — ты спалишь секрет.

3. Никогда не спорь со зрителем — ты спалишь секрет и др.

Даже если вы показываете фокус с монеткой, а зритель кричит, что у вас карты крапленые, соглашайтесь.

У меня была такая ситуация. Я показываю какой-то фокус, и кто-то из зрителей кричит: «У тебя карты крапленые!», на что я отвечаю: «Согласен. И все зрители, кроме вас, куплены. Я всем, кроме вас, сегодня обещал по пять тысяч рублей! И только вам я ничего не обещал! Вы единственный, кто не куплен».

Я позиционирую себя, как самый дерзкий фокусник в Казани. Бывало так, что я показываю пару трюков незнакомцам, после чего мы знакомимся, оставляю свою визитку. Происходит следующий диалог:

— Твои выступления можно заказать?

— (Я) Да, конечно!

— А где выступаешь?

— (Я) Свадьбы, корпоративны, банкеты, дни рождения, поминки, похороны…

— И там выступаешь?!

— (Я) Ну, пока что не приглашали, но я бы смог выступить и там!

Я сразу людей предупреждаю, что я единственный фокусник в Казани, который во время выступления может вас еще и послать далеко и надолго. А в конце вы будете думать, выдать мне гонорар рублями или пи… Или по-другому.

Некоторых очень противных зрителей я действительно высмеивал на публике. «Что говорите, товарищ? Да мне неинтересно, что вы там говорите», —и продолжаешь дальше свое выступление.

Если культурно, то могу рассказать про микромагию. Когда меня пытаются схватить за руку и говорят, что знают, как я сделал этот трюк, я складываю карты и говорю, что самым умным больше фокусы не покажу.

Про сценическую магию. Когда начинают что-то выкрикивать из зала, я спрашиваю, что говорит данный человек, а после обращаюсь к залу и спрашиваю, кому эта информация была полезной. Никому эта информация была неинтересна, но я все равно хлопаю данному товарищу или прошу зрителей тоже похлопать, потому что, видимо, данному товарищу не хватает внимания.

И про пьяных всезнающих личностей. Они выкрикивают из зала, а когда приглашаешь на сцену, они отказываются. Но я их все равно вывожу на сцену. Я показываю ему какой-нибудь трюк и умышленно делаю так, чтобы зрители видели секрет этого фокуса, а он – нет. И вот вся аудитория начинает просто умирать от смеха, а этот товарищ на сцене даже понять не может, что происходит.
Один из моих любимых фокусов, когда карта зрителя оказывается у меня на лбу. Он выбирает карту, после чего он кладет ее в колоду, я тасую и предлагаю ему её перемешать. Далее я предлагаю ему найти его же карту в колоде, отсчитав мне несколько карт. После чего я встаю к нему спиной и боком к зрителям. Естественно, его карту я уже вытащил из колоды. Я показываю ему несколько карт, он говорит, что не те. Я тогда прилепляю его карту себе на лоб и показываю ему карты прямо перед его лицом так, чтобы колода закрыла обзор и он не видел мой лоб. Я разворачиваю веер и спрашиваю, есть ли здесь его карта. Он ее ищет в веере, а она у меня на лбу, который он не видит из-за веера карт. Я поворачиваюсь к зрителям, которые уже все заливаются от смеха, и иронично спрашиваю: «Интересно, где же его карта?», а он пытается ее найти в колоде, от чего зрители начинают еще сильнее смеяться. В один момент я складываю веер и спрашиваю: «Где же ваша карта?» Он видит, что его карта у меня на лбу, и тоже начинает смеяться. Вот таким образом я осаждаю пьяных умников. Не я над ним смеялся, а весь зал.

— Что больше всего тебя выводит из себя во время подготовки и самого выступления?

— Во время подготовки меня больше всего выводит из себя те моменты, когда ничего не получается. Я понимаю, что ничего сразу не получится, но в то же время хочу все и сразу. Очень сильно бесит, когда все валится из рук.

Во время выступления бесят зрители, которые пытаются тебя разоблачить, поймать за руку. Были случаи, когда хотел отказаться, развернуться и уйти со сцены. Сказать ведущему, что я верну все деньги, что ты мне заплатил, но на этой публике я работать не буду. Но не было такого случая, чтобы я именно отказался от выступления.

Очень бесит задержка по времени. Я как-то полтора часа ждал своего выступления, а выступал я даже не за деньги, а за пиар. Ведущий задержал выступление, я уже собрался и пошел говорить, что выступать не буду, так как я уже уезжаю. Если я выступаю бесплатно, то это не значит, что я готов здесь провести весь свой вечер.

Бесят задержки и опоздания. Когда ты опаздываешь, тебе предъявляют. Но когда задерживают твой выход на сцену (а у тебя может быть еще несколько выступлений в этот вечер), то относятся к этому как обычному стечению обстоятельств.

Очень раздражают ведущие, которые подходят после твоего выступления и говорят, что сейчас денег нет, так что давайте мы с вами потом рассчитаемся. В смысле? Может, тогда бы и я потом приехал и выступил?

— Волнуешься перед выступлением?

— Бывает порой. Перед выступлением ты волнуешься, а на сцене как-то забываешь об этом. Потому что перед тем как выйти, ты концентрируешься на себе, а когда выходишь, то этот фокус смещается с тебя на остальных людей. У тебя уже нет волнения, если нет какой-то непредвиденной ситуации, но там надо смотреть уже в самой ситуации.

Я на сцене с 2011 года, так что как таковой боязни сцены у меня нет.

— Какие планы на ближайшее и далекое будущее?

— Уже давно хотел сделать фокусы своей основной деятельностью, заниматься только ими. Выйти за пределы Казани, Татарстана, региона. Сделать так, чтобы имя было в среде фокусников хотя бы в России знакомо. Для этого надо посещать форумы, фестивали фокусников/иллюзионистов, знакомиться. Но все мероприятия проходят в Москве и Санкт-Петербурге, а до туда надо еще добраться.

Про ближайшее будущее. Хочу немного переделать программу выступлений и добавить в нее несколько новых зрелищных трюков. Сделать что-то такое, что я единственный показывал в Казани, то, что меня бы отличало от остальных.

— Какие советы можешь дать читателям?

— Во-первых, никого не слушайте, что бы вам ни говорили. Нам много чего навязывают (особенно родители). Всегда будьте собой, слушайте свой внутренний голос. Не думайте о деньгах, идите на ту работу, от которой вы будете без ума. Если работа будет вам нравитбся, то вы будете делать ее качественно, за что люди не просто заплатят вам, а заплатят много, к тому же придут к вам еще не раз!

Будьте собой, берите от жизни все по максимуму! Получайте удовольствие, чтобы потом в глубокой старости, когда вокруг вас будут сидеть внуки, вы смогли рассказать, как вы здорово проводили свое время!

Будьте собой, кайфуйте, занимайтесь любимым делом, будьте здоровы!

«Чем бы ты ни занимался, будь счастлив». Будьте счастливы!

Фотографии из личного архива Айрата Бейсенбаева

Материал подготовил Иван Булатов, редакция Include