Вся жизнь как полоса препятствий

Этот вид уличного искусства любят за драйв и красоту движений, за возможность самовыражения. Дать точное определение сложно. Паркур нельзя загнать в рамки, точно выразить, что это.

Паркур – неотъемлемая часть философии улиц. Его суть кроется в искусстве органичного перемещения и преодоления препятствий различного характера. Однако те, кто занимаются паркуром, именуют его своим стилем жизни, имея ввиду преодоление ЛЮБЫХ жизненных преград.

Забавно, но некоторые всерьез считают, что элементы паркура использовались еще в XII веке. Всему виной - популярная серия компьютерных игр «Assassin’s Creed», где паркуру уделяется особое внимание. Однако на достоверность игра никогда не претендовала, а подобный способ передвижения героев серии обусловлен, в первую очередь, своей зрелищностью. Справедливости ради, стоит отметить, что большинство ассасинских трюков сделаны довольно реалистично. Кроме, конечно же, знаменитого «прыжка веры». Естественно, ни о каком влиянии игры на культуру паркура говорить нельзя.

Родиной паркура является Франция. Именно здесь родился Давид Белль, основатель и лидер мирового паркур-движения.

С ранних лет ему был присущ интерес ко всему, что подразумевало под собой движение и активность. Он был буквально помешан на спорте, из-за чего в 15 лет даже оставил школу. Белль без труда постиг такие дисциплины, как тхэквондо, лёгкая атлетика, гимнастика и скалолазание. Всему этому Давид неустанно искал применение в повседневной жизни.

В этот период он собрал первую команду своих последователей - «Ямакаси», с которой много лет тренировался в городе Лисс. Название первой тусовки трейсеров говорит о том, что в ментальной части паркур многое позаимствовал у восточных единоборств. Источником вдохновения послужила «Хагакурэ бусидо», знаменитая «книга самураев».

Мысли о том, что человек зажат в своем теле и не может самостоятельно прокладывать себе путь, были чужды французу. Сформулированная Беллем философия паркура открывает другой образ мышления и взгляд на окружающую реальность.

Мир нужно воспринимать как тренировочную площадку, не создавать себе границ, уметь мысленно превращать в голове любые преграды в препятствия и находить способы их преодоления. И делать это повсеместно, не только в рамках тренировок. Эти навыки имеют глубокое психологическое значение. В отличие от многих субкультур, паркур не берёт за основу негатив, гнев или отстранённость, призывая трейсеров стирать грани реальности в поисках себя.

Поворотным в развитии дисциплины считается 1997 год, когда на французском телевидении показали репортаж с участием Белля. В сюжете основатель паркура подробно рассказал о своём «изобретении», показав главные элементы.

В том же году по миру прогремел ряд видеороликов о паркуре, снятых по инициативе Давида. Эти ролики стали катализатором развития новой экстремальной дисциплины – паркур стал популярен. Молодежь стремилась узнать о нем все, массово сбивалась в команды, калечилась, но не бросала попытки освоения городских пространств.

После получения известности команде «Ямакаси» предложили принять участие в гастролях всемирно известного мюзикла «Notre Dame de Paris». Давид Белль и первый его последователь Себастьян Фукан неожиданно отказались. Так, пути основателя и первой паркур-команды разошлись.

Белль и Фукан продолжили в одиночку заниматься развитием паркура, создавая команды трейсеров, давая уроки и объясняя философию. Однако все это время Себастьян пытался превратить их деятельность в бизнес. Это привело к разногласиям с Давидом, после чего они расстались. В итоге Фукан сформировал своё видение паркура, которое назвал фрираном.

Если паркур предполагает максимально рациональное передвижение и преодоление препятствий, то фриран во главу угла ставит эстетичность и замысловатость прыжков и других элементов, значительно снизывающих эффективность.

Оставшись без команды, Белль создал всемирную ассоциацию — PAWA (Parkour Worldwide Association) и отправился с ней в мировое турне. Впоследствии Давид пробует себя в серьезном кино и получает положительные отзывы, как актер.

В России паркур развивался довольно быстро. Точкой отсчета считается 2002 год, когда был открыт официальный сайт команды «The Tracers». После приобретения командой официального статуса, «The Tracers», по инициативе Олега Краснянского, отправляются во Францию. Там русские трейсеры познакомились не только с наследием Давида Белля, но и лично с ним. По возвращении домой на сайте команды появляется много материалов о паркуре.

Летом 2004 года во главе с тем же Олегом Краснянским команда совершает вторую поездку на родину паркура. Из Франции «The Tracers» привозят не только спортивный опыт, но и материал, из которого после был создан фильм «3 границы», победивший в номинации «Лучшее спортивное видео» на фестивале экстремальных фильмов в 2004 году.

В 2005 на пресс-конференции в Москве, связанной с премьерой фильма «13-й район», Давид Белль делает заявление о международной ассоциации паркура, первым представительством которой становится российское.

Год спустя команда «The Tracers» распадается, и все участники уходят от Олега Краснянского, образуя новые команды - «Deviants», «RFA» и «Parkour Band». Так начинается стихийное развитие паркура в нашей стране.

Первое кино о паркуре – фильм «Ямакаси: Новые самураи». Давид Белль в нем участвовать отказался, не желая, чтобы его творение ассоциировали со способом воровства.

Однако все мы помним его главную роль в фильмах «13-й район» и «13-й район: Ультиматум», а позднее и в американском ремейке «13-й район: Кирпичные особняки», где он снялся вместе с Полом Уокером. Паркур в этой серии фильмов является основным элементом выполнения трюков без каких-либо доработок и компьютерной графики. Культовый фильм Люка Бессона способствовал колоссальному росту числа трейсеров.

Элементы паркура есть и в фильме «Принц Персии: Пески времени», снятом в 2010 году.

Некоторые элементы паркура в сочетании с боевыми сценами часто использовал в своих фильмах Джеки Чан, назвавший эту дисциплину спортом будущего.

Паркур довольно часто используют в медиапространстве. Связано это с его зрелищностью. Паркур, его элементы и сцены погонь с его применением стали достаточно популярны в современных фильмах, играх, музыкальных клипах. Киноделы своевременно осознали всю эффектность этого уличного направления и стали использовать его для придания динамики своим картинам. К сожалению, не всегда к месту.

Разумеется, реализация всех этих проектов не обходится без участия самих трейсеров. Так, ребята с улиц могут реализоваться и вне их. Круто осознавать это, ведь продвигать что-то в массы всегда трудно, тем более это сложно с уличной культурой. Но как бы не реагировало общество, то, что основал Давид Белль уже прочно укрепилось во всем, что нас окружает.

Важно лишь помнить главный принцип паркура: «Нет границ, есть лишь препятствия».