100 главных западных боевиков. Субъективный топ. Часть четвертая, «непопулярная»

Четвертая часть внезапно, в том числе и для меня, оказалась самой насыщенной тем, ради чего подобные топы и стоит читать: «непопулярным мнением». Ниже много слов о жанровых шедеврах, оказывающихся при ближайшем рассмотрении не такими уж шедеврами, а просто хорошим кино, а также боевиках, не оставивших заметного следа в истории, но определенно заслуживающих внимания. Полагаю, пара пунктов в топе способна удивить, если вы конечно не помните наизусть все ранее написанные тексты «Справочника кинопижона». Надеюсь, что нет, так как я тоже.

45 место: Смертельное оружие (Lethal Weapon), 1987, режиссер - Ричард Доннер

С чистой совестью не стал включать в топ ни один из фильмов таких популярных франшиз, как «Плохие парни», «Час пик», «Полицейский из Беверли Хиллз» и «Миссия невыполнима». Даже лучшие части этих «сериалов» были средними фильмами. Со «Смертельным оружием», которое я тоже не люблю, так поступить не получится, поскольку первый фильм был определенно хорош, хоть и недостаточно для более высокой позиции.

44 место: Безумный Макс: Дорога ярости (Mad Max: Fury Road), 2015, режиссер - Джордж Миллер

И снова к одному из самых переоцененных фильмов 2010-х, о котором писал не так давно. Если оценивать «Дорогу ярости» с точки зрения сторителлинга через экшн, постановки последнего или создания запоминающегося вторичного универсума и колоритных персонажей, то это бесспорно шедевр. Проблема в том, что за всем этим нет почти ничего. Персонаж Макса Рокатански практически не нужен, история откровенно бессмысленна (туда и обратно просто чтобы было), и по факту не приводит ни к чему.

43 место: Ронин (Ronin), 1998, режиссер - Джон Франкенхаймер

Режиссер-ветеран снял один из самых любопытных экшнов конца 90-х с приземленной, хотя не сказать чтобы реалистичной, постановкой перестрелок и автопогонь. Как шпионский триллер, «Ронин» - достойное кино, как боевик, самое близкое к «Схватке» Майкла Манна, что было сделано Голливудом в рамках экшн-кино 90-х. При всем скромном величии постановки перестрелок в последней, назвать её боевиком и включить в топ не могу. Ограничусь «Ронином».

42 место: 48 часов (48 Hrs), 1982, режиссер - Уолтер Хилл

Первая главная роль в кино Эдди Мерфи случилась в одном из его лучших фильмов. Я бы даже сказал лучшем, что скорее характеризует дальнейшую траекторию карьеры комика, балансировавшую на грани между посредственностью и фильмами, смотреть которые, находясь в ясном сознании, просто больно. А «48 часов» - отличное бадди-муви, по-хилловски жесткое и весьма забавное, за что все-таки стоит поблагодарить еще молодого Эдди.

41 место: Доктор Ноу (Dr. No), 1962, режиссер - Теренс Янг

Если смотреть на «Доктора Ноу» как на представителя бондианы или просто как на экшн, этот фильм в топ-100 включать явно не стоило. Как такового Бонда здесь еще нет, а экшн очень дозирован, и явного акцента на нем Янг не делает. В то же время это слишком большая веха в рамках сразу нескольких субжанров, чтобы её проигнорировать. За историческое значение включаю.

40 место Крутые стволы (Mean Guns), 1997, режиссер - Альберт Пьюн

Интересно, насколько неожиданным стало появление фильма Пьюна в данном топе? Режиссер всегда умудрялся снимать плохое, но стопроцентно авторское кино, одновременно раздражающее и восхищающее смелостью, с которой Пьюн сочетал несочетаемое. «Крутые стволы» - определенно лучший его фильм, в котором и хорош экшн, и выдержана атмосфера, и один из самых запоминающихся саундтреков в жанре, органично вплетенный в сюжет. Пьюн слегка перемудрил со сценарием, но в противном случае пришлось бы включать «Стволы» в первую десятку.

39 место: Гнев (Man on Fire), 2004, режиссер - Тони Скотт

Лучший боевик Тони Скотта 2000-х. Не лучший фильм Тони Скотта 2000-х, «Домино» вне конкуренции, но включать этот фильм в топ не стал, усомнившись в «чистоте» жанровой принадлежности экшн-биопика Домино Харви. А «Гнев» хорош своей сценарной простотой, которую разбавляет режиссерский стиль Тони, окончательно оформившийся именно в этом фильме. Банальность по сути, почти шедевр по исполнению.

38 место: Мистер Маджестик (Mr. Majestyk), 1974, режиссер - Ричард Фляйшер

Фильм Фляйшера эксплуатирует харизму Бронсона оптимальным образом. «Мистер Маджестик» не может похвастаться действительно крутыми экшн-сценами или сложносочиненным сценарием, но он превосходит голливудские боевики 70-х в одном, но важном аспекте: Чарли творит на экране такое, что не снилось даже Гарри Каллахану или детективу Шафту. Сценарий выходит на метауровень, предвосхищая зрительские ожидания и раз за разом превосходя их, в то время как персонажи фильма вслед за зрителями раз за разом офигевают от крутости и наглости протагониста.

37 место: Лунный гонщик (Moonraker), 1979, режиссер - Льюис Джилберт

Одно из самых непопулярных мнений в топе, но чертовски люблю этот фильм. «Лунный гонщик» обладает возможно самой дурной славой среди всех частей бондианы. Именно здесь агент 007 отправляется в космос, за что стоит «поблагодарить» успех «Звездных войн». Однако, и без фантастически (в обоих смыслах) чрезмерного финала «Лунный гонщик» оказывается самым доставляюще избыточным и концентрированно эксплуатационным фильмом франшизы. В нем есть и гонки на боевых катерах в джунглях, и космический нацист, и перестрелки на бластерах, и врезающиеся в дома фуникулеры, и даже перекочевавший из предыдущего фильма Ричард Кил ( Челюсти - в принципе один из любимых персонажей франшизы).

36 место: Невозмутимый (Stone Cold), 1991, режиссер - Крэйг Баксли

Полицейский под прикрытием против банды злых байкеров. «Невозмутимый» - это 80-е на стероидах. Если посмотреть на Брайана Босворта, то можно предположить, что буквально. На фоне последнего даже самые известные персонажи Сталлоне и Шварценеггера выглядят далеко не такими тестостероновыми. Плюс, сразу несколько колоритных антагонистов во главе с великолепным Лэнсом Хенриксеном, как и в «Трудной мишени» самостоятельно придумавшим для себя персонажа, так как в оригинальном сценарии был типовой и скучный кинозлодей.

35 место: Напролом (The Hard Way), 1991, режиссер - Джон Бэдэм

Почти Hidden Gem. Всегда удивляла малая популярность этого бадди-экшна Бэдэма. С одной стороны, история о крутом копе и доставшемся ему в напарники безалаберном коллеге не нова, но в фильме «Напролом» она реализована просто блестяще. В первую очередь, благодаря точному кастингу. Круто сваренного полицейского играет Джеймс Вудс, доставшегося ему в напарники голливудского актера, готовящегося к новому фильму, - Майкл Джей Фокс. И это, пожалуй, лучший актерский тандем в рамках субжанра. Впрочем, и маньяк-антагонист, которого сыграл еще молодой Стивен Ланг, харизмой героям не уступает.

34 место: Голдфингер (Goldfinger), 1964, режиссер - Гай Хэмилтон

Первый настоящий фильм бондианы, вышедший после двух «разминочных» лент. «Голдфингер» задал правила, которым франшиза следовала до 2002-го включительно, а после прихода Крейга стала следовать отчасти. При этом, не могу назвать «Голдфингера» лучшим фильмом бондианы; самым значимым и лучшим с Коннери - да, но выше поставил два других, речь о которых пойдёт уже в следующей части.

33 место: Безумный Макс (Mad Max), 1979, режиссер - Джордж Миллер

Первая часть «Безумного Макса», но не последний фильм франшизы в топе, - исторически значимое, но противоречивое кино. Как постапокалиптика, и как боевик дебют Миллера впечатляет далеко не так сильно, как, скажем, вторая часть. Но если принять в расчет то обстоятельство, как снимался фильм (а по факту это полулюбительское низкобюджетное эксплуатационное кино, получившееся скорее вопреки, чем благодаря), впечатление будет значительно лучше.

32 место: Леон (Léon), 1994, режиссер - Люк Бессон

Еще одно непопулярное мнение. Подробно о «Леоне» и своем противоречивом отношении к фильму высказывался в рамках обзора фильмографии Бессона, повторяться не буду. Но если посмотреть на кино, как на боевик, то можно увидеть топовую для середины 90-х в западном кино постановку экшн-сцен. Увы, их гораздо меньше, чем хотелось бы, и сосредоточены они в финале.

31 место: На гребне волны (Point Break), 1991, режиссер - Кэтрин Бигелоу

«Форсаж» относительно здорового человека. С «На гребне волны» история схожа с «Леоном»: это очень хороший боевик с шикарным визуалом и отличной экшн-постановкой, возвышающей фильм над поточными боевиками своего времени, но с переоцененным сценарием. В случае с «На гребне волны» нельзя обойти вниманием и кастинг: Ривз и Суэйзи в рамках жанра выглядят не особо естественно. С другой стороны, вспоминая ремейк 2015-го, можно сказать, что Бигелоу сняла почти шедевр.