100 лучших азиатских боевиков. Исключительно субъективный топ. Часть четвертая, менее противоречивая

45 место: Честь дракона (Tom yum goong), 2005, режиссер - Прачья Пинкаю

Лучший из фильмов Тони Джа. Если бы в качестве главного критерия при составлении данного топа я бы выбрал сочетание максимально примитивного и смехотворного сюжета с избыточным экшном, то «Честь дракона» определенно заняла бы первое место. Пинкаю, Джа и Риттикрай так высоко задрали для себя планку, что повторить тот вау-эффект, который вызывал этот фильм в момент выхода (да и спустя почти 20 лет тоже), уже не смогли.

44 место: Пуля в голове (Dip huet gai tau), 1990, режиссер - Джон Ву

Если уж говорить об экшн-избыточности, то нельзя не вспомнить о «Пуле в голове». Возможно криминальная история о дружбе и предательстве (раздумывал, включать ли фильм в топ гангстерского кино, но решил воздержаться) сама по себе достаточно банальна в контексте гонконгского кино, но количество пиротехники использованной Джоном Ву в фильме бьет все рекорды (даже в «Круто сваренных» взрывов было по ощущениям меньше). Это, как ни странно, идет фильму не совсем в плюс. Слишком серьезный сценарий при слишком Over-the-top экшне, который всё же не дает в полном смысле раскрыться драме.

43 место: Ночь в раю (Nakwonui bam), 2020, режиссер - Пак Хун-джон

Сразу два корейских фильма подряд, чьи высокие места могут показаться противоречивыми. О первом, «Ночи в раю», я уже писал недавно в топе гангстерского кино, но и как боевик фильм более чем достоин внимания. Правда, экшна в фильме не так много, как в других попавших в список фликах, но он есть и он определенно хорош.

42 место: Избави нас от лукавого (Daman akeseo guhasoseo), 2020, режиссер - Хон Вон-чхан

Второй корейский фильм подряд, что примечательно, вышедший в том же 2020-м году, что и «Ночь в раю». Пандемийный год был крайне скуп на яркие киновпечатления; что могли перести, перенесли на 21-й и 22-й, но интересно, что именно корейское кино радовало в жанровом сегменте. «Избави нас от лукавого» - абсолютно вторичный и банальный в рамках корейского кино боевик, откровенно радующий исполнением. Вон-чхан в постановке экшна явно вдохновлялся первым и вторым «Терминаторами», позаимствовав оттуда целые сцены, при этом фильм у него получился жестким и свирепым, в отличие от сходного по концепции, но сценарно немощного «Тайлера Рэйка», ставшего хитом всё в том же, 20-м, году.

41 место: Нарковойна (Du zhan), 2012, режиссер - Джонни То

Последний 100% удачный фильм Джонни То, после которого режиссер пустился в эксперименты разной степени успешности. «Нарковойна» - история о полицейском под прикрытием, в которой гораздо меньшее время уделено экшну, чем триллеру и даже комедии (юмор здесь тонкий, весьма черный, но некоторые сцены гомерически смешны). Если посмотреть на кино с точки зрения темы данного топа, то в фильме можно обнаружить тот тип ган-фу, который То популяризировал в конце 90-х - середине 2000-х и который пришел на смену героическому кровопролитию Джона Ву. Именно «Нарковойна» стала последним фильмом, в котором присутствовал этот экшн-стиль.

40 место: Волк-якудза: Я убиваю (Okami yakuza: Koroshi ha ore ga yaru), 1972, режиссер - Рюити Такамори

Малоизвестный, но достойный пристального внимания виджиланте-боевик с Сонни Тибой на пределе своей крутизны. Сонни исполняет роль незнакомца прибывающего в Йокогаму и начинающего незамедлительно расправляться с местной группировкой якудза. «Волк-якудза» хорош в двух аспектах: во-первых, экшна реально много (он не способен никого сейчас удивить, но фильм вообще не провисает); во-вторых, протагонист Сонни - персонаж-концентрат экранной крутизны героев спагетти-вестерна, от Гармоники Бронсона до Сартаны Джанни Гарко.

39 место: Проект А: Часть 2 («A» gai wak 2), 1987, режиссер - Джеки Чан

В 80-х Джеки Чан поднимал планку гонконгского кино каждым своим фильмом. В 85-м он снял «Полицейскую историю», в 86-м «Доспехи бога», а 87-м выпустил вторую часть своего исторического экшна. Пусть вторая часть не дотягивает до первой в части прорывного эффекта, который произвел оригинальный «Проект А», но в смысле трюков - это настоящая веха. Кроме того, для Джеки фильм в определенном смысле стал поворотным: начиная с него, актер и режиссер окончательно сместил акцент с постановки боев на постановку трюков.

38 место: 100 ярдов (Men qian bao di), 2023, режиссер - Сюй Хаофэн, Сюй Цзюньфэн

Вновь разбавлю бесспорную жанровую классику новоделом. Сюй Хаофэн - один из самых интересных экшн-режиссеров 2010-х, создавший собственную, не похожую ни на континентальную китайскую, ни на гонконгскую экшн-хореографию, а «100 ярдов» - его лучший фильм. Более того, есть немалая вероятность, что кино попадет в мой персональный топ-10 фильмов текущего года, если оставшиеся дни не преподнесут 2-3 шедевров, в чем я сильно сомневаюсь.

37 место: Молодой мастер (Shi di chu ma), 1980, режиссер - Джеки Чан

Снова Джеки в главной роли и в кресле режиссера. Если в будущем он сосредоточится на трюковой части, то «Молодой мастер» - это бои, бои и еще раз бои. Чан делает ставку на легкую и ненапрягающую атмосферу, закрученный, но не отвлекающий от боевых сцен сюжет и стремительную и отточенную хореографию. «Молодой мастер» уступает первому «Пьяному мастеру» в эффекте новизны, но превосходит его с точки зрения постановки боев.

36 место: Змея в тени орла (Se ying diu sau), 1978, режиссер - Юэнь Ву-Пин

«Змея в тени орла» - первая совместная кунг-фу комедия Чана и Ву-Пина («Пьяный мастер» вышел спустя полгода), важная сразу в нескольких аспектах. Фильм не только превратил Джеки из достаточного скучного «нового Брюса Ли» в того экшн-комедианта, которым он стал, но и задал направление для целого субжанра. Правда, в обоих случаях «Змея в тени орла» разделяет это достижение с «Пьяным мастером», который получился лучше. Но пальма первенства принадлежит «Змее в тени орла».

35 место: Драка (Chap ga siu ji), 1979, режиссер - Саммо Хунг

Нельзя говорить о Джеки и не вспомнить Саммо. «Драка» слегка напоминает «Честь дракона»: в обоих фильмах очень условный (если выражаться дипломатично) сюжет, но крышесносная хореография боев. Кино Хунга не такое сбалансированное, как кунг-фу комедии Чана, юмор примитивней, сюжет скорее для галочки, но как только начинаются поединки, сразу понимаешь, почему Хунг один из лучших (если не лучший) боевых хореографов Гонконга.

34 место: Заключенная № 701: Скорпион (Joshu 701-go: Sasori), 1972, режиссер - Сюнья Ито

Оригинальная тетралогия «Заключенная: Скорпион» - абсолютная классика японского эксплуатационного кино. Но к конкретной жанровой принадлежности каждого из фильмов есть вопросы. Так, второй и лучший фильм франшизы - почти хоррор, а к экшну можно отнести, пожалуй, только первый, хотя упор в нём делается не на сложность или жесткость боевых сцен, а на мрачную атмосферу и жесткость, с которой героиня сводит счеты со своими обидчиками.

33 место: Город в огне (Lung foo fung wan), 1987, режиссер - Ринго Лам

Еще один фильм противоречивой жанровой принадлежности. В первую очередь, «Город в огне» - это кейпер, во вторую - неонуар, в третью - боевик. С другой стороны, Лам снял отличное кино и один из самых ярких представителей альтернативного фильмам Джона Ву героического кровопролития, так что решил, что без «Города в огне» список был бы неполным.

32 место: Кули киллер (Sha chu xi ying pan), 1982, режиссер - Терри Вон

Опередивший свое время представитель гонконгской новой волны. «Кули киллер» - представитель огнестрельного героического кровопролития, снятый за 2 года до выхода «Длинной руки закона» и за 4 до «Лучшего будущего». Терри Вон делает больший акцент на сумрачную и вязкую неонуарную атмосферу, снимая историю и лидере группы киллеров, становящихся объектом охоты неизвестных врагов. О весьма достойной для своего времени финальной перестрелке режиссер тоже не забывает.

31 место: Месть (Fuk sau), 2009, режиссер - Джонни То

«Месть» Джонни То - фильм, снятый режиссером на пике формы; фильм, не пытающийся поднять ставки или чем-то удивить. «Месть» - фильм, явно снятый по фану режиссером, который в моменте просто не мог снять плохо историю о мстителе-одиночке, объединяющегося с группой гонконгских киллеров, чтобы свершить вынесенное в название действо. Ничего экстраординарного в ленте нет, но поставлен фильм с таким мастерством, что ощущается одновременно выверенным до каждого кадра и расслабленно неамбициозным.