30 рекомендуемых детективов по версии «Справочника кинопижона». Часть 2

Завершение небольшого топа рекомендуемых детективов, за которым вскором времени последует другой, гораздо более масштабный жанровый список.

15 место: Свидетель обвинения (Witness for the Prosecution), 1957, режиссер - Билли Уайлдер

Второй фильм Уайлдера в топе, основанный на рассказе Агаты Кристи, представляет собой любопытный гибрид традиционного детектива и судебного кино. Тайрон Пауэр в роли обвиняемого выглядит не совсем уверенно, но Чарльз Лоутон в образе сомневающегося адвоката - попадание в десятку, а режиссура Уайлдера традиционно хороша.

14 место: Зеленый значит опасность (Green for Danger), 1946, режиссер - Сидни Гиллиат

Малоизвестный в местных широтах, но достойный внимания почти классический британский детектив. Инспектор в исполнении Аластера Сима прибывает в больницу, где при странных обстоятельствах умер почтальон и начинает рядовое вроде бы расследование, но внезапно свидетели начинают погибать одним за другим. «Зеленый значит опасность» - по-британски уютный детектив, с той лишь разницей, что действие происходит во время Второй Мировой, а на место преступления время от время прилетают ракеты «Фау», что ставит персонажей в ситуацию двойной опасности.

13 место: После тонкого человека (After the Thin Man), 1936, режиссер - В.С. Ван Дайк

Есть некая ирония в том, что один крестных отцов круто сваренного нуара, заработал на своей серии о «Тонком человеке» на порядок больше, чем на приключениях Сэма Спейда или многочисленных вариациях «Красной жатвы». Ирония в том, что франшиза, насчитывающая пять фильмов, подчеркнуто легковесна и антинуарна, несмотря на тот факт, что супружеская пара сыщиков попадает в ситуации, вполне подходящие тому же Сэму Спейду.

12 место: Игра на вылет (Sleuth), 1972, режиссер - Джозеф Манкевич

Не совсем традиционный с точки зрения сюжета, но абсолютно традиционный в смысле сеттинга и интонаций детектив об игре в кошки-мышки между пожилым писателем-детективщиком (Лоуренс Оливье) и молодым любовником его жены (Майкл Кейн). Манкевич снял изящное камерное кино, с чем у него проблем не было, в отличие от масштабных постановок, неплохо сохранившееся и более чем полвека спустя. В 2007-м Кеннет Брана снял ремейк с Кейном и Джудом Лоу, от просмотра которого стоит воздержаться. Да, там все плохо.

11 место: Решение уйти (Hyeeojil gyeolsim), 2022, режиссер - Пак Чхан-ук

«Юный детектив» оказался не самым свежим фильмом в топе: в предыдущей части ввел читателей в заблуждение. Таковым оказался последний на данный момент фильм Пака Чхан-ука. Из всех корейских неонуаров именно «Решение уйти» обладает самой выраженной детективной интригой, и, если уж на то пошло, единственным корейским детективом, не связанным с поискам серийных убийц или финансовыми расследованиями, который удалось вспомнить.

10 место: Исчезновение (Spoorloos), 1988, режиссер - Джордж Слёйзер

Один из самых известных голландских фильмов, если не брать в расчет фильмографию Верхувена. «Исчезновение» - один из спорных фильмов в топе, отчасти нарушающий сформулированное ранее правило, что из списка исключаются ленты о серийных убийцах и маньяках. В «Исчезновении» такой присутствует, но фокус расследования, занимающего весь нарратив «Исчезновения», смещается в сторону от вопроса «кто?» на вопросы «как?» и «почему?».

9 место: Госфорд-парк (Gosford Park), 2001, режиссер - Роберт Олтмен

Блестящая деконструкция классического английского детектива, поставленная одним из самых интересных и нестандартных режиссеров, когда-лио работавших в рамках студийной системы. Олтмен соблюдает все обязательные для жанра правила, оставаясь издевательски верен последнему, но снимает в большей степени сатиру на классовое британское общество, чем развлекает зрителя загадкой: «кто убийца?»

8 место: Исчезнувшая Банни Лейк (Bunny Lake Is Missing), 1965, режиссер - Отто Преминджер

Как и в голландском «Исчезновении», расследование в фильме Преминджера имеет задачей выяснить, не кто убийцы, а как и при каких обстоятельствах пропала дочь героини. Режиссер мастерски смешивает тропы детектива и психотриллера (в определенный момент зритель, как и персонажи, задается вопросом: «а была ли девочка?»), но в финале (спойлер!) предпочитает рациональное объяснение происходящему.

7 место: И не осталось никого (And Then There Were None), 1945, режиссер - Рене Клер

«И не осталось никого» - экранизация «Десяти негритят» Агаты Кристи, которые в оригинале назывались не Ten little negroes, а совсем неполиткорректно - Ten Little Niggers, что было для кинематографистов перебором даже в 45-м году. Единственная версия с «Niggers» в названии вышла в 49-м в Великобритании, в то время как прочие экранизаторы предпочитали переименовать кино либо в Ten Little Indians, либо (что случалось даже чаще) в And Then There Were None. На мой взгляд, лучшей версией стал этот фильм Рене Клера, превративший классический детектив в почти готический хоррор.

6 место: Улика (Clue), 1985, режиссер - Джонатан Линн

Экранизация настольной игры, о чем я узнал сильно позже первого просмотра данной ленты, оказалась одновременно отличной пародией на жанр и неплохим его представителем. Создатели не стали делать упор на хохмы, а лишь слегка усилили и гиперболизировали клише о доме, где собираются гости и происходят убийства, а расследованием занимается детектив-дворецкий (что само по себе смешно). Роль последнего исполнил Тим Карри, комедийному таланту которого в «Улике» дали раскрыться в полной мере.

5 место: Ужин с убийством (Murder by Death), 1976, режиссер - Роберт Мур

Еще одна гениальная пародия, которую в местных широтах видели недостаточно часто. К «Ужину с убийством» не причастны ни Мэл Брукс, ни братья Цукер, но фильм достоин места в ряду с их лучшими творениями. По сюжету, эксцентричный миллионер в исполнении Трумена Капоте собирает в своем особняке самых известных детективов мира, в образах которых узнаются Эркюль Пуаро, Мисс Марпл, Ник и Нора из «Тонконого человека», Чарли Чан и Сэм Спейд. Роль последнего исполнил Питер Фальк, отжегший в «Ужине с убийством» не по-детски. Его Сэм Даймонд вполне способен конкурировать с лейтенантом Фрэнком Дребином из «Голого пистолета».

4 место: Анатомия убийства (Anatomy of a Murder), 1959, режиссер - Отто Преминджер

«Анатомия убийства» - второй фильм Преминджера в топе и второй фильм, сочетающий детектив и судебное кино. Кино Преминджера оказывается удачным в обоих качествах, но я бы назвал его главным достоинством отлично интегрированную в драму детективную интригу, так как фильм гораздо лучше развлекает, чем воспринимается серьезным высказыванием.

3 место: Безумный следователь (San taam), 2007, режиссер - Джонни То

В середине 2000-х Джонни То был на пике творческой формы, снимая по 1-2 фильма в год, каждый из которых стал либо жанровой, либо культовой классикой. «Безумный следователь» - не исключение. В этом фильме То взял популярный образ эксцентричного детектива и довёл его абсурда, сделав детектива буквально сумасшедшим. Протагонист в исполнении Лау Чин Вана буквально видит «внутренние сущности» других людей, что тем не менее помогает ему раскрыть дело об исчезновении полицейского.

2 место: Тонкий человек (The Thin Man), 1934, режиссер - В.С. Ван Дайк

Первая часть франшизы о «Тонком человеке». Дэшил Хэммет создал, а Уильям Пауэлл и Мирна Ллой воплотили на экране, пожалуй, самых популярных и характерных для эскапистского Голливуда 30-х детективов. Пока в Америке была Великая Депрессия индустрия развлечений предпочитала кормить зрителей историями о беззаботных представителях высшего класса. Хэммет попал в нерв времени, придумав детектива-алкоголика, который очень удачно женился и теперь занимается расследованиями в основном, чтобы развеять скуку жены.

1 место: Убийство в Восточном экспрессе (Murder on the Orient Express), 1974, режиссер - Сидни Люмет

Первое место было очевидно. Агата Кристи написала один из самых прославленных детективов в истории, а Сидни Люмет смог воплотить его в большое кино, несмотря на изначальную камерность истории. Уже в третий раз не рекомендую смотреть версию Кеннета Браны, превратившего элегантный сюжет в почти кинокомикс и продемонстрировавший, что отсебятина, как правило, превращает первоисточник в аморфное и бессмысленное нечто.