Киноитоги 2026. Часть 11
Очередное промежуточное подведение персональных киноитогов года. Так вышло, что за прошедшее с последнего аналогичного текста время в основном смотрел жанровое/эксплуатационное кино. Как в рамках реквестоспективы, так и по «доброй воле».
Скоро будет конец света (Bice skoro propast sveta), 1968, режиссёр - Александр Петрович
Рубрика «кино по рекомендациям читателей». После просмотра этой очень вольной интерпретации «Бесов» Достоевского понял две вещи. Во-первых, стало очевидно, почему режиссера причисляют к югославской «черной волне» (предыдущие просмотренные его фильмы такими уж «черными» не были). Во-вторых, Петрович - не мой режиссер.
Неприкасаемые (Gli intoccabili), 1969, режиссер - Джулиано Монтальдо
Еврокрайм, снятый итальянцем на итальянские деньги, но в США и с американскими актерами. Видеть в европейском жанровом кино Джона Кассаветиса, Питера Фалька и Джину Роулендс странно, хоть и по своему увлекательно, пусть в отрыве от столь доставляющего кастинга, фильм получился средним.
Окровавленная бабочка (Una farfalla con le ali insanguinate), 1971, режиссер - Дуччо Тессари
Гибрид судебной драмы, детективного триллера и полицейского процедуала, но снятый в сочной и порочной эстетике джалло. На удивление неплохо, если сразу настроиться, что это не классический «желтый» фильм.
Человек умер (Un homme est mort), 1972, режиссер - Жак Дере
Гибрид французского поляра и голливудского городского боевика начала 70-х. Достойное развлекательное кино с уникальным кастом. Видеть на экране одновременно Трентиньяна и Роя Шайдера в роли противостоящих друг другу киллеров освежающе непривычно. Если бы Дере не пытался откровенно неудачно копировать стиль Мельвиля, было бы еще лучше. А так фильм оказался не только жанровой поделкой выше среднего, но и наглядной демонстрацией чем талант, отличается от гения.
Арена (The Arena), 1974, режиссёр - Стив Карвер
Практически несмотрибельный трэш, превращающий 80 минут экранного времени в настоящую пытку временем.
Нехорошая мамаша (Big Bad Mama), 1974, режиссер - Стив Карвер
Если дебют Карвера был худшим из того, что он снял, то его второй фильм, вышедший спустя всего через полгода, оказался его лучшей работой. В эксплуатационном кино 70-х таких примеров хватает. Никогда не знаешь, что увидишь: оголтелый трэш или неограненный алмаз. И репутация фильма далеко не всегда говорит о его качестве.
Женщины-ниндзя: в постели с врагом (Kunoichi ninpo: Kannon biraki), 1976, режиссер - Такаюки Минагава
Короткий (всего 65 минут), но доставляющий гибрид ниндзя- и секс- эксплуатейшнов, умудряющийся несколько раз сменить тон и жанр за свой весьма ограниченный хронометраж.
Глаза за стеной (L'occhio dietro la paret), 1977, режиссер - Джулиано Петрелли
Вуайеристская психосексуальная (мело)драма, значительную часть своего хронометража прикидывающаяся джалло. Где-то к середине становится понятно, что убийств и маньяков не будет, и Петрелли снимает больше арт-, чем жанровое кино, хотя и использует киноязык последнего.
Быстрый Чарли... гонщик лунного света (Fast Charlie... the Moonbeam Rider), 1979, режиссер - Стив Карвер
Как может не понравиться хикэксплуатейшн о ветеране Первой Мировой, промышляющем в Америке 20-х мелким мошенничеством и мечтающем выиграть транснациональные мотоциклетные гонки, если протагониста играет Дэвид Кэррадайн?
Океаны огня (Oceans of Fire), 1986, режиссер - Стив Карвер
Когда слышишь, что фильм представляет собой рип-офф «Грязной дюжины» в жанре производственного триллера о водолазах-монтажниках, причем снят он для американского телевидения 80-х, возникают определенные ожидания. Так вот, они полностью оправдываются.
Волки, 1996, режиссер - Стив Карвер
Не ожидал, что снятый в России безбюджетный экшн-триллер с ноунеймами в главных ролях, от режиссера, чей пик пришелся на конец 70-х - начало 80-х, может оказаться столь неплох. А он оказался.
Мария-Антуанетта (Marie Antoinette), 2006, режиссер - София Коппола
В свое время пропустил «Марию-Антуанетту», начитавшись разгромных рецензий. На удивление фильм оказался одновременно именно так плох, как я о нём думал, и гораздо лучше, чем я о нём думал. Плох он на уровне идеи и большинства художественных решений, хорош на уровне исполнения (темп, ритм, чувство кадра и композиции на высоте). Такой полупровал.
Скарлет (Hateshinaki Scarlet), 2025, режиссер - Мамору Хосода
Сомнительная анимация на грани 2D и 3D, совсем уж бесстыдное цитирование «Гамлета», жесткий визуал, (не)сочетающийся с наивным и инфантильным обликом загробного мира - определенно худшее аниме Хосоды. Такого от него не ожидал.
Потери 2026
Чак Норрис (1940-2026)
Если отвлечься от шуток и мемов и посмотреть на Чака Норриса с точки зрения его значения для кино, а не вклада в массовую культуру, то можно сказать следующее: Карлос был первым «чистым» героем боевика западного мира. Да, до него уже были экшн-звезды в Голливуде. Стив МакКуин, Клинт Иствуд, Чарльз Бронсон и Берт Рейнольдс начали сниматься в боевиках раньше, но все они чередовали роли в экшне со съемками в драмах и/или комедиях, в то время как Чак никогда «не изменял» базовому жанру. В принципе можно вспомнить Брюса Ли, но он был азиатом и, к тому же, не успел обзавестить столь продолжительной карьерой.
+ бонус прочитанное
Стив Томасула, «ИН&ОЗ», 2003(2012)
Разочаровывающий роман (хотя по объему скорее тянет на повесть, но структура романная), отчасти развивающий идею о морлоках и элоях из «Машины времени» Герберта Уэллса, но помещающий её в контекст (анти)утопии победившего консьюмеризма. К сожалению, интересныи сеттинг Томасула использует только для очевидного разговора о коммерии и искусстве, причем делает это на разочаровывающе тривиальном и поверхностном уровне. PS. Лучшее, что есть в книге - качество издания. Сам текст, увы, ему не соответствует.