Киноитоги 2026. Часть 27

Очередной, уже 27-й в текущем году, отчёт о просмотренном. За прошедшее с предыдущего поста время ввязался сразу в три крупные ретроспективы, две из которых уже завершились обзорами, третья ждёт своего часа, но это - спойлер.

Сети (Redes), 1936, режиссеры - Эмилио Гомес Муриэль, Фред Циннеман

Одной из причин (не единственной, но одной из ключевых), почему я всё еще не отказался в рамках проекта от обзоров режиссерских фильмографий и сопутствующих им ретроспектив, является то обстоятельство, что иногда (слишком редко, если честно) удается найти hidden gem, который при прочих обстоятельствах никогда бы не смотрел. В отчетный период таким джемом стал мексиканский дебют Циннемана.

По щучьему веленью, 1938, режиссер - Александр Роу

Сильный дебют Роу, входящий в топ-5 его лучших работ. Не «Гражданин Кейн» и не «Мальтийский сокол», но фильм, после просмотра которого понятно, что режиссеру грозит интересная кинокарьера.

Маддалена, ноль за поведение (Maddalena... zero in condotta), 1940, режиссер - Витторио Де Сика

«Телефонная комедия» Де Сики, оказывающаяся практически копипастой ромкомов Эрнста Любича.

Конек-Горбунок, 1941, режиссер - Александр Роу

Сказка Ершова как «большой советский блокбастер». В этом качестве успешно, пусть и избыточно.

Убийцы-белоручки (Kid Glove Killer), 1942, режиссер - Фред Циннеман

Детективная бэшка с Ван Хефлином на пике обаяния. В остальном — проходняк в чистом и незамутненном виде.

Майская ночь, или Утопленница, 1952, режиссер - Александр Роу

Первая экранизация прозы Гоголя Роу оказалась наполовину успешным фильмом. Режиссер слишком сильно увлекся визуальной составляющей и откровенно перегрузил сценарий приемом истории внутри истории. Если бы кино шло не час, а два, могло бы сработать.

Вокзал Термини (Stazione Termini), 1953, режиссер - Витторио Де Сика

Итало-американская копродукция, снятая в Риме, но на американские деньги и с голливудским кастом (Дженнифер Джонс, Монтгомери Клифт). Чисто технически хорошо, но просмотр грозит передозом мелодраматичностью.

Тайна горного озера, 1954, режиссер - Александр Роу

Самый малоизвестный и самый нехарактерный фильм Роу. Армянское детское кино, в котором постулируется превосходство науки над легендой, а познания над сторителлингом.

Оклахома! (Oklahoma!), 1955, режиссер - Фред Циннеман

Образец «качественного» мейнстрима 50-х, который сейчас смотреть практически невозможно. Есть мюзиклы, вполне пригодные для просмотра людям, не входящим в фанбазу, но «Оклахома!» не из их числа.

Крыша (Il tetto), 1956, режиссер - Витторио Де Сика

Один из последних, если не последний фильм Де Сики, в котором режиссер работает с эстетикой неореализма. Не «Похитители велосипедов», но достойное внимания социальное кино об экономических проблемах и жизни пролетариата в послевоенной Италии.

Драгоценный подарок, 1956, режиссер - Александр Роу

Единственный не имеющий отношения к сказкам или фольклору фильм Роу. «Драгоценный подарок» — легкая и очаровательная комедия о рыбалке, талантливо поставленная, лаконичная, полная солнечного поствоенного эскапизма. Почему кино не стало классикой, тоже понятно: сценарий на языковые гэги небогат, а комедия строится в значительной степени на ситуационном юморе.

Новые похождения Кота в сапогах, 1958, режиссер - Александр Роу

Мэшап Шарля Перро и Льюиса Кэрролла с обязательным вкраплением так любимых Роу клише, вроде в очередной раз переигрывающего Милляра в роли ведьмы. Я понимаю, что снято для детей, но что-то меня эта надуманная эксцентрика утомляет.

Страшный суд (Il giudizio universale), 1961, режиссер - Витторио Де Сика

Ансамблевая комедия по-итальянски, любопытная только звездным актерским составом. Если от Альберто Сорди или Фернанделя ничего иного не ждёшь, то увидеть в подобном кино Лино Вентуру и Джека Пэланса было неожиданно. В остальном, плохо. Совсем.

Вот, конь бледный (Behold a Pale Horse), 1964, режиссер - Фред Циннеман

Честная, но, увы, неудачная попытка повторить успех «Ровно в полдень». Отличный каст, выверенный визуал, не самый плохой сценарий, но, к сожалению, режиссер допускает ряд небольших, но в совокупности своей оказывающихся фатальными ошибок, и у него задуманное не получается.

За Лисом (Caccia alla volpe), 1966, режиссер - Витторио Де Сика

Еще одна итало-голливудская копродукция. «За лисом» представляет собой что-то среднее между комедией по-итальянски и ироничным кейпером а-ля «Как украсть миллион», причем с сюжетными элементами «кино о кино». К сожалению, фильм получился так себе. Единственное достоинство, оправдывающее просмотр, — перфоманс великого Питера Селлерса, играющего роль карикатурного итальянского вора, но делающего это так обаятельно, что «италофейс» особо не раздражает.

Золотые рога, 1972, режиссер - Александр Роу

Финальный фильм Роу слеплен из хорошо знакомых автоштампов и производит впечатление откровенного проходняка.

Вояж (Il viaggio), 1974, режиссер - Витторио Де Сика

Финальный фильм Де Сики оказался эстетской и в то же время классицистской «высокой мелодрамой» с Софи Лорен и Ричардом Бартоном. Судя по игре последнего, Бартон пребывал на съемках в состоянии очередного запоя. Если серьезно, тот тип кино, который заслуживает только похвал, но я слишком не попадаю в целевую аудиторию.

Джулия (Julia), 1977, режиссер - Фред Циннеман

Биопик Лилиан Хеллман, ко второму часу превращающийся в первоклассный шпионский триллер (почти). Удивительно сильная и пассионарная работа далеко не молодого, в общем-то, режиссера.

Пять дней лета (Five Days One Summer), 1982, режиссер - Фред Циннеман

Финальный фильм Циннемана. Инцестоидная мелодрама, где мелодраматическая часть работает, а сюжетообразующий твист с инцестом легко можно заменить чем-то более конвенциальным. Коннери, впрочем, хорош. Играет лучше, чем обычно.

Тульпа (Tulpa - Perdizioni mortali), 2012, режиссер - Федерико Дзампальоне

Очень слабый неоджалло, на фоне которого даже поздний Ардженто выглядит вполне достойно, не считая, конечно, «Дракулы» (давно не вспоминал, исправляюсь).

Во власти страха (Above and Below), 2026, режиссер - Джесси Джонсон

Рубрика «Обзор камрипов». Странно писать о новой бэшке Джонсона в формате данной рубрики, но вот. Если честно, гораздо лучше, чем я ожидал от очередного акульего триллера, коих сейчас снимается какое-то неприличное количество. Возможно, потому, что подобную продукцию я, как правило, игнорирую, но ради Джонсона решил сделать исключение.

Подростковый секс и смерть в лагере «Миазма» (Teenage Sex and Death at Camp Miasma), 2026, режиссер - Джейн Шёнбрун

Рубрика «Обзор камрипов». Третий и лучший на данный момент фильм Шёнбрун. Стало меньше социального высказывания, больше собственно кино. Сюжет избавился от львиной доли претенциозности, появилось даже некое подобие самоиронии. Если так пойдёт дальше, то к 6-7 фильму Шёнбрун рискует оказаться хорошим режиссёром.