Киноитоги 2026. Часть 8

Очередной промежуточный отчет о просмотренном в 2026-м. Как и в последних текстах на тему, есть спойлеры относительно обзоров фильмографии, которые стоит ждать.

Повесть Тикамацу (Chikamatsu monogatari), 1954, режиссер - Кэндзи Мидзогути

Седьмая попытка проникнуться кинематографом Мидзогути. Седьмая неудача в этом начинании. Снято кино хорошо, но фирменный микс мелодраматичности и критики японского традиционного общества для меня не работает. Куросава и Кобаяси смешивали жанровое и большое кино на принципиально ином уровне. После их фильмов картины Мидзогути выглядят слишком блёкло.

Тиазерама (Teaserama), 1955, режиссер - Ирвин Кло

Прото-сексэксплуатейшн. «Тиазерама» - эксплуатационное кино настолько олдскульное, что его просмотр сейчас превращается даже не челлендж, а перформативный акт. Индустрия ушла настолько далеко, массовая культура изменилась так сильно, что выглядит «Тиазерама» инопланетно. Фильм сочетает в себе пин-ан «стриптиз» в исполнении Бетти Пейдж и её менее известных коллег, прерываемым примитивнейшим стенд-апом и травестийными гэгами. Повторюсь, сейчас это выглядит настолько странно, что можно даже рекомендовать.

Локис (Lokis. Rekopis profesora Wittembacha), 1970, режиссёр - Януш Маевский

Польско-литовский то ли фолк-, то ли готический хоррор. Как минимум, чем-то подобным фильм Януша Маевского хочет быть, но так и не решается. Разочаровывающее зрелище. Понятно, что в Польше 1970-го с чистым хоррором могли возникнуть проблемы, но стоило ли браться, если изначально было понятно, что смелости на жанр не хватит?

Репрессалии (Rappresaglia), 1973, режиссёр - Джордж Пан Косматос

Ричард Бартон в роли офицера СС и Марчелло Мастроянни в роли священника разыгрывают морально-экзистенциальную драму в оккупированном немцами Риме 1944-го. Хорошо сыгранное, неплохо поставленное кино, вызывающее ряд вопросов в идеологической части.

Стальная арена (Steel Arena), 1973, режиссёр - Марк Лестер

Полнометражный дебют Лестера представляет собои псевдо-биопик автотрюкача Дасти Расселла, исполняющего в фильме роль самого себя. Технически хорошо поставленное кино, которому мешает одно маленькое, но критичное даже для грайндхауса обстоятельство: отсутствие сюжета как такового.

Женщины, останавливающие грузовики (Truck Stop Women), 1974, режиссер - Марк Лестер

Микс секс- и хикэксплуатейшна. Как и дебют, второй фильм Лестера слишком полагается на мизансцены и слишком мало внимания уделяет сторителлингу. Сюжет есть, но он пунктирный и не особо интересен самому режиссеру, увлеченному отдельными эффектными эпизодами.

Очевидец (Eyewitness), 1981, режиссер - Питер Йетс

Неонуар с крутым кастом (Хёрт, Уивер, Вудс, Пламмер, Фримен), но унылым сценарием и вялой постановкой. Жанровое кино не имеет права быть настолько скучным.

История с привидениями (Ghost Story), 1981, режиссер - Джон Ирвин

Неспешный, тяжеловесный, долго запрягающий мистический хоррор по мотивам романа Питера Страуба, который в финальной четверти вознаграждает терпение зрителя. Именно в «Истории с привидениями» исполнил последнюю роль в кино легендарный Фред Астер.

Неизвестная тварь (Of Unknown Origin), 1983, режиссер - Джордж Пан Косматос

Не подумал бы, что хоррор о противостоянии Питера Веллера и крысы может оказаться увлекательным жанровым фильмом.

Дом на Кэрролл-стрит (The House on Carroll Street), 1988, режиссер - Питер Йетс

Еще один неонуар Питера Йетса, на этот раз хороший. Режиссер в большей степени копирует дух, а не стиль «темного кино», помещая действие в 1951-й, что позволяет ему снять фильм а-ля пятидесятые, но высказаться более прямо о периоде антикоммунистических чисток в США и вопросах миграции «германских специалистов» в Америку.

Замечательная поездка (Timescape), 1992, режиссер - Дэвид Туи

Еще один приятный киносюрприз отчетного периода. «Замечательная поездка» - затерявшееся в истории симпатичное кино о путешествиях во времени. Ничего экстраординарного, но у Туи получился достойный midnight movie, задающий в начале не очень высокие ожидания и в финале их даже слегка превосходящий.

U.S. Go Home, 1994, режиссер - Клер Дени

Откровенно говоря, не поклонник поздних фильмов Клер Дени. Они страдают той же схематичностью и безжизненностью, что и работы Ханеке и Дарденнов, так же, как и кино австрийца и бельгийских братьев, пытаются высказываться на темы «вины белого человека». Не так плохо, но проблемы аналогичные. Однако, этот 67-минутныи телефильм о проблемах французской молодежи 60-х оказался на удивление живым и забавным. Когда в финале появляется янки в исполнении Винсента Галло становится гомерически смешно, при том что комедия тонкая и неочевидная.

Биозомби (Sang faa sau see), 1998, режиссер - Уилсон Ип

Низкобюджетная, но угарная зомби-комедия. Уилсон Ип выдает фирменную гонконгскую мультижанровость: «Биозомби» за полтора часа экранного времени успевает побывать то гангстерским фильмом, то ромкомом, то апокалиптическим зомби-фликом.

Адрес неизвестен (Suchwiin bulmyeong), 2001, режиссер - Ким Ки Дук

Один из лучших фильмов Кима, что не значит, что кино лишено характерных для режиссера проблем. Тем не менее, фильм хотя бы можно смотреть без ощущения испанского стыда.

Шамо (Gwan gai), 2007, режиссер - Сой Чеан

Экранизация японской манги, снятая гонконгским режиссером в Гонконге с гонконгским кастом. Выглядит странно, есть проблемы с количеством событий и действующих лиц, которые попытались утрамбовать в скромный хронометраж, но лучше, чем можно ожидать от фильма с подобными вводными.

Идеальный побег (A Perfect Getaway), 2009, режиссер - Дэвид Туи

Две трети хронометража «Идеальный побег» просто плох, после шьямалановского поворота превращается в полное УГ.