Он открыл Ван Дамма, Ротрок и Хьюза. Краткий обзор фильмографии Кори Юэня

Кори Юэнь - один из самых интересных режиссеров Гонконга второго эшелона. Особой революции в экшне он не сделал, его фильмография выглядит довольно тускло в сравнении с тем, что наснимали в 80-е и начале 90-х Джеки, Саммо, Цуй, Ринго и Джон, но готов поставить, что многие его фильмы вы видели, а часть из них стала жанровой классикой.

Самое интересное, что изначально Юэнь не собирался быть режиссером. Он был одним из «7 маленьких счастливцев», детей-актеров Китайской Академии Драмы (среди которых наибольшего успеха достигли Джеки Чан, Саммо Хунг и Юэнь Бяо). Сниматься в кино Кори начал тогда же, что и его коллеги академии, в начале 70-х, но если Джеки, Саммо и Бяо к концу десятилетия смогли стать крупными экшн-звездами, а первые два еще и весьма успешными режиссерами, то Кори ограничивался ролями даже не второго, а третьего плана, исполняя образы противников главных героев в кунг-фу боевиках. Одновременно он начал карьеру экшн-хореографа, не такую успешную, как Саммо, но все же.

Поэтому его решение перейти на другую сторону камеры и стать режиссером, принятое им в начале 80-х, нельзя не назвать верным: все-таки звездной харизмы, необходимой для актерского прорыва в столь конкурентной среде, какой было гонконгское кино конца 70-х - первой половины 80-х у него не было. Что выделяет Кори Юэня на фоне других жанровых режиссеров поколения: его способность открывать «новых звезд». В 80-х он последовательно представил миру Жан-Клода Ван Дамма, Синтию Ротрок, Мишель Йео и более нишевых, но не менее перспективных в момент своего дебюта Конана Ли, Лорена Аведона, Курта Маккини и Маттиаса Хьюза. Правда, этот «конвейер талантов» закрылся в конце 80-х, так как уже в начале 90-х Кори Юэнь начал работаться с уже устоявшимися звездами.

Это второй из трех текстов, написанных в рамках открытых реквестов, сделанных постоянным и анонимным читателем «Справочника кинопижона». Обзор фильмографии Кори Юэня хотел сделать еще в прошлом году, после новости о его кончине, появившейся только спустя 2 года после события. Но тогда был слишком плотный контент-план, куда втиснуть еще один текст не было ни времени, ни энергии. Благодаря открытому реквесту смог закрыть еще один небольшой гештальт, за что снова хочу поблагодарить спонсора.

Это выборочный обзор фильмографии Кори Юэня, снявшего самостоятельно и в качестве сорежиссера 26 полнометражных игровых фильмов с 1982-го по 2006-й годы. Из них я смотрел 18, на которых остановлюсь чуть более подробно.

Ниндзя в логове дракона (Long zhi ren zhe), 1982

Полнометражный дебют Юэня вышел в 1982-м, уже на излете популярности кунг-фу комедий, но постановщику удалось «запрыгнуть в уходящий поезд» и снять один из самых мощных с точки зрения боевой хореографии фильмов жанра. Главные роли достались молодому, но уже неплохо известному в Японии Хироюки Санаде и дебютанту Конану Ли, которому после этого фильма грозила неплохая экшн-карьера, если бы он не обладал способностью ссориться буквально с каждым, с кем работал. Вообще, карьера Конана Ли - одна из главных упущенных возможностей боевого кино 80-х и 90-х.

Не отступать и не сдаваться (No Retreat No Surrender), 1985

Второй фильм Юэня представляет собой гонконгского-американскую копродукцию. Точнее гонконгский фильм, ориентированный на американский рынок. Съемочная группа состояла преимущественно из китайцев, в то время как актерский состав был европеоидным, а сценарий адаптирован под вкусы американской публики. Главные роли вновь исполнили дебютанты. Но если Курт Маккинни, сыгравший главного героя, не смог закрепиться в жанре и известен даже меньше, чем, к примеру, Дэвид Брэдли или Джефф Спикмен, то сыгравший роль антагониста, «злого русского» бойца, Ван Дамм смог распорядиться выпавшим ему шансом. «Не отступать и не сдаваться» в смысле хореографии серьезно уступает большинству гонконгских экшенов своего времени, но если сравнить фильм с «Кровавым спортом» или «Кикбоксером» (фильмы одной ниши), то заметно, насколько зрелищней и быстрей в фильме Юэня боевая хореография.

Да, мадам! (Wong gaa si ze), 1985

В этом же году Юэнь снимает скромный жанровый шедевр, ставший золотой классикой GWG-боевика и одновременно одним из главных достижений последнего. В следующие 10 лет выйдет 8 условных сиквелов серии, к которым Кори не будет иметь никакого отношения. Постановщик в очередной раз продемонстрировал дальновидность отдав главные роли фактически дебютанткам: для Синтии Ротрок «Да, мадам!» стал первым фильмом в карьере, в то время как Мишель Йео до работы с Юэнем снялась только в одном фильме, причем в роли второго плана. К слову, именно «Да, мадам!» можно назвать не лучшим с точки зрения хореографии, но лучше всего сохранившимся в целом фильмом режиссера из снятых в 80-х.

Зло во благо (Zhi fa xian feng), 1986

Непопулярное мнение. «Зло во благо» считается одним из лучших фильмов Юэня, с чем согласиться не могу. В своем четвертом фильме режиссер снова работает с Синтией Ротрок, компанию которой составил старый знакомый и «одноклассник» Кори Юэнь Бяо. Проблемы у фильма две: откровенно слабый сценарий, что для гонконгского боевика середины 80-х в целом допустимо, а также тот факт, что Кори использовал бойцовские способности Бяо процентов на 30. А вот это уже фатальное упущение. Юэнь Бяо был способен на гораздо большее, чем показал в этом фильме и что, очевидно, требовал от него постановщик.

Не отступать и не сдаваться 2: Штормовое предупреждение (No Retreat, No Surrender 2: Raging Thunder), 1987

Вторая часть условной франшизы, после которой Кори оставил серию, и ему на замену пришел Лукас Лоу. Любопытно, что если первый фильм был приземленным спортивным боевиком, где США и СССР выясняли отношения на ринге, то сиквел превратился в практически рэмбоэксплуатейшн, с доведенным до предела накалом антисоветизма. При этом, с точки зрения экшна в сиквеле всё в полном порядке, а Кори продолжил открывать новые таланты. Так, главную роль исполнил Лорен Аведон, для которого фильм стал дебютом в качестве экшн-звезды, но гораздо более интересным оказался выбор актера на роль его противника. В роли «советского спецназовца» дебютировал Маттиас Хьюз (любопытно, что на роли «злых русских» в 80-х брали преимущественно актеров арийской внешности), который именно в этом фильме продемонстрировал свои лучшие боевые сцены за всю карьеру.

В крови (Shen tan fu zi bing), 1988

Полицейский боевик с Энди Лау. Не смотрел - пропускаю.

Она стреляет метко (Huang jia nü jiang), 1990

Недооцененный GWG-боевик с глупым, но обаятельным сценарием и ураганным экшном, сконцентрированным в основном в финале. Главную роль исполнила Джойс Годензи, бывшая в момент съемок женой Саммо Хунга, который поддержал предприятие, снявшись в фильме в роли второго плана. Не классика жанра, но достойный вклад Юэня в него.

Все за победителя (Dou sing), 1990

Первый фильм Кори Юэня, не имеющий непосредственного отношения к экшну. «Все за победителя» - молейто со Стивеном Чоу, играющим роль простого китайского паренька, приехавшего в Гонконг, где его экстрасенсорные способности решают использовать для азартных игр. Совсем без рукопашки и перестрелок не обойдется, но к сюжету они особого отношения не имеют и вставлены скорее для фансервиса. Вместе с этим у Юэня получилась неплохая комедия, эксплуатирующая популярность «Бога азартных игроков» с Чоу Юнь-Фатом.

Самая высокая ставка (Dou baa), 1991

Еще одна гэмблинг-комедия, но уже без Стивена Чоу. Не смотрел - пропускаю.

Спаситель души (Gau yat: San diu hap lui), 1991

«Спаситель души» - кинокомикс, фантастика, фэнтези, комедия, упакованные в совершенно дикий и перенасыщенный событиями сценарий. Кино того же типа, что и вышедшее чуть позже «Героическое трио» Джонни То. Всерьез отнестись к веревочно-усяшной вакханалии, творящейся на экране не могу. Впрочем, претензий к Юэню не имею. Скорее есть вопросы ко всей гонконгской фантастике/супергероике начала-середины 90-х, а также ко вкусам публики, которая это потребляла.

Поймать призрака (Wu fu xing chuang gui), 1992

Пятая часть франшизы «Мои счастливые звезды», у которой было сразу четыре режиссера (может и больше). Помимо Кори: Саммо Хунг, Эрик Цан и Рики Лау. Не смотрел - пропускаю.

Спаситель души 2 (Jiu er shen diao zhi: Chi xin qing chang jian), 1992

Прямое продолжение «Спасителя души». Не смотрел - хватило первой части.

Легенда (Fong Sai-Yuk), 1993 и Легенда 2 (Fong Sai Yuk 2), 1993

Дилогия «Легенда». Фактически это один фильм, снятый одновременно, но разделенный на две части; вторая стартует ровно в том месте, где заканчивается первая. «Легенда» или «Фон Сай-Юк» стала для Кори Юэня знаковым проектом по нескольким причинам. Во-первых, он впервые поработал с Джетом Ли (в будущем их дороги еще пересекутся). Во-вторых, это первый уся для Юэня, работавшего до этого только с современным или условно футуристическим материалом. В-третьих, это первый проект Юэня, снятый с крупным для гонконгского кино бюджетом, соразмерным тем средствам, которыми располагали Цуй Харк или Джон Ву. До этого фильмы Кори, несмотря на всю свою зрелищность, богатством постановки похвастаться не могли и компенсировали недостаток средств хореографией и монтажом.

Женщины в бегах (Chi luo kuang ben), 1993

GWG-экшн. Не смотрел - пропускаю.

Телохранитель из Пекина (Zung naam hoi bou bui), 1994

Второй совместный проект Джета Ли и Кори Юэня оказался экшн-ремейком голливудского «Телохранителя». Именно ремейком, так как сюжетные пересечения двух фильмов слишком очевидны, чтобы назвать это кино просто рип-оффом. Большую часть хронометража режиссер отдает мелодраме, чтобы в финале превратить кино в ураганный боевик. К сожалению, экшна в фильме заметно меньше, чем ждешь от Джета и Кори, но тот, что есть, не разочаровывает. Он не особо масштабен, но изобретателен и очень достойно поставлен. В финальном поединке в особняке актеры интересно используют окружающую обстановку в поединках, из-за чего интерьеры становятся не просто фоном, а полноценным участником экшна.

Тайный агент (Kap ba ba dik sung), 1995

Следующая коллаборация Юэня и Джета Ли оказалась менее впечатляющей. Так, с одной стороны экшна в фильме гораздо больше, чем в «Телохранители из Пекина», но поставлен он откровенно средне. К тому же, сценарий оказался удивительно слабым и клишированным. Для фильма Сигала или Нисона пойдёт, но от гонконгского кино середины 90-х ждешь чего-то менее унылого: слишком серьезная тональность для столь абсурдного действия.

Дракон маджонга (Ma qiao fei long), 1997

Боевик с Винсентом Чжао. Не смотрел - пропускаю.

Чёрная роза 2 (Hak Mui Gwai yee git gam lan), 1997

Сиквел комедии 92-го года, снятой Джеффри Лау, в котором Кори разделил режиссерские обязанности с постановщиком оригинала. Не смотрел - пропускаю.

Герой (Ma Yong Zhen), 1997

Ремейк фильма Чанга Че «Боксер из Шантунга» с Такеси Канэсиро и Юэнем Бяо в главных ролях. В конце 90-х была предпринята попытка воскресить студию Shaw Brothers. Основная ставка в предполагаемом возрождении была сделана именно на этот фильм, для которого выделили очевидно немаленький для гонконгского кино 97-го года бюджет. Коммерческим успехом предприятие не стало, но фильм Кори внимания определенно заслуживает. Режиссер снял что-то среднее между фильмами студии образца 70-х, размашистым гангстерским эпиком (временами воспоминаются «Банды Нью-Йорка», в декорации было вложено немало средств), а также супергероикой Эндрю Лау конца 90-х («Властелины стихий» и другой «Герой» 1999-го).

Входят орлы (Hun shen shi dan), 1998

Гонконгский экшн, ориентированный на западную аудиторию, почти как первые две части «Не отступать и не сдаваться». История о благородных грабителях, похищенном бриллианте и международном заговоре явно ориентировалась на бондиану, в чем кроются и сильные, и слабые стороны фильма. Кори Юэнь снимает масштабно и размашисто, но очевидный недостаток средств вступает в противоречие с его намерениями. Так, погонь, пиротехники и боев в ленте хватает, но сняты они бюджетно, с использованием дешевого CGI, что убивает удовольствие от просмотра. Впрочем, в одном отношении «Входят орлы» внимания всё-таки заслуживают: в роли главного антагониста снялся Бенни Уркидес, который для разнообразия не только дерется, но и играет. Из всех виденных мной фильмов с этим выдающимся кинобойцов в этом у него больше всего экранного времени.

Кулак возмездия (Kuen sun), 2001

Футуристический боевик. Не смотрел - пропускаю.

Боевые ангелы (Chik yeung tin si), 2002

Возвращение Кори Юэня в GWG-боевик. К сожалению, откровенно неудачный. У фильма стандартный для жанра сценарий, весьма неплохой актерский состав во главе с Шу Ци, но визуальный стиль и постановка экшна (то, ради чего подобное кино имеет смысл смотреть) настолько не попадают в стиль, что даже удивляешься, что этот фильм снял один из самых важных авторов в рамках субжанра. Примитивные, базовые бои и пригламуренный визуальный стиль в рамках GWG-боевика не работают, а светофильтры и монтаж, уместные в фильмах Джонни То или Данте Лама, для чисто развлекательной поделки не подходят.

Перевозчик (The Transporter), 2002

Первый 100% западный фильм Юэня, снятый уже после того, как большинство киномигрантов первой волны (Харк, Хунг, Лам и отчасти Джон Ву) исчерпали голливудские шансы и потихоньку начали возвращаться назад в Гонконг. Очень хотелось бы сказать, что Юэнь открыл и Стетхема, но нет. В 2002-м Джейсон уже был модным актером, которому светила карьера крупной экшн-звезды (могу сказать, что это обстоятельство было очевидно мне уже в 2002-м; в чем я ошибался, так это в том, насколько долго он продержится в обойме: полагал, что актера ждет лет 10 голливудской карьеры, после чего он последует за Ван Даммом и Сигалом в DTV-сегмент. А он на удивление собирает нишевую кассу и сейчас). Кроме того, «Перевозчик» - в большей степень проект Люка Бессона, а не Кори Юэня, и многие решения в фильме явно бессоновские. При этом, стоит признать, что именно первый «Перевозчик», хоть и не люблю этот фильм, остается вполне смотрибельным (сиквелы оказались совсем тошнотворными), а некоторые экшн-сцены (особенно расстрел дома протагониста) сняты в легко узнаваемом гонконгском стиле.

Хроники Хуаду: Лезвие розы (Fa dou daai jin), 2004

Последний гонконгско-китайский фильм Юэня (правда, он был не единственным режиссером) оказался фэнтези-молейто со скверной хореографией, всратым CGI и модными гонконгскими поп-звездами в главных ролях. В ролях второго плана, балансирующих на грани камео, отметились Донни Йен и Джеки Чан, но это явно не то, чем оба могли бы гордиться. «Лезвие розы» - артефакт прошлого, который имеет смысл смотреть только в том случае, если вы хотите убедиться, что далеко не все, что делали в Гонконге, было экшн-золотом.

D.O.A.: Живым или мёртвым (DOA: Dead or Alive), 2006

Финальный фильм Кори Юэня - катастрофа калибра «Уличного бойца» с Ван Даммом; фильм, плохой настолько, что его даже можно рекомендовать к просмотру: никакого уныния, полтора часа непреднамеренного веселья. «Живым или мёртвым» - экранизация файтинга, но снятая так, будто Юэнь решил поставить ремейк первого Mortal Kombat, но с актерским составом сериала «Пляж». Проблема в том, что кинобойцов в фильме нет, а главные роли достались актрисами в бикини, за чьими попытками изобразить кунг-фу невозможно следить без острого чувства испанского следа. Но и это еще не всё: местного аналога Шан Цунга играет Эрик Робертс, который несмотря на тот факт, что к середине 2000-х превратился в короля трэша, единственный человек в касте, кто хоть как-то умеет играть. Когда Робертс -лучшее, что есть в фильме, это говорит о многом Выдающийся, незабываемый провал.