Он запустил «Форсаж», убил «Мумию» и снял главное фэнтези 90-х: обзор фильмографии Роба Коэна
Во второй половине 90-х и на протяжении 2000-х Роб Коэн входил в топ голливудских фильммейкеров, чьи имена ассоциировались с размашистым Over-the-top экшном. Возможно он был не так популярен, как Майкл Бэй, Роланд Эммерих и Стивен Соммерс, и не обладал ярко выраженным визуальным стилем, который позволил бы узнать его фильмы по нескольким кадрам, как каждый из перечисленных выше мегаломанов, но был способен устроить на экране «бигбадабум», надолго запоминавшийся после просмотра.
При этом, фигура Роба Коэна гораздо более противоречива, чем любого из его коллег по блокбастероделанию из 2000-х. Он был хорош только на уровне эпизода, в то время как чувство вкуса у него хромало гораздо сильнее, чем даже у Бэя с Соммерсом, а желание попасть в тренды хоть и обеспечило ему успех в моменте, не позволило его фильмам остаться в истории (за одним исключением, но о нём ниже). Причина вероятно заключается в том, Роб Коэн - в первую очередь был продюсером, а не режиссером (хоть определенные таланты постановщика у него были, этого не отнять), и смотрел на то, что делал именно с продюсерских позиций.
Это спонсорский обзор, написанный при поддержке Даниила Биркина, де-факто основателя «Справочника кинопижона» в ВК, благодаря которому проект передислоцировался из «Дзена» и продолжил существовать на другой площадке. В очередной раз выражаю признательность как за прошлые заслуги, так и за текущие реквесты, благодаря которым в ближайшее время появятся еще два обзора на жанровых фильммейкеров.
Ниже представлен выборочный обзор фильмографии Роба Коэна, снявшего в качестве режиссера 14 полнометражных игровых фильмов. Об 11 из них, а также о причине отстутствия оставшихся трёх, можно прочитать в обзоре.
Дракон: История Брюса Ли (Dragon: The Bruce Lee Story), 1993
Режиссерскую карьеру Роб Коэн начал еще в начале 80-х, сняв в 1980-м молодежную драму «Маленький круг друзей», а спустя 4 года секс-комедию «Скандальный». Однако, третьего его фильма пришлось ждать 9 лет, в течение которых Коэн занимался продюсированием. Среди фильмов, над которыми он поработал в этом качестве: «Змей и Радуга», «Бегущий человек», «Иствикские ведьмы», «Птичка на проводе» и «Напролом». По этим работам уже заметен очевидный крен по направлению к фильмам действия. Третья режиссерская работа Роба Коэна, биопик Брюса Ли, пока еще не боевик, но явная (хоть и откровенно неудачная) попытка совместить драму и экшн. Увы, но «Дракон» оказался полным провалом (со сборами всё было более менее, но творческую составляющая зрелища совершенно справедливо не оценили ни критики, ни фанаты Брюса). Роб Коэн упаковал яркую и интересную жизнь Брюса, фигуры сколь яркой и влиятельной для жанрового кино и массовой культуры, столь и противоречивой, в формат стандартного и скучного биопика по-голливудски, в котором есть механика кино-ЖЗЛ, но даже близко нет самого Брюса.
Сердце дракона (DragonHeart), 1996
Переломным для Роба Коэна стал 1996-й год, когда он выпустил сразу два знаковых фильма, застолбивших за ним славу нового экшн-режиссёра А-класса. Сначала вышло «Сердце дракона», фэнтези с неплохим сценарием, симпатичным кастингом и ужасным CGI, который на момент выхода так ужасно не выглядел, а напротив стал основной причиной успеха фильма. Концептуально «Сердце дракона» принадлежит фэнтези 80-х и скроено примерно по тем же шаблонам, что «Уиллоу» и «Леди-ястреб», но вышел фильм в середине 90-х в момент «большого спецэффектного рывка», что выделило его как на фоне предшественников, так и на фоне последователей. С другой стороны, состарилось «Сердце дракона» хуже жанровой классики 80-х, и сейчас смотреть на местные «спецэффекты» откровенно больно. Впрочем, данное обстоятельство не помешало фильму Коэна дать начало одной из самых долгоиграющих DTV-франшиз, сопоставимой со «Снайпером» или «Морпехом»: на данный момент вышло аж 4 видеосиквела.
Дневной свет (Daylight), 1996
Если фильм «Сердце дракона» стал крупным успехом, то вторая режиссёрская работа Коэна 96-го, фильм-катастрофа «Дневной свет» в американском прокате с треском провалился. Возможно дело было в участии Сталлоне (почти всё, в чем он снимался с середины 90-х по середину 2000-х, проваливалось), возможно в перенасыщенности рынка подобными историями. Летом 96-го вышли «День независимости» Эммериха и «Смерч» Де Бонта, так что к декабрю аудитория просто устала. «Дневной свет» - откровенно плохой фильм, который, в отличие от более успешных экшнов Коэна, мне искренне нравится. Он проигрывает большинству фильмов-катастроф в размахе постановки (здесь есть только один большой взрыв в начале), но выигрывает в саспенсе. Когда выжить пытается небольшая группа персонажей, это всегда вызывает большую эмпатию, чем спасение абстрактного человечества.
Крысиная стая (The Rat Pack), 1998
Провал «Дневного света» временно вывел Роба Коэна из высшей голливудской лиги. Чтобы не терять время, он отправился на HBO, где снял основанную на реальных событиях драму, посвященную, как не трудно понять из названия, легендарной «Крысиной стае». Рэй Лиотта перевоплотился во Фрэнка Синатру, Джо Мантенья - в Дина Мартина, а Дон Чидл - в Сэмми Дэвиса. Получилось компетентное телекино, весьма вольно эксплуатирующее историю, но для режиссера, не умеющего снимать драмы в принципе, получилось скорее неплохо.
Черепа (The Skulls), 2000
В 2000-м Коэн возобновляет голливудскую карьеру, начиная с почти камерного триллера. «Черепа» - любопытный жанровый гибрид, смешивающий молодежную драму и конспирологический триллер. В центре сюжета тайное общество «Черепа», куда хотят попасть все молодые представители американской элиты и которое оказывается чем-то гораздо более зловещим, чем клуб по интересам. Нельзя сказать, что у Коэна получилось сделать что-то новое в жанре параноидального триллера, но ему удалось попасть в нерв времени. Выглядят «Черепа» значительно лучше большинства фильмов, которые в промежутке между 99-м и 2001-м снимали голливудские тяжеловесы.
Форсаж (The Fast and the Furious), 2001
Фильм, который перезапустил режиссерскую карьеру Коэна. Фильм, который сделал из Вина Дизель нового Сталлоне. Фильм, который дал старт самой продолжительный и кассовой экшн-франшизе в истории Голливуда, за пределами Бондианы. Как же я ненавижу это «кино». Первый «Форсаж» был основан на одноименной (The Fast and the Furious) бэшке Роджера Кормана из 50-х, но в большей степени опирался на ставший уже жанровой классикой к 2001-му боевик Кэтрин Бигелоу «На гребне волны». Отношения центральных персонажей прямо повторяли то, что уже показывала экс-супруга Кэмерона ранее. Результат получился сколь успешным, столь и невыносимо отравительным, даже если закрыть глаза на выходящие и в 2020-х сиквелы. Роб Коэн кажется решил собрать в одном фильме все самые омерзительные приметы времени: клиповый монтаж, избыточный рапид, романтизацию этнического криминала, вызывающий рвотные позывы рэп на саундтреке, невыносимо пафосного Дизеля в главной роли и дешевый клиповый сексэксплуатейшн, на фоне которого то, что снимали в 70-х выглядит образцом тонкого вкуса. Неудивительно, что широкой публике такое пришлось по душе. И снято это было неплохо в техническом смысле, но в эстетическом получился фильм, который смело можно использовать в качестве рвотного.
Три икса (xXx), 2002
Успех «Форсажа» позволил Коэну вернуться в крупнобюджетный экшн, но материал, с которым он совершил свой камбэк оказался еще более противоречивым, чем экшн об уличных гонщиках. «Три икса» - попытка переписать бондиану, сделав её модной и молодёжной, окончившаяся предсказуемо отвратным, хоть и коммерчески успешным результатом. Даже если вынести за скобки Дизеля, на фоне которого даже Сигал не выглядит таким уж нарциссом, то результат всё равно практически несмотрибелен. Нет, размашистого Over-the-top экшна в «иксах» хватает - с этим у Коэна всегда всё было в полном порядке, но в остальном у него получился настоящий манифест дурного вкуса, причем снятым совсем неиронично. Конец 90-х - начало 2000-х было временем, когда жанр экшн пытались омолодить и осовременить. Не только в Голливуде, в Гонконге тоже хватало своих «Городских торпед» и «Полиций будущего», все они предсказуемо оказались тупиковым путём и в лучшем случае материалом для любителей поностальгировать над плохим кино. Но Коэн превзошёл всех, сняв настоящий антишедевр, но на технически привычно высоком уровне.
Стелс (Stealth), 2005
«Стелс» должен был стать одним из главных блокбастеров лета 2005-го, но стал одним из крупнейших провалов 2000-х, принеся убытки сравнимые с убытками, принесенными «Островом головорезов». При этом, как и «Дневной свет», другое кассовое фиаско Коэна, «Стелс» принадлежит к его лучшим работам. Режиссёр снял далеко не шедевр. «Стелс» представляет собой милитари-экшн с избытком CGI, монтажных склеек и скверным сценарием, эксплуатирующим восстание искусственного интеллекта. Но вместе с тем, это один из тех голливудских блокбастеров, которые действительно пытались поразить зрителя экшн-сценами, показать то, чего на большом экране еще не было. И отчасти это получилось. Так, сцена воздушной дуэли в стратосфере рядом с гигантским левитирующим танкером-заправщиков заставляла сидеть с открытым ртом двадцать лет назад и оказывает схожий эффект и сейчас. Именно ради такого стоило ждать голливудские блокбастеры 90-х и 2000-х, которые пытались удивлять и раздвигать границы возможного, и иногда на уровне отдельных сцен у них это получалось. Увы, в последние 15 лет голливудский кинопром окончательно ушел от этого, сделав ставку на безликую корпоративную эксплуатацию устоявшихся франшиз.
Мумия: Гробница императора драконов (The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor), 2008
После того, как Стивен Соммерс распрощался с франшизой и отправился снимать «Ван Хельсинга» и «Бросок Кобры», место режиссёра франшизы оказалось вакантным. В то же время сам Коэн отказался продолжать снимать «Форсажи» и сиквелы «Трех Иксов», передоверив их другим режиссёрам. А после провала «Стелса» ему пришлось вписаться в чужую франшизу, с триквелом которой он не справился. Поддержать уровень абсурда и CGI-ного экшн нон-стопа у него получилось, но, во-первых, подвёл сценарий, отправивший персонажей оригинальной дилогии вместо Египта в Китай; во-вторых, у Коэна не получилось выдержать лёгкую атмосферу фильмов Соммерса. «Гробница императора драконов» получилась тяжеловесным и провисающим под этой тяжеловесностью фильмом, что для экшн-адвенчуры фатально.
Я, Алекс Кросс (Alex Cross), 2012
Хоть третья «Мумия» пусть с трудом, но отбила свой бюджет, карьеру Роба Коэна, как постановщика голливудских блокбастеров, фильм похоронил. Спустя 4 года режиссёр возвращается со среднебюджетным экшн-триллером «Я, Алекс Кросс», основанным на серии романов Джеймса Питерсона о похождениях детектива Алекса Кросса. У Коэна получился вполне сносный триллер о противостоянии гениального полицейского и не менее гениального серийного убийцы, пусть я и не фанат подобного рода историй, который портит один небольшой нюанс - исполнитель главной роли. «Я, Алекс Кросс» был попыткой Тайлера Перри выйти за рамки травестийных «этнических» трэш-комедий и сыграть что-то принципиально иное. Не вышло, а когда исполнитель главной роли в фильме, в котором всё держится на одном актере, не тянет, постановщик исправить ситуацию не способен.
Ограбление в ураган (The Hurricane Heist), 2018
Пропускаю микробюджетный триллер с Дженнифер Лопес «Поклонник», вышедший в 2014-м (издеваться над собой просмотром фильма с Джей. Ло не тянет) и перехожу к, видимо, последнему фильму Роба Коэна. Вскоре после выхода «Ограбления в ураган» Коэн попал под каток движения METOO и был отменён (особого сожаления это обстоятельство не вызывает, так как всё, что он мог сделать, он уже сделал, в отличие от того же Соммерса). «Ограбление в ураган» - гибрид двух жанров, что понятно уже из названия, боевика и фильма-катастрофы. К сожалению, плохой гибрид. Коэну явно не хватило бюджета, чтобы воплотить на экране свое видение, в результате чего спецэффекты оказались откровенно недоделанными (особенно бросается в глаза отсутствие взаимодействия между актерами и окружающей средой). Типичный случай несоответствия амбиций и возможностей, окончившийся фиаско. В рамках субжанра экшн об ограблении на фоне разбушевавшейся стихии гораздо лучше получились «Ливень» 98-го года с Морганом Фрименом и Кристианом Слейтером (хорошо сохранился) и свежий «Рейд в смертельную зону» Германа Яу.