Создатель «Короля монстров»: выборочный обзор фильмографии Исиро Хонды

В истории кино есть две франшизы, которые больше простой суммы составляющих их фильмов. Более того, очевидных шедевров в рамках обеих не то, чтобы много, если вообще есть. Скорее, совсем наоборот. Многочисленные ремейки, ребуты, внутренние противоречия, похоронившие десятки иных серий, в рамках этих франшиз выглядят не багом, а фичей. Речь идёт о бондиане и годзиллиаде. Чем интересна кайдзю-франшиза студия Toho? Во-первых, это пожалуй самый узнаваемый кинобренд, созданный за пределами Голливуда. Остальные популярные серии из Японии, Гонконга и Европа имеют на порядок меньшую известность. «Доспехи бога» любимы поколением 80-х и 90-х за пределами фанбазы гонконгского кино, но Годзиллу знают все.

Создатель первого фильма и постоянный режиссер оригинальной эпохи франшизы, завершившейся в 1975-м, не так знаменит, как его детище, что понятно. Исиро Хонда - далеко не самый талантливый японский режиссер 50-х и 60-х. Впрочем, конкуренция там была настолько мощная, что это совсем не удивительно. При этом, Хонде удалось занять уникальную нишу в японском развлекательном кино своего времени, став фактически главным и единственным достойным внимания фантастом Страны Восходящего Солнца. Начинал он с драм, мелодрам, снимал военное кино и фильмы о якудза, но в историю вошли именно его НФ, во многом предвосхитившие голливудские фильмы-катастрофы 70-х, а также «спецэффектную порнографию» Роланда Эммериха и Майкла Бэя 90-х и 2000-х.

Это очередная публикация, написанная в рамках открытого реквеста, сделанного постоянным спонсором «Справочника кинопижона». За это его стоит поблагодарить особо, так как обзором фильмографии Исиро Хонды интересовались давно (еще во времена Дзена были подобные комментарии), и кто-то наконец дождался не обещанного, но желаемого.

Это выборочный обзор фильмографии Исиро Хонды, снявшего за 24 года активной режиссерской карьеры, продолжавшейся с 1951-го по 1975-м годы, 47 полнометражных игровых фильмов. О 21 виденных мной пойдет речь ниже. Стоит отметить, что в большинстве баз данных фильмография Исиро Хонды гораздо более обширна, но в неё включаются американские монтажки его японских фильмов, созданные без непосредственного участия героя обзора. К слову, стоит быть внимательным, чтобы не перепутать японский оригинал и перемонтированную версию. Я сам пару раз «обжегся», начав смотреть не тот фильм, который изначально планировал. И приходилось начинать заново.

Годзилла (Godzilla), 1954

Седьмой фильм Хонды, его самая известная, лучшая и знаковая работа. До «Годзиллы» режиссер снимал снимал драмы, мелодрамы, военное кино, но история о гигантской радиоактивном монстре с глубин океан изменила его карьеру. Впрочем, не только карьеру, но и все японское массовое кино. В 1954-м вышло два больших и дорогих хита, от которых напрямую зависела судьба японского кинематографа, «Семь самураев» и «Годзилла». Оба фильма выстрелили, во многом сформировав правила игры на ближайшие десятилетия. «Годзилла», к тому же не только спровоцировала становление целого жанра кайдзю-эйги, но и стала его главным шедевром, который до сих пор никто не смог превзойти. Особенно шикарно фильм выглядит на фоне американской фантастики 50-х, которая тоже эксплуатировала гигантских радиоактивных монстров, но которая не смогла так мощно совместить на экране НФ, хоррор и экологическую драму. Фактически первая «Годзилла» стала первым крупнобюджетным серьезным монстр-муви, опередив Голливуд на четверть века («Чужой» выйдет только в 1979-м).

Родан (Rodan), 1956

Четырнадцатый фильм Хонды. Иронично, но в промежутке между «Годзиллой» и «Роданом» (или Радоном, как в японском оригинале) режиссер снял шесть фильмов, ни один из которых к кайдзю отношения не имел. «Родан» - первый цветной фильм о гигантских монстрах в фильмотеке студии Toho, снимавшийся изначально как самостоятельное кино и только позже вписанный во вселенную Годзиллы. Несмотря на то, что фильм снят относительно серьезно, яркая цветовая гамма, подсвечивающая условность и «миниатюрность» визуальных эффектов не позволяет воспринять это творение Хонды с той же серьезностью, что и монументальную «Годзиллу».

Мистериане (The Mysterians), 1957

Двадцатый фильм Хонды и третья его работа в фантастическом жанре. В промежутке между «Роданом» и этой работой режиссер вновь снимал только драма и мелодрамы. «Мистериане» - не кайдзю-эйга (хотя без гигантского робота дело не обойдется), а палповая фантастика 50-х о вторжении инопланетян. Сюжет настолько условный и эксплуатационный, что при определенном настроение им можно даже проникнуться (у меня, увы, не получилось), в то время как визуальные эффекты, пусть еще сильнее, чем прежде делающие ставку на миниатюры заметно превосходят то, что в аналогичное время делали американские студии.

Водородный человек (The H-Man), 1958

Двадцать второй фильм Хонды. «Водородный человек» - хорошее кино, даже если не делать скидок на жанр и время выхода. Один из немногих фантастических фильмов Хонды, в которых режиссер не страдает гигантоманией и снимает монстров человеческих габаритов. Более того, специфика сюжета позволила Хонде снять фильм структурно гораздо близкий американской фантастике 80-х и 90-х, чем большинство его прочих работ. Так, в центре сюжета детективное расследование, которое с дела о наркоторговле превращается в погоню за водородными людьми, представляющими собой разумные лужи радиоактивной слизи, наделенной остатками сознания людей, которыми они были. «Водородный человек» - один из лучших фильмов Хонды, где работает почти всё, кроме псевдонаучных разглагольствований (но это характерно для всего сай-фая эпохи).

Битва в космосе (Battle in Outer Space), 1959

Двадцать седьмой фильм Хонды. «Битва в космосе» - вариация на тему «Войны миров» и один из источников вдохновения для Джорджа Лукаса, когда последний конструировал свои «Звездные войны». По сюжету, Землю атакует более развитая инопланетная раса, использующая луну в качестве базы для атаки. Объединенные космические силы планеты дают отпор. Дальше начинается чистейший фильм Эммериха, если бы последний работал не с CGI, а с миниатюрами. Если выбирать лучшую работу Исиро Хонды с точки зрения визуальных эффектов, то я бы назвал такой именно «Битву в космосе». Да, сражения игрушечные, но в этот раз режиссер уделил особое внимание комбинированным съемкам, из-за чего использование миниатюр бросается в глаза не так сильно, как в будущих работах.

Газовый человек (The Human Vapor), 1960

Двадцать восьмой фильм Хонды. «Газовый человек» - полуремейк, полусиквел «Водородного человека», сюжет которого явно опирается на «Человека-невидимку» Герберта Уэллса. Согласно сценарию, в результате неудачного эксперимента антигерой превращается в существо, способное переходить из твердого в газообразное состояние, что немедленно использует для ограблений банков и прочей не приветствующейся общественностью деятельности. В то же время полиция и ученые ломают головы, как поймать и обезвредить суперзлодея. Есть распространенное мнение, что «Газовый человек» получился лучше «Водородного человека», но, на мой взгляд, первый фильм все же сильнее.

Мотра (Mothra), 1961

Двадцать девятый фильм Хонды. После Годзиллы и Родана пришел черед еще одного классического кайдзю студии Toho. На этот раз Хонда не стал заморачиваться с наукообразным ориджином титульного кайдзю, а ушел в строну фолк-фэнтези. Гигантская бабочка, согласно лору этого фильма, является древним божеством, а наличие поющих дюймовочек, частично управляющих Мотрой, никого в пространстве фильма особо не смущает. Чем показательна именно эта киноработа Хонды? Она превратил годзиллиаду в то, чем спустя полвека стала MCU. Сольный фильм о новом кайдзю, который неизбежно встретится с другими представителями гигантского бестиария в сиквелах и кроссоверах, пусть никаких предпосылок для этого в рамках самого фильма и нет.

Горас (Yosei Gorasu), 1962

Тридцать первый фильм Хонды. «Горас» - это «Армагеддон», «Столкновение с бездной» и «Блуждающая земля» своего времени. Для разнообразия нашей планете угрожают не гигантские радиоактивные существа, не древние божества потревоженные цивилизацией и не зловредные инопланетяне, а движущаяся в сторону земли блуждающая планета. Единственным способом избежать тотального вымирания становится постройка супердвигателя на южном полюсе, который бы сдвинул Землю с орбиты. И тут во льдах размораживается очередной кайдзю… В этом моменте остро понимаешь, что Хонда уже вошел в режим самоиронии, из которого не выйдет до конца карьеры.

Кинг-Конг против Годзиллы (King Kong vs. Godzilla), 1962

Тридцать второй фильм Хонды. Первая встреча двух самых известных гигантских монстров в истории кино, известная своими смехотворными экшн-сценами, разошедшимися спустя десятилетия на мемы, а также глуповатым по исполнению, но интересным по сути сатирическим сценарием. Почти в каждом кайдзю-фильме Хонды режиссер подвергал критике тот или иной аспект современного ему мира, от ядерных испытаний до бесконтрольной добычи полезных ископаемых. На этот раз досталось масс-медия, которые собственно и организовали большую битву главного японского и главного американского киномонстров, чтобы поднять упавшие рейтинги. Троллинг продюсеров?

Нападение людей-грибов (Matango), 1963

Тридцать третий фильм Хонды. Один из лучших фильмов режиссера, не считая первую «Годзиллу». Как и в дилогии о водородном/газовом человеке, масштаб событий в «Нападении людей-грибов» более локален, чем в прочих лентах режиссерах. Как следствие, люди здесь действительно действуют, а не являются бессмысленными в целом наблюдателями битв гигантских монстров, спецэффекты более локальные и лучше сохранившиеся. По сюжету, прогулочная яхта вместе с экипажем и отдыхающими попадает в шторм, чтобы оказаться на необитаемом, на первый взгляд, острове, который оказывается населен людьми-грибами, способными превращать гостей в себе подобных существ.

Аторагон: Летающая суперсубмарина (Kaitei gunkan), 1963

Следующий, тридцать четвертый, фильм Хонды оказался чисто кэмповой фантастикой. Хотя фантастикой ли? По сюжету, из недр океана приходит новая угроза в образе остатков утонувшей империи Му (тихоокеанский аналог Атлантиды), которая за тысячелетия под водой развила технологии так, что имеет все возможности поработить сушу. Единственной надеждой Земли на спасение является ушедший в самоволку японский капитан, который подобно Блофельду из бондианы строит на одном из островов в Тихом Океане супероружие, ту самую летающую субмарину, с помощью которой планирует взять реванш у США и привести Японию к мировому господству. Герои фильма прилагают все усилия, чтобы направить его изобретение против подводной империи. Да, сюжет настолько абсурден, что и в пересказе, а многочисленные спецэффекты с миниатюрами не способны его оживить: у фильма явные проблемы с динамикой.

Годзилла против Мотры (Mothra vs. Godzilla), 1964

Тридцать пятый фильм Хонды, что забавно, оказался всего лишь четвертой лентой о Годзилле после оригинала, ленты «Годзилла снова нападает», снятой Мотоёси Одой и кроссовером с Кинг-Конгом. Стоит сказать, что «Годзилла против Мотры» получилась заметно лучшим фильмом, чем уже упоминавшийся фильм-поединок с гигантской обезьяной или киноориджин колоссальной бабочки. Лучше оказались не только визуальные эффекты, хотя всё-так же базирующиеся на использовании миниатюр, но в первую очередь скрипт, который сделал главным злодеем не в очередной раз решившую прогуляться по японским островам Годзиллу, а очередную вредную, пусть и комичную компанию, весь творящийся в фильме беспорядок своими действиями спровоцировавшую.

Космический монстр Догора (Dogora), 1964

Тридцать шестой фильм Хонды - снова кайдзю-эйга, но на этот раз без привязки к годзиллиаде. Фактически «космический монстр Догора» представляет собой два фильма в одном: кейпер/полицейский процедуал о похищении бриллиантов и фильм-катастрофу о вторжении гигантской летающей медузы, питающейся углеродом. Полицейские пытаются поймать воров, в то время как ученые найти способ борьбы способ с неуязвимым для конвенциональных вооружений летающим супостатом. Пересекаются две линии достаточно условно.

Гидора – трёхголовый монстр (Ghidorah, the Three-Headed Monster), 1964

Тридцать седьмой фильм Хонды не только представил четвертого и последнего кайдзю классической линейки студии Toho, но и впервые объединил на экране весь «золотой квартет» франшизы: Годзиллу, Родана, Мотру и Кинга Гидору. Ни о какой серьезности речи не идёт: Хонда делает ставку на чистый кэмп и визуальными эффектами даже не заморачивается. Впрочем, возможно это было вынужденное решение, обусловленное нехваткой бюджета, так как выглядит фильм заметно дешевле предыдущих кайдзю опусов режиссера. Сюжет прост: Родан выясняет отношения с Годзиллой, из упавшего метеорита вылупляется космический Змей-Горыныч, Мотра пытается убедить Годзиллу и Родана, что им «нечего друг с другом делить», и надо бы объединяться против новой угрозы.

Годзилла против Монстра Зеро (Invasion of Astro-Monster), 1965

Тридцать девятый фильм Хонды. Прямое продолжение «Гидоры», которое получилось даже более кэмповым и абсурдным, чем предыдущая часть. На этот раз в деле оказались замешены инопланетяне, разводящие власти земли на то, чтобы с помощью Годзиллы и Родана справиться с терроризирующим их Гидорой, но только для того, чтобы взять под контроль сознание всех трех кайдзю и использовать их в качестве армии вторжения. Да, это настолько глупо и абсурдно, как воспринимается в пересказе. Да, это чистый проходняк.

Чудовища Франкенштейна: Санда против Гайры (The War of the Gargantuas), 1966

Сороковой фильм Хонды - кайдзю-эйга, но не входящая в основную линейку студии Toho. Формально «Чудовища Франкенштейна» представляет собой сиквел фильма «Франкенштейн против Барагона» (не смотрел), но по информации в сети, отношение между первой и второй частью дилогии схожи с первыми и вторыми «Зловещими мертвецами», и знакомства с оригиналом «Санда против Гайры» не предполагает. «Чудовища Франкенштейна» - неожиданно серьезный и почти приземленный жанровый фильм. Один из лучших фильмов Хонды, снятых им в 60-е. Здесь хорошо почти всё, за исключением дизайна монстра и попыток придать гигантским гоминидам человечности. Разрушения более локальные, чем в фильмах о Годзилле (местные монстры в 2-3 раза меньше), но более изобретательны и лучше поставлены, а в завязке кино действительно пытается, причем небезуспешно, быть хоррором, а не кэмповой комедией. Если бы не дизайн монстров, было бы вообще хорошо.

Побег Кинг-Конга (King Kong Escapes), 1967

Сорок второй фильм Хонды. Абсолютно проходная поделка, игнорирующая фильм «Кинг-Конг против Годзиллы». Единственное, что в фильме есть любопытного, так это то обстоятельство, что «спарринг-партнером» Конга в фильме становится Конг-робот, выполненный в натуральную величину, появившейся задолго до гораздо более известного Мехагодзиллы.

Годзилла: Парад монстров (Destroy All Monsters), 1968

Сорок третий фильм Хонды оказался первой, но далеко не последней попыткой в истории франшизы объединить на экране всех кайдзю, ранее появлявшихся на экране, а также добавить новых. По сюжету, все разрушавшие Японию монстры оказались выселены на отдельный остров, где в гармонии с окружающей средой выясняют свои отношения, пока в эту идиллию не вмешивается раса инопланетянок-амазонок, берущих кайдзю под свой контроль и натравливающих их на Страну Восходящего Солнца. Много монстров, много эффектов, но очевидно небольшой бюджет, а также маловразумительное сюжетное месиво, выполняющее функции сценария, превратили фильм в один из худших в эпохе Сёва.

Широта Ноль (Latitude Zero), 1969

Сорок четвертый фильм Хонды представляет собой японо-американскую копродукцию. Снимался фильм преимущественно японской командой, в то время как главные роли исполнили бывшие голливудские звезды (в 60-е и 70-е вышедшие в тираж актеры ездили на заработки в Италию и чуть реже в Японию с Францией, в то время как их современные коллеги в аналогичной ситуации осваивают рынок DTV), а значительная часть бюджета была предоставлена американской стороной. «Широта Ноль» - беззастенчивый жюльверн-эксплуатейшн, о группе современных ученых, попавших в разборки между двумя гениальными и полубессмертными учеными (Джозеф Коттен и Цезарь Ромеро), построившими на дне океана подводные города, один утопический, второй - не особо. Могла получиться неплохая сай-фай адвенчура, если бы Хонда так не затянул экспозицию и не сделал такую ставку на пересказ предыстории непосредственно персонажами. Собственно экшн начинается слишком поздно, и его слишком мало.

Атака Годзиллы (All Monsters Attack), 1969

Сорок пятый фильм Хонды - забавное недоразумение. Режиссер зачем-то снял фильм для младшего школьного возраста о мальчике, противостоящем группе комических грабителей а-ля «Один Дома», но зачем-то вписал его во вселенную Годзиллы. Правда, появляется легендарный киномонстр только в снах юного протагониста, где ведет себя примерно как первоклассник. Вызывает «Атака Годзиллы» лишь недоумение и открытый вопрос: «зачем это было снято?».

Террор Мехагодзиллы (Terror of Mechagodzilla), 1975

Сорок седьмой и финальный фильм Хонды. В начале 70-х режиссер уходит на телевидение, где принимает участие в съемках Токусатсу-сериалов Ультрамен и Зонфайтер, но в 75-м возвращается в кино, чтобы снять последний фильм в эпохе Сёва. После «Террора Мехагодзиллы» главный кайдзю на девять лет ушел с экранов, чтобы вернуться только в ребуте 84-го года, в то время как его создатель де-факто завершил карьеру и работал в будущем только в качестве режиссера второй съемочной группы, принимал участие в работе над двумя последними фильмами Акиры Куросавы. «Террор Мехагодзиллы» - не самая удачная попытка вернуть серию к корням, сняв гибрид хоррора и фильма-катастрофы. Однако, выбранная Хондой серьезная тональность вступает в противоречие со сценарием, в очередной раз эксплуатирующим зловредных инопланетянин, а также явной бюджетностью постановки: экономический кризис 70-х не прошел мимо и годзиллиады.