Архитектурное наследие Кулебак
Конструктивизм — направление в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве, зародившееся в 1915 году и существовавшее в течение первой половины 1930 годов в СССР, затем в ряде других стран, прежде всего, в Германии (Баухаус) и Голландии (Де Стейл). В некоторых случаях конструктивизм рассматривают как источник и составляющую часть интернационального стиля и как одно из течений, определивших развитие Нового видения — так гласит Википедия…
Для конструктивизма стиль модерн стал отправной точкой, их объединило стремление к ясно спроектированной композиционной основе. Первыми объектами в новой стилистике можно назвать стеклянный павильон для лондонской Всемирной выставки 1851 года и Эйфелеву башню, возведенную для подобной выставки в Париже в 1889 г.
Начало направлению было положено, но только советские архитекторы в 1920-х годах полноценно оформили идею в теорию, реализовали ее в строительстве и ввели в обиход термин-название. Поэтому стиль конструктивизм считают созданным именно в России.
Архитектура авангарда на много десятилетий опередила свое время. В России осознание ценности этого наследия не пришло и через 100 лет. Градозащитникам приходится защищать конструктивизм от реконструкций и сносов, в то время как во всем мире он давно признан важнейшим вкладом в мировую культуру ХХ века.
Страна жила в переходный период между военным коммунизмом и НЭПом. Социальное расслоение проявилось в эстетических представлениях: напускной нэпмановской роскоши класс пролетариата противопоставил осознанный аскетизм одежды, домашней обстановки, внешнего вида зданий.
В теории конструктивизма первостепенной провозглашали полезность вещи, которая являет собой голую конструкцию «без балласта изобразительности» (выражение архитектора А. Веснина). Произведения искусства, напротив, считались лишь предметами ненужной роскоши и результатом напрасного труда. Естественно, что привычные пространственные композиции и внешний декор ушли на второй план. Архитекторами новаторами был разработан функциональный метод проектирования. В его основе лежал тщательный анализ функционирования жилых и промышленных строений. Под каждую функцию подбиралась самая рациональная форма (объемно-планировочное решение). В этой концепции строили рабочие клубы, автобусные парки, универмаги, дома-коммуны.
Примеры советского конструктивизма:
Главной задачей приверженцы классического конструктивизма определили комфорт для советских граждан на работе, в быту и досуге. Среди интернациональных (минималистичных) направлений конструктивизм выделился стремлением соединить функциональность здания с художественными средствами выражения. И решалась эта задача не с помощью декора, а работой с материалами и формой.
К характерным чертам конструктивизма относят, прежде всего — монолитность, сегментированность, масштабность, материалы и цветовая гамма. Архитектурные формы конструктивизма выделяются большим разнообразием по сравнению с функционализмом. Для стиля типичны массивные опоры, плоские крыши, удлиненные оконные проемы. Параллелепипеды переходят в цилиндры и кубы, большие окружности окон разбавляют плоскость квадратного фасада, сложные выступающие объемы перемежаются гладкими простенками, прямоугольные ризалиты дополняют обтекаемые полукруглые балконы. При строительстве домов в стиле конструктивизм разные по геометрии секции не нагромождались хаотично: одна форма логично переходила в соседнюю, создавая цельный экстерьерный образ. Ведущими материалами при воплощении служили: бетон, стекло, металл. Их применение ограничивал тогдашний уровень строительных технологий, но даже имеющиеся ресурсы позволяли создавать необычные по внешнему виду и внутренней планировке объекты. Еще раз повторим, что одна из заметных характеристик конструктивизма – отказ от декора. Архитекторы новой волны отрицали историческую преемственность, а потому с легкостью ушли от украшательства классических стилей.
Новаторские принципы работы и отдыха советских граждан реализовались в строящихся дворцах культуры, жилых домах, универсальных магазинах. Вот несколько характерных объектов.
Расцвет конструктивизма как архитектурного движения занял одно десятилетие. В начале 1930-х годов политическая ситуация в стране изменилась, и новаторские течения были признаны буржуазными. Архитекторы-авангардисты попали в опалу, а на смену пролетарскому аскетизму пришел пышный дизайн советского неоклассицизма, но это уже другая история…
Погрузившись в экскурс по данному стилю, пройдемся по местной кулебакской архитектуре, благо есть что посмотреть из советского конструктивизма и в нашем городе.
Первопроходцем стиля у нас в Кулебаках был архитектор Александр Александрович Яковлев, волей судьбы оказавшийся на Кулебакском горном заводе в неспокойном 1917 году. У А.А. Яковлева был уже серьезный багаж знаний и опыта, ведь он в качестве помощника А.Н. Померанцева, занимался строительством мемориального собора Александра Невского в память 200 тысяч русских воинов, погибших при освобождении Болгарии от османского ига — основной достопримечательности столицы Болгарии Софии.
Пожалуй строительство здания общественной бани в стиле конструктивизма в Кулебаках стало пробой пера для А.А. Яковлева. В 1920 году Александр Александрович покинул Кулебаки, но творение его до сих пор стоит и отчасти функционирует , пусть теперь и совершенно по иному назначению, чем задумывалось.
Здание бывшей городской бани (ул. Восстания, д.6);
Архитектор А.А. Яковлев, годы постройки: 1918-1919.
Еще одни объектом архитектуры раннего конструктивизма являлось здание заводской пожарной части (пожарного депо), которое не сохранилось до наших дней.
Заводская пожарная часть располагалась на площади Советская д.1 (ныне адреса не существует), напротив Коммерческого училища (позднее школы №1, сейчас )
Здание построено в 1929 году, а вот архитектор неизвестен. Новая пожарная часть получилась двухэтажной, с легкой и элегантной каланчой. Именно в башне больше всего проявились конструктивистские детали – панорамное окно на четвертом этаже и ленточное остекление лестницы.
В середине 1990-х здание было снесено как аварийное.
До 1917 г. крупнейшими фигурами в архитектуре промышленных сооружений в России были А. Кузнецов, Л. Серк, Д. Дмитриев. А. Лолейт, В. Веснин.
В 1920-е годы, в МВТУ на фабрично-заводском отделении под руководством А. Кузнецова, В. и Л. Веснина был подготовлен первый отряд советских архитекторов-промышленников, который стал основой формировавшейся тогда промышленной школы советской архитектуры. Получилось так, что эти молодые архитекторы не только вошли в ОСА (Объединение современных архитекторов — общественная организация, основанная в 1925 году членами ЛЕФа. Выступало под лозунгами конструктивизма и функционализма), но и их дипломные, а затем и реальные проекты промышленных сооружений во многом определили стилистику конструктивистских работ, публиковавшихся в «СА».
Промышленные сооружения и раньше были менее подвержены обильному декорированию и эклектичной стилизации. При их проектировании в 1920-е годы принципы конструктивизма, прежде всего ориентация на конструктивно-функциональную целесообразность, проводились наиболее последовательно. Здесь чаще и полнее, чем в других типах сооружений, использовались новейшие технические достижения. Все это не могло не сказаться и на стилистике промышленных сооружений. Именно школа промышленной архитектуры стала стилистически наиболее устойчивой частью конструктивизма в целом, сохраняя его приемы и средства практически до середины 30-х годов. Ярким примером промышленного конструктивизма стало здание новой заводской котельной построенной в годы первой советской пятилетки. Котельная была оборудованна двумя вертикальными водотрубными котлами типа «Стерлинг» с воздушными и водяными экономайзерами, водоочисткой и прочим оборудованием. Жаль что не нашлось данных об архитекторе этого сооружения, которое до сих пор функционирует, в немного измененном виде.
Заводская котельная (паросиловой цех, цех паросилового хозяйства, корпус 5 ПАО «Русполимет»)
Архитектор неизвестен, годы постройки: 1929-1931.
В 1920-е годы перед новообразованным советским государством встала задача воспитать ценные кадры, будущее страны. Это должны были быть, во-первых, люди грамотные и способные работать на производстве, а во-вторых, лояльные к власти. Всё это можно было обеспечить только путём всеобщего доступа к школьному образованию. В 1920 гг. проводились конкурсы архитектурных проектов; начали строиться школы-семилетки, вмещающие до 560 учеников. Они принципиально отличались от дореволюционных школ объёмом — около 25 000 кубометров (до этого были меньше); включали спортивные сооружения, лаборатории, мастерские и столовые. К концу 1920-х в стране насчитывалось 113 400 школ первой ступени и 8,7 миллиона учеников. Советские объекты образования — это не просто здания, это здания со смыслом. Молодые архитекторы эпохи создавали сначала индивидуальные, а потом и типовые проекты школ, чтобы отразить меняющееся представление об образовании, облегчить ведение государственной пропаганды, а также обеспечить удобный и приятный для самих учащихся процесс обучения.
Потребность в квалифицированных рабочих кадрах побуждала руководство завода неоднократно организовывать в Кулебаках учреждения профобразования — профтехкурсы, вечерний техникум… Ни одна из попыток в итоге не увенчалась успехом. Открытие школы фабрично-заводского ученичества (ФЗУ) должно было положить конец дефициту подготовленных кадров. Постановление ЦИК и СНК СССР «О школах фабрично-заводского ученичества» от 15 сентября 1933 г. дал чёткие понимания и установки для подготовки узкоспециализированных кадров, что позволяло закреплять рабочих на конкретных предприятиях без права дальнейшего обучения в ССУЗах и ВУЗах…
Такое положение вещей устраивало руководство КМЗ и подтолкнуло к строительству нового помещения для школы ФЗУ, которая так и не расположилась в этом здании. В данное помещение заселилась новая школа №9.
Кулебакская школа ФЗУ (ул. Бутова, 66/20)
Архитектор неизвестен, но очень возможно что здание спроектировано архитектором А. З. Гринбергом. Это предположение вызвано максимальным сходством данного объекта с проектом Дома Советов в г. Дзержинск и годы постройки: 1932 — 1934, тоже совпадают.
К концу 1950-х годов здание бывшего ФЗУ находилось в упадке. В 1961 году, полуразрушенное здание было передано под размещение в нем нового производства, здесь открылся филиал Горьковского телевизионного завода по выпуску радиол. Здание было основательно реконструировано, перепланировано и поменяло внешний облик. Сегодня это заброшенные площади бывшего Кулебакского завода радиоузлов — АО «Русич».
Новая эпоха сформировала запрос на совершенно новую типологию зданий. На смену церквям приходят клубы — универсальные культурно-образовательные центры, в какой-то степени наследующие типологию дореволюционных народных домов.
В 1922—1926 гг. проходят первые конкурсы на проектирование новых центров культурно-просветительной деятельности — Народного дома, Дворца для рабочих. Их максималистские программы (театральные залы на 1000—2000 мест, огромные аудитории и многочисленные помещения для клубной работы) были далеки от возможностей практического осуществления, но они способствовали выяснению типологической природы соцклуба, формированию мастерства архитекторов в решении сложных архитектурных программ клубной организации. В годы первой пятилетки развернулось строительство клубных учреждений. Была создана сеть клубов как центров общественной и культурной жизни трудящихся.
В те годы разрабатывалась тема Дворца культуры как наиболее развитого культурно-просветительного центра, способного обслуживать большие городские районы, и появляются первые реализации.
В годы первой пятилетки в клубах при производственных предприятиях предусматривались группы аудиторий, лаборатории, экспериментальные мастерские, помещения для производственных выставок, техническая библиотека с группой соответствующих помещений и др. Клуб превращался в своеобразный цех культуры.
В Кулебаках руководство Горного завода, завкома и райкома коммунистической партии приняли решение о строительстве ДК по проекту Московского архитектора Иванова (данные о фамилии архитектора неподтвержденные). Немаловажная деталь — проект ДК внешне имеет сходство с Домом Советов в Нижнем Новгороде авторства А. З. Гринберга.
Проект был выполнен в форме самолета. Финансировал строительство горный завод. Закладка первого кирпича произошла 1 мая 1930 года. Работы начались методом народной стройки. Почти все общественные, комсомольские, государственные организации выделяли молодежные бригады на эти работы. По комсомольскому почину в выходные дни комсомольцы работали бесплатно, а со своих заработков делали отчисления в фонд строительства Дворца Культуры. Но, учитывая тяжелое экономическое положение страны, горного завода, области, на стройке хронически не хватало рабочих рук, строительных материалов и финансовых средств. И, независимо от частоты заседаний и решений райкомовских партийных деятелей, строительство затягивалось.
3 сентября 1931 года в «Кулебакском Металлисте» (тогда газета принадлежала заводу) прозвучал призыв: «Все внимание и силы на своевременную отстройку Дворца Культуры!». Главной «….. задачей строительного треугольника Дворца Культуры, всех партийных и профсоюзных организаций, рабочих завода «обозначено» все свое внимание уделить на скорейшую достройку Дворца Культуры, все тормоза и трудности в строительстве должны быть с большевистской энергией преодолены. Дворец Культуры должен быть сдан в эксплуатацию в срок». После этих призывов организации чаще выделяли рабочие бригады на субботники, и они были более многочисленны. Молодежь добровольно принимала участие в возведении такого желанного центра культуры, но мировой экономический кризис внес свои коррективы и в эти планы. Пуск Дворца Культуры в эксплуатацию вместо запланированного 1932 года состоялся 1 мая 1933 года. Проект был сдан в урезанном виде без правого крыла. Но кулебачане были рады и этому замечательному Дворцу Культуры.
Всего в ДК, на момент открытия, было 4 кружка, в большом зрительном зале на 700 мест функционировала постоянная киноустановка. Имелся также малый зал на 200 мест, 12 кружковых комнат.
В 1960-х годах здание подверглось незначительной реконструкции. Проход под зданием был превращен в полноценный этаж, где разместился гардероб.
Сегодня здание Дворца культуры им. Дубровских является объектом культурного наследия муниципального значения.
Здание горкома партии (ул. Бутова, 120)
Еще одна значимая постройка конструктивизма созданная в Кулебаках это здание бывшего Городского комитета партии (Горкома). Название учреждения в простонародье дало название целому городскому району, который так и называли — «Горком», а некоторые, по старой памяти, называют до сих пор.
1 февраля 1932 года постановлением ВЦИК рабочему поселку Кулебаки был присвоен статус города. Это повлекло за собой необходимость разместить теперь уже городскую власть в новом современном здании в строящемся микрорайоне, тем самым выехать из старого деревянного строения бывшего Волостного правления (ул. Ст. Разина, 76).
Здание Горкома партии типичное строение стиля конструктивизм.
Из элементов конструктивизма в здании Горкома присутствует ленточное остекление лестничных пролётов и рустовка между этажей. Рустованным фасадом называют внешнюю облицовку дома путем создания в его стенах углублений в штукатурке. Иногда делают и по-другому — приклеивают элементы, которые делят фасад на части. Что же такое рустика? С латинского это слово можно перевести, как грубый, деревенский или неотесанный. В современной архитектуре этим словом называют, плотно подогнанные друг к другу, камни прямоугольной формы. Они имеют гладкую линию по периметру и интересную фактуру.
Первоначальный облик здания отличался от современного. Объект имел Г-образную форму строения и деревянные балконы по углам здания.
В 1970-х годах здание серьезно расширили, увеличив вдвое, при этом сохранив особенности фасада, балконы убрали уже в начале 2000-х годов из-за обветшания. После ремонта в 2012 году (к 80-летию города) здание обрело современный вид.
С 1982 года Городской партийный комитет переехал в новое здание на площадь Ленина, а в помещениях бывшего Горкома расположился «Дом пионеров» и позднее ЗАГС. Сейчас там располагаются — Муниципальное бюджетное образовательное учреждение дополнительного образования детей Детско-юношеский центр, а также филиал МБДОУ "Детская школа искусств".
Обычно, проходя по городу, мы не гуляем бесцельно, а куда-то идем, спешим. Некогда оглядываться по сторонам, обращать внимание на то или иное здание, задумываться над его историей и архитектурой. А зря! Остановитесь как-нибудь на площади Победы или Ленина, осмотритесь, и вы вдруг обнаружите, что находитесь не просто на городской площади, а в музее советской архитектуры.
Маскаев Ефим, ученик школы МБОУ школы №1 г. Кулебаки, 2022 г.