История журнала AIZ
Инга Гроцман
«Основным принципом фашистской пропаганды было: „чем больше ложь, тем больше веры в неё“; этот фактор следует усиливать той „безоговорочной, наглой, односторонней тупостью, с которой она преподносится“».
(Вольфганг Руге)[1]
«Arbeiter-Illustrierte-Zeitung» (AIZ), или «Рабочая иллюстрированная газета» — немецкий журнал антифашистской направленности, издававшийся в 20–30-е годы прошлого столетия сначала в Берлине, затем в Праге, а закончивший свою яркую деятельность в Париже. Своеобразная подача материала, приправленная едкой политической сатирой, использование плакатного стиля и пропагандистского вычурного фотомонтажа позволили AIZ добиться большой популярности среди читателей.
Журнал ведёт свою историю с 1921 года — тогда он выпускался в Берлине под названием «Советская Россия в фотографиях». В нём освещались новости молодой советской республики и работа фонда «Межрабпом» по оказанию помощи голодающему населению России из-за засухи 1921–1922 годов.
Основателем организации и издательства стал немецкий коммунист Вильгельм Мюнценберг — незаурядная и противоречивая личность, отличавшаяся своей предпринимательской хваткой и активной пропагандистской деятельностью. Впоследствии он был исключён из КПГ и стал убеждённым антисталинистом.
С 1924 года журнал продолжил печататься под новым названием — «Рабочая иллюстрированная газета», привлекая всё большее число читателей левой повесткой и антифашистской направленностью. Для сбора необходимого материала Мюнценберг участвовал в создании рабочих групп фотографов в Советском Союзе и Германии, которые состояли как из любителей, так и профессионалов. В оформлении выпусков стал использоваться фотомонтаж — сочетание вырезок нескольких фотографий, что обеспечивало наглядность и доступность изложения. В публикациях принимали участие также немецкие писатели — Эрих Кёстнер, Курт Тухольский, Анна Зегерс и другие.
Настоящий пик славы журнала начинается с приходом в 1930 году известного в то время немецкого художника-дадаиста, фотографа и члена КПГ — Джона Хартфилда (настоящее имя — Гельмут Херцфельд). Он сотрудничал с журналом до 1938 года.
Хартфилд видел в фотомонтаже не просто картинку с подписями, а настоящее политическое оружие, направленное против фашизма и империализма. Его работы, наполненные ненавистью к фашистскому режиму, едким высмеиванием и лаконичностью, обрели известность на всю Германию. Это было время одной из лучших школ политического фотомонтажа и расцвета карьеры фотографа, за которую он чуть не поплатился жизнью. Хартфилд находился в пятёрке самых разыскиваемых людей гестапо.
Однако после прихода Гитлера к власти в 1933 году издание было запрещено и редакции пришлось покинуть Берлин и уехать в Прагу. Там журнал продолжил печататься уже под названием «Die Volks-illustrierte» («Народный иллюстрированный журнал»). После подписания Мюнхенского соглашения о разделе Чехословакии в 1938 году ему пришлось перебраться уже в Париж, где после нескольких публикаций он навсегда прекратил своё существование.
Фотомонтаж, на котором Геббельс примеряет Гитлеру бороду Карла Маркса. Вспоминается известный документ под названием «25 пунктов», оглашённый Гитлером и содержащий антикапиталистические лозунги. Он представлял собой не более, чем «обычную приманку крысоловов»[1]. Прослеживается язвительная усмешка и презрение автора фотомонтажа к лидерам НСДАП за их лицемерие, начиная с названия и заканчивая содержанием программы партии, за готовность нацистов внешне прикрыться бородой Маркса и держащим серп и молот орлом.
Тщедушный, закомплексованный, распространяющий дешёвые лозунги, Гитлер изображён низкорослым человечком, протягивающий руку вверх, чтобы принять деньги от безликой фигуры капиталиста. В связи с коммунистической угрозой нацисты стали получать достойную сумму денег от влиятельных предпринимателей и банкиров, в том числе в иностранной валюте, для дальнейшей «демагогической пропаганды»[1].
Разоблачение гитлеровского приветствия в работе автора фотомонтажа в виде диалога докторов, рассматривающих рентгенограмму позвоночника нациста:
«— А в чём причина искривления позвоночника у этого человека?
— Таковы органические последствия постоянного „Хайль Гитлер“!»
На фотомонтаже — изображение женщины, держащей истощённого полуголодного ребёнка. Одна из чёрных страниц истории Бельгийского Конго, которое попало в цепкие лапы капитала, получающего сверхприбыль за счёт жестокой эксплуатации местного населения.
На фотомонтаже изображен Геринг, держащий факел и поджигающий мир. Данный фотомонтаж ассоциируется с поджогом Рейхстага в 1933 году, в котором были обвинены коммунисты, что дало толчок к дальнейшим агрессивным мерам по борьбе с КПГ.
Эпилог
Достигший своего звездного часа в 30-е годы прошлого столетия, журнал AIZ стал достойным примером антиимпериалистической и антифашистской пропаганды, развёрнутой перед Второй мировой войной. Сатирическая подоплёка фотомонтажей в исполнении фотографа Джона Хартфилда приоткрывала читателям истинную суть событий, происходивших тогда в Германии.
Однако в условиях кризиса перепроизводства, нарастающей безработицы и колоссальной инфляции нацисты смогли прорваться к власти. Став олицетворением гнусной лжи по отношению к рабочим, лидеры НСДАП цинично заманивали последних на свою сторону социалистическими лозунгами. С другой стороны, представители крупного капитала в лице промышленников Рура и банкиров активно спонсировали нацистов, пытаясь всеми силами не допустить распространения коммунистической угрозы и отвлечь рабочих от классовой борьбы.
В итоге 1933 год был ознаменован образованием «Третьей империи», за плечами которой стояли монополисты. С их благоговейной руки лидеры правящей партии начали агрессивную политику по захвату мирового господства. Но на их пути стояло социалистическое государство — Советский Союз.
Так началась классовая война. И за её развязывание ответ держит не только А. Гитлер. За его спиной — «миллионы», заработанные капиталом на искалеченных судьбах людей...
Примечания
[1] Вольфганг Руге. «Как Гитлер пришел в власти: Германский фашизм и монополии».