С пайкой или без: путь педанта

Человек, которого беспокоит разница между патчами на пайке и без, особенно уверенный, что в буквальном смысле может услышать разницу, отличается поистине скрупулезным подходом к музыкальному оборудованию. Такое отношение мы полностью поддерживаем и разделяем!

Для всех, кто именно так подходит к выбору надежного и долговечного способа соединения контактов, смоделируем простую систему, чтобы дотошно и въедливо проследовать по пути сигнала. Заодно узнаем, действительно ли пользоваться традиционными паяными патчами означает застраховаться от беспаечных электрических соединений.

Ошибки, на которые способны руки с паяльником, в данном случае не рассматриваются. Это отдельная большая тема. По умолчанию будем считать, что руки эти — что надо руки, качество работы и технология безупречны.

Представьте, что перед вами простая система: гитара, две педали, комбик. Меньше некуда, если у гитариста одна педаль или процессор, то патчи ему не нужны и вопрос технологии их сборки не стоит. Сколько в этой системе будет электрических соединений на пайке и без неё? Велик соблазн ответить: “Четыре на пайке и два — без. И ещё шесть соединений на разъёмах «джек». Значит, двенадцать“. Но мы ведь идём по пути полезного занудства. На самом деле, гораздо больше, причём многократно! Откуда? Посчитаем.

Немного упрощений: считаем неподвижные внутренние части разъёмов, резисторов и переключателей за сплошные металлические детали (что не всегда так), а также будем учитывать только соединения по пути следования тока по сигнальной жиле, забыв про «массу». Педали у нас будут с «тру-байпассом» и выключены.

Итак, музыкант дёрнул струну и её движение вызвало в обмотке звукоснимателя слабый переменный ток. Куда он пошёл? Нет-нет, до выходного гнезда ещё очень далеко! Сначала на его пути встречается самое первое паяное соединение: тонкая проволока катушки припаивается к проводу, который выходит из датчика наружу (да, мы — настоящие педанты!) . Это сделано не нашим воображаемым безупречным пайщиком, а ещё на заводе. Так что начинаем счёт: обозначим как 1П (одно соединение на пайке).

Дальше у подавляющего большинства гитар идёт переключатель датчиков. Снова возьмём самый простой вариант, всего пару контактов, которые соединяются между собой подвижной металлической деталью — как минимум два соединения на пайке и два разъёмных. Итого на выходе переключателя имеем 3П, 2Б (три соединения на пайке и два — без).

Сигнал следует дальше, к ручке громкости, плюс ёще два паянных соединения и два беспаечных. Итого 5П, 4Б.

Ручка громкости — вещь совершенно необходимая, но даже если мы ставим громкость «на максимум», то имеем ту же картину, что и в переключателе: провода припаяны к выводам потенциометра, которые внутри между собой соединены подвижным элементом — ползунком.

Наконец, вот оно, выходное гнездо. Здесь наш провод припаян на сигнальный контакт выходного гнезда, в него воткнут джек (разъёмное соединение), а джек припаян к гитарному шнуру, который, в свою очередь, припаян к выходному джеку. Итого: 8П, 5Б.

Чем сложнее устроена ваша гитара, тем больше возможных дополнительных соединений на пути у сигнала. В данном случае представим, что у нашей модели всё максимально просто. И даже в этом случае до выходного джека гитарного шнура сигнал преодолел целых 13 разнотипных соединений проводников!

На пути сигнала наша первая (из двух) педаль. Как мы помним, выключенная. Продолжаем считать. Входной разъём педали и провод внутри педали от гнезда на кнопку добавит к нашей сумме одно разъёмное и одно паяное соединение (9П, 6Б).

Теперь стоит вспомнить как устроена традиционная кнопка 3pdt и как реализуется «тру-байпасс». На средних контактах кнопки установлены подвижные контактные пластины, которые качаются в разные стороны и соединяют центральный контакт либо с правым выходом, либо с левым. Но мы добавляем к нашей схеме не «2П, 2Б», а вдвое больше!

Поскольку для полного обхода схемы педали сигнал проходит через две пары контактов — на входе и на выходе. То есть каждая выключенная педаль — это минимум 6 соединений на пайке и 6 — без неё. А две педали — 12, то есть 20П, 17Б. Добавляем патч Lex cable, это ещё 2Б к формуле (каждое соединение «джек-гнездо» мы уже посчитали). Итого на выходе второй педали имеем 21П, 18Б.

Держитесь, друзья! Мы почти у цели. Наш сигнал уже проходит по кабелю к усилителю (+2П), входное гнездо (+1Б,1П) и ламповую панель (+1Б,1П). Очень хочется посчитать соединения внутри лампы между контактной ножкой и сеткой…. А, ладно. Даже педантам иногда можно расслабиться. Будем считать, что сигнал добрался до сетки первой лампы, то есть — до усиливающего элемента, ура!

Подводим итог.

Даже с самым минималистичным бордом из всех возможных, без всяких усложнений и дополнений, на пути сигнала встречается 45 (прописью - сорок пять) соединений! 24 на пайке и 21 — без (подвижных или разъёмных).

Заменив беспаечный патч на традиционный, мы вместо формулы «24П, 21Б» получим «26П, 19Б». Оставим место для долгих раздумий о том, как это в действительности повлияет на ваш звук (и повлияет ли?).

Универсального ответа у меня нет, а за себя ответить могу: контактная игла разъёма моей конструкции входит вглубь центрального проводника кабеля на 7 мм, и площадь контакта получается гораздо больше, чем площадь контакта в кнопке или в гнезде, где контакт фактически точечный.

Кстати, а какая площадь контакта получается? Давайте прикинем, диаметр контактной иглы 0.7 мм, значит длина окружности по формуле P=πd равна 2.83 мм, а площадь контакта (7*2.83) - почти 20 кв.мм. Это прямоугольник 4 на 5 мм, примерно как место для пайки экрана на традиционном разъёме. И вся эта поверхность защищена от окисления специальным химическим составом!

Да, я тоже зануда и всегда ищу лучшее.

Александр Lex Алексеев,

Lex Cable