Зачем тебе два меча? Фехтование «по-флорентийски» в истории и на практике

Хотя может показаться, что бой двумя мечами является современным изобретением, привнесенным в наш мир фентези-литературой и театрально-киношным представлением о героическом ведении боя. В действительности же бой двумя мечами известен по ряду трактатов по историческому фехтованию.

Использование термина «флорентийский» (Fiorentina) для обозначения практики боя двумя мечами пришло к нам из американского Сообщества творческого анахронизма (SCA), объединения ролевой направленности, появившегося в 1970-х годах. Долгое время этот стиль боя считался современным, однако с началом академического изучения источников о фехтовании и боевых искусствах Европы оказалось, что бой двумя мечами не только имеет под собой историческое обоснование, но и действительно описан у флорентийских мастеров.

Если считать только итальянские источники, эта комбинация рассматривается не менее чем в одиннадцати известных трактатах. Такие именитые мастера, как Ди Грасси, считают два меча самой сильной комбинацией, за исключением древкового оружия, в то время как Палладини отмечает, что она особенно подходит для сражения с несколькими противниками. Непосредственно флорентийские мастера фехтования, Франческо Альтони (чей трактат написан около 1540 года) и Марко Доччолини (опубликован в 1601 году), оставили нам подробные главы об использовании этого сочетания оружия.

Более того, поединки с использованием двух мечей засвидетельствованы и за пределами фехтовальной литературы, в которой и так можно встретить много экзотического оружия. Два меча, один короче другого, в сочетании с защищенным латной перчаткой предплечьем, использовались, по крайней мере, в трех известных дуэлях в XVI веке. В двух случаях участником дуэлей выступал знаменитый кондотьер Асканио делла Корнья. Первый поединок прошел против графа Карпенья в Болонье около 1535 года, а второй против Джованни Таддеи в Питильяно 26 марта 1546 года, был назван «дуэлью века». За ней наблюдали почти три тысячи человек, а позже, со слов очевидцев и самого делла Корнья, её нарисовал художник Никколо Чирчиньяни. В третьем случае, о котором рассказывает Мартин дю Белле, дуэль на двух мечах состоялась между сеньором де Сарзе и сеньором де Веньером в 1538 году, в присутствии короля Франции Франциска I.

Начать наше знакомство с темой двух мечей я решил с разбора главы из Франческо ди Сандро Альтони. Флорентиец посвятил свой трактат Monomachia ovvero Arte di Scherma (ок. 1540 г.) герцогу Козимо I Медичи. Можно предположить, что Альтони либо был его учителем, либо хотел им стать и использовал написание трактата как повод для этого. В отличие от более известных работ современников Манчолино и Мароццо, Альтони отдает абсолютное предпочтение атакам острием, выполняемым из выпада (хотя сам выпад описан им достаточно неопределенных терминах).

Начнем мы с разбора общи принципов подготовки к поединку. В работе я опирался на перевод Пьермарко Терминелло, в сносках даю его комментарии. Итак, приступим.

Готовимся к поединку с мастером Франческо Альтони

Книга II. Глава IV.

Поскольку ты вооружил свое тело, руки и кисти, следуя моим прежним советам, я перейду к новым способам, которыми можно использовать меч [с оружием во второй руке]. Разумно дополнять меч ротеллой, таргой, баклером или плащом. Но, обсудив один меч, я думаю, что лучше всего, прежде чем приступить к другим темам, обсудить владение двумя полноразмерными мечами, двумя небольшими мечами и мечом и кинжалом.

Начиная фехтование с двумя полноразмерными мечами, мы должны предположить, что ты освоил применение traversi[1], так как с этой комбинацией оружия такой вид шага будет необходим. Их следует выполнять максимально широко, учитывая рост и способности человека. За исключением выхода на поле (см. ниже), когда ты будешь стремиться двигаться прямо к своему противнику, завоевывая как можно больше территории, пока не войдешь в меру (т.е. дистанцию). С этого момента начинай перемещаться широкими, хорошо сбалансированными traversi. Причина, по которой traversi должен быть широким, заключается в уравновешивании твоего тела, которое поддерживает обе руки и позволяет защищать твою персону с обеих сторон.

На мой взгляд, лучший способ приближения к противнику должен быть похож на форму, принимаемую при атаке, но более свободную и не такую растянутую:

Как только ты услышишь сигнал трубы, перенеси свою правую ногу к левой, прижав оружие к левому бедру. Решительно продвигаясь таким образом, шагая вперед левой ногой и собирая правую, ты пойдешь к центру поля навстречу противнику, так быстро, как только сможешь, чтобы покрыть больше половины поля. Поступая так, ты покажешь свою доблесть и желание победить. Но когда ты двигаешься, двигайся легко и мягко, усиливая и ускоряя шаг по мере приближения к врагу. Поступай так, и он увидит, что чем ближе ты приближаешься, тем больше растешь в духе, силах, во всех добродетелях и мужестве, и что нет ничего выше и опаснее тебя самого.

В приближении к противнику, правильная позиция с оружием должна выглядеть так:

Правую руку расположи в guardia di ferro di mezzo, с кулаком на уровне таза или правого бедра, вытянув меч и руку как можно дальше и поместив острие под плечо противника.

Твоя левая рука должна удерживаться в assalto[2] alto di mezzo[3], которая будет еще более похожей на unicorno[4], чем обычно, с вытянутой вверх рукой и острием направленным на врага, достаточно близко к твоему правому острию, так, что что твой враг не сможет войти, не столкнувшись с определенной опасностью. Однако, когда он держит свои мечи врозь, ты также можешь развести свои острия. Но когда он складывает свои вместе, ты должен соединить свои, группируясь вниз и сохраняя дистанцию на случай, если тебе нужно будет давать ответ на его атаку. Это касается твоих рук и мечей.

С точки зрения тела, поскольку эта позиция состоит как из простой guardia, так и из простого assalto, она несколько отличается от стандартной guardia di mezzo, а именно тем, что все тело должно наклоняться вперед, как будто оно сопровождает меч перед собой. Твоя голова должна наклоняться к правому плечу, следуя за ним, как будто они прикреплены или она хочет покоиться на нем.

Плечи должны наклоняться вперед и повернуты боком, левое выше правого, насколько позволяет левый меч (атакующий меч). Правая нога должна стоять впереди, направленной носком прямо на врага, колено должно быть согнуто наполовину над стопой, на одной линии с головой. Левая нога должна быть повернута поперек линии правой, нога при этом полностью вытянута, чтобы она очень прочно поддерживала все твое тело. Убедись, что она находится на достаточном расстоянии от твоей передней ноги, потому что, как я уже сказал, она действует как опора для всего тела, и не должна мешать острию левого меча выдвигаться вперед как можно дальше, чтобы оно почти соединилось с другим острием.

Это позиция, которую следует принимать, когда твоя правая нога стоит впереди.

Если ты хочешь вести бой с левой ногой впереди, защищаясь левым мечом и атакуя другим, ты должен поменять весь порядок, с каждой стороны используя позицию, которую ранее занимал другой.

Далее Альтони переходит к описанию приемов, происходящих из этой позиции, и к ним мы обратимся в следующем материале.

Сноски

[1] Шаги в сторону по диагоналям (Альтони использует термин traversi как для шагов, начинающихся с впередистоящей ноги, так и для шагов с сзади стоящей). Форма единственного числа — traverso.

[2] С точки зрения Альтони, assalto это любая позиция, при которой левая нога расположена впереди и атака идет от правой, сзадистоящей ноги. В случае двух мечей, assalto также определяет позицию, при которой рука поднята выше плеча, в противовес guardia, где рука опущена ниже плеча.

[3] Позиция при которой рука расположена внутри, на уровне между грудью и шеей.

[4] Позиция с поднятой над плечом рукой и острием направленным на противника, аналогичная «первой».