АКСИОС - разбор комикса

Недавно ко мне постучались ребята из CHEEPER COMICS и попросили прочитать их комикс «АКСИОС» — 29 страниц, на которых рассказывается начало, судя по всему, большой истории. Я прочитал и предложил написать подробную рецензию. Они согласились. Итак, приступим.

Начну с визуальной части

За рисунок отвечает Анастасия Рогачёва. С первого взгляда видно, что Настя молодой художник, что у неё впереди большой путь развития и становления. Отдельно отмечу первые страницы, показывающие нам неизвестных героев. Мне понравилась такая стилистика, где художник лишь обозначает персонажей, но рисует их намеренно упрощённо.

Рисунок основной части показался мне более скупым на ракурсы, более сдержанным и статичным.

Леттрениг в комиксе, к сожалению, далёк от идеала. Вот пример.

Во-первых, решение сделать баблы чёрными с белым текстом весьма спорное. Обычно такие баблы символизируют что-то особенное. Например, какую-то необычную речь персонажа, низкий тон или неестественность звучания.

Во-вторых, если в кадре находится реплика персонажа, которого тут нет, то бабл должен быть без хвоста или с хвостом, уходящим за край кадра. Вот так:

В-третьих, баблы слишком маленькие, текст практически касается краёв, совсем нет воздуха.

Ещё одна ошибка: неправильный порядок чтения.

Красным я поставил номера, как баблы читаются в реальности, а зелёным — как они читаются по смыслу. Реплику полицейского нужно было опустить ещё ниже. А ещё лучше поменять персонажей местами.

На этом закончу, я всё-таки не специалист по леттерингу.

Сценарная часть

Сценаристом указан Даниил Маттерн, и он тоже начинающий. Можно похвалить его за начало, где два персонажа, некто Савин и Вера с явно богатым прошлым в самом начале хотят оставить это самое загадочное прошлое. Однако оно (не само прошлое, конечно, а его весьма зубастые представители) внезапно пытается их сожрать в буквальном смысле слова, но Савин зарубает монстра мечом.

А вот дальше история делает скачок на 10 лет вперёд и переключается на на совсем других героев. И вот тут у истории начинаются проблемы.

Дальше я перескажу весь сюжет, но не думаю, что таким образом кому-то испорчу впечатление.

Итак, сперва нам показывают труп и неприятного вида тётку, которая изображает из себя экстрасенса. Потом оказывается, что это была лишь телепередача, которую смотрит крепкий лысеющий бородач, качающий пресс на турнике. Зачем было тратить целых три страницы на «Битву экстрасенсов», которая потом никак не используется, непонятно.

Далее бродач одевается и оказывается православным священником, который направляется в храм на велосипеде.

У храма священник общается с ещё одной тёткой, судя по диалогу, бездомной. Затем в храм приходит нагловатый и грубый в общении полицейский, он общается со священником, что-то от него требует, тот отказывается. Полицейский уходит.

Священник едет домой. Едет целую страницу, часть которой занимает детализированно нарисованный автомобильный двигатель. Что двигатель даёт истории, я тоже не понял.

Священнику звонят и называют его по имени: Дмитрий Савин.

— Ага, — говорит внимательный читатель и складывает 2+2.

Но внезапно приходит давешний полицейский, который почему-то очень не хочет, чтобы священник говорил по телефону с кем-то другим, и сам сообщает, что бездомную убили. Они едут в морг, загадочно смотрят на труп, а священник обещает что-то такое рассказать завтра.

Внезапно нам показывают нового персонажа — девушку-стажёрку. Только представляют её закадровым голосом, который потом оказывается закадровым разговором полицейского и священника. Понять это сразу категорически невозможно, а можно лишь догадаться, прочитав следующие пару страниц.

Девушку эту нам представляют, показывают и… Тут же про неё забывают, даже слова не дают ей сказать и просто переключаются на полицейского со священником, которые снова пришли в морг, к тому же трупу бездомной, который они уже видели вчера вечером.

Далее нам показывают загадочные отпечатки рук на шее убитой, дают понять, что персонажи в курсе происходящего, но нам — читателям, этого пока не расскажут, потому что первая глава на этом заканчивается.

Критика

Персонажи

В начале любой истории нужно представить персонажей, показать их характеры, постараться сделать так, чтобы читатель проникся симпатией к положительным героям и неприязнью к отрицательным. Для этого нужно показать их в действии, они должны совершать какие-то поступки, чтобы через них читатель понял, как к этим персонажам относиться.

Какие действия в первой главе совершает священник, судя по всему, главный герой истории? Перечисляем:

• качает пресс;
• едет в храм на велосипеде;
• разговаривает с бездомной;
• разговаривает с полицейским;
• смотрит на труп и говорит загадочные слова.

По этим действиям я не смог сформировать своё отношение к этому персонажу.

Полицейский выглядит чуть более выигрышно, он хотя бы хамит и грубит, чем немного себя показывает. Остальные персонажи настолько мало показаны, что о них вообще говорить не приходится.

Страницы без действия

В комиксе всего 24 страницы, исключая обложки и обозначение первой главы. Из них на 8 страницах не происходит ничего сюжетно важного:

• 3 страницы — телепередача с «битвой экстрасенсов»;
• 3 страницы герой умывается и одевается;
• 2 страницы герой едет по улице сперва на работу, затем домой.

Мало того, что эти страницы ничего нам не рассказывают, так ещё и становится жалко художницу, чей труд был использован так нерационально.

Отсутствие интриги

Да, в истории есть попытка показать надвигающуюся угрозу, приход чего-то сверхъестественного и страшного. Но она практически не считывается. Монстров нам показали только в самом начале, а в конце даже не сказали ничего. И главное: главному герою ничего не угрожает. Теоретически, он мог отказаться ехать с полицейским в морг и ничего бы ему за это не было. Как не было бы и самой истории.

Советы авторам

Во-первых, вы молодцы! Вы уже стоите на голову выше всех тех, кто красиво рассуждает о том, какой он когда-нибудь сделает комикс. Вы комикс уже сделали, и это круто!

Во-вторых, прежде чем рисовать комикс, нужно сделать хороший сценарий. Понимаю, вам казалось, что сценарий уже хороший. Вообще, зачастую автору самому сложно понять, что в его работе хорошо, а что плохо. Поэтому нужно идти к коллегам и просить обратную связь. Чем больше, тем лучше.

Где получить обратную связь? Например, в конкурсе #СценКом. Там вы получите очень много мнений от таких же сценаристов, как вы сами, а если повезёт, то и от компетентных членов жюри.

В-третих, читать литературу по сценарному мастерству. «Спасите котика» Блейка Снайдера, «Понимание комикса» Скотта Маклауда, «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» Дэвида Говарда и Эдварда Мабли, «Комикс-пособие cценариста — Пиши!» Алекса Хатчетта и далее по вкусу.

И в-последних, читать хорошие комиксы. Но не просто так, а стараясь анализировать понравившиеся моменты. Вот читаешь комикс, ловишь себя на мысли: «Ай, как же хорошо!» — и тут же останавливаешься и пытаешься понять, что именно тебя зацепило и как авторы этого добились.

На этом всё, дерзайте!