Киберпанк, который мы заслужили?

Я узнал про этот сборник совершенно случайно, когда несколько знакомых рассказали в своих соцсетях, что делают для него истории. Я сразу же заинтересовался, потому что киберпанк как жанр — один из моих самых любимых, а тут сборник комиксов русского киберпанка, который собрала Юля Варасаби (https://vk.com/varasabi_arts), с которой мы вместе делали комикс "Акшерубич" для сборника "Байки с Рылеева, 71"! Конечно, я не мог пройти мимо: купил эту книгу и в тот же день вечером всю её прочитал. Но увы, меня ждало разочарование. Что же пошло не так?

Коротко

Глядя на визуальную сторону сборника, я просто поднимаю большой палец вверх. Все истории в этом плане хороши, но особо хочу выделить Богдана, Женю Францева и Стаса Кримяна. Но ведь комикс — это история, рассказанная в рисунках. Заметьте, слово "рисунок" стоит на втором месте, а на первом "история". И вот с историями в сборнике всё не так гладко.

Из 15 историй мне понравилось всего 3:

• «Blue Bird» по сценарию Евгения Федотова.
• «Цифровой ковчег» по сценарию Кирилла Ковальчука.
• «Устройство» по сценарию murgatrojd.

Причём последний — однозначный шедевр.

Остальные истории или невнятные, или слишком очевидные. И это меня очень сильно печалит.

Длинно

Эта часть для тех, кто хочет более подробного разбора и здесь будут спойлеры. Но сперва общие слова.

У меня есть к сборнику три больших претензии:

1. Практически все истории построены по одному шаблону: герой в мрачном мире киберпанка, герою плохо, герою становится ещё хуже, конец.
2. Некоторые истории притянуты к киберпанку за уши. То есть их совершенно безболезненно можно перенести в другой сеттинг, и они от это ни капли не изменятся.
3. После прочтения некоторых историй мне хотелось сказать: "И что? К чему вы мне это рассказали?" Из них было непонятно ни что делает герой, ни зачем он это делает, ни что дальше с ним происходит.

Понравившиеся комиксы я разбирать не буду, чтобы не лишать вас удовольствия, если вы решите их прочитать. Просто напишу чем именно они мне понравились.

«Blue Bird», сценарий Евгения Федотова, рисунок Богдана Куликовских

История о полицейском, который пришёл расследовать убийство в жилой комплекс, оснащённый искусственным интеллектом. По мере изучения места преступления он обнаруживает странные совпадения: жертва — его полный тёзка, искусственный интеллект дома удивительно много знает о нём, так ещё и напарник ведёт себя странно.

В истории классная нуарно-киберпанковская атмосфера, множество деталей и неожиданная концовка.

«Цифровой ковчег», сценарий Кирилла Ковальчука, рисунок ZhdaNN

Единственная (!) история с оптимистическим концом. Она, конечно, не совсем киберпанк, это, скорее, фантастика, но от этого хуже не становится.

Это рассказ о том, как космические путешественники летят к далёкой планете, и чтобы им было не скучно, они всё время проводят в виртуальном мире. Но главному герою интереснее в реальности, и пусть компанию здесь ему составляют лишь роботы. Спокойная, тихая история о выборе.

«Устройство», Сценарий murgatrojd, рисунок Lay-Lo

Шедевр. Да, не побоюсь этого слова. Очень хорошая камерная история, затягивающая интригой, заставляющая вникать в детали мира, раскрывать сложившийся пазл и просто ошарашивающая финальным срывом покровов. Очень эмоциональная история.

Жаль не знаю кого за это благодарить: сценариста или художницы (https://vk.com/club79928855). Дело в том, что впечатление от истории здесь во многом складывается из-за того, как она рассказана. Мы всё время видим одну комнату и дверь, в которую уходят герои. Это вызывает жуткое желание узнать, что же там за дверью, и это любопытство так затягивает, что концовка производит мощное впечатление. Авторы — молодцы!

===АХТУНГ! ДАЛЬШЕ СПОЙЛЕРЫ И НЕДОВОЛЬСТВО===

«Знахарь», сценарий и рисунок Ани Белышевой

Эта история оставила меня в полном недоумении. Сюжет прост. У героя есть собака, которой нужно заменить импланты. Герой приходит к подпольному мастеру, тот вставляет собаке подпольные импланты, конечно же за большие деньги. Собака снова радостно виляет хвостом и герой уходит, но не для того, чтобы довольным пойти домой, а чтобы сдать подпольного мастера полиции. Но не тут-то было: полицейские оказались в сговоре с мастером и забирают самого героя. А здоровая собачка одиноко остаётся стоять на улице. Конец.

Я так и не понял, о чём эта история. С одной стороны нам должно быть жалко героя, и финальная одинокая собачка говорит как раз об этом, но мне его не жалко. Да, мастер жадный барыга, который наживается на людях, которым некуда больше идти, но он честно выполнил свою работу. А поступок героя выглядит подлым: сперва получить то, что хотел, а потом сдать того, кто тебе помог. Странно всё это.

«Струна», сценарий Александра Лышова, рисунок Syro

История без слов, о девушке скрипачке, которая зарабатывает на жизнь, играя на улице. Никто её не слушает, потому что у всех в ушах наушники, а кое-кто даже презрительно бросает ей в кофр сигаретный окурок. Она злится на судьбу, отправляется в какую-то виртуальную реальность, где хочет убить какую-то виртуальную поп-звезду, но та сама нападает на неё и переносится в тело девушки-героини, оставляя скрипачку по ту сторону экрана. Конец.

По сути — это обычная история-страшилка, как в «Байках с Рылеева, 71» история «Перемотка», только там герой оказался в телевизоре, когда начал смотреть заколдованную видеокассету. Главная моя претензия к сюжету в том, что поступок героини о погружении в виртуальность, чтобы «убить» виртуальную певицу выглядит совершенно спонтанным и непонятным. Вот если бы на первых страницах было показано, что героиню никто не слушает именно потому, что все слушают виртуальную певицу, тогда бы всё встало на свои места. В комиксе эти намёки есть, но они слишком тонкие и плохо считываются.

«Свидание», сценарий и рисунок Елены Скиталец

Весь комикс парень болтает по некому средству связи со своей девушкой о разных бытовых мелочах. Из их разговора становится понятно, что у них свидание, что она вот-вот к нему приедет. В процессе разговора мы наблюдаем царящее вокруг засилие разных киберпанковских штук, и вот приезжает пустой мотоцикл и оказывается, что парень всё это время болтал с искусственным интеллектом, для которого только приехал скин. И вот рядом с героем появилась осязаемая девушка. Конец.

Финальный твист неплохой, но он бы сгодился для начала большой истории, а не для полноценного рассказа.

«Видения», сценарий Юлия Варасаби, рисунок Martzepanka

История о том, как всем людям в обязательном порядке вставляют глазные импланты, которые корректируют не только зрение, но и видимую реальность. То есть, живёшь ты в хибаре со старой мебелью и текущими потолками, а видишь аккуратную уютную квартиру с чистыми обоями и новой мебелью. И вот, главную героиню мучают видения: то пришелец на неё смотрит в очереди за продуктами, то когтистая лапа лезет в ванну. Она идёт к врачу и тот ей объясняет, что это ошибка её глазных имплантах, и ничего сделать нельзя. Или менять на новые и дорогие или просто привыкнуть к ним. У героини денег нет, она выходит от врача с решением смириться с галлюцинациями и видит на дороге девочку, которая вот-вот попадёт под колёса несущихся машин. Героиня бежит спасать ребёнка, но это была лишь галлюцинация, и героиня погибает сама.

История, в духе «Чёрного зеркала», только безысходности в ней больше и слишком много диалогов.

«Товар», сценарий Валерия Францева, рисунок Евгений Францев

В этом комиксе, истории как таковой нет. Это комикс-клип на песню о том, что в мире всё продаётся и что все мы здесь просто товар. А в конце слушатель клипа видит рекламу с предложением купить товары с символикой любимой группы.

Идея хорошая, но тратить на неё 8 страниц комикса, по-моему, слишком. Ведь то же самое в романе «Generation 'П'» Виктор Пелевин выразил в одном предложении: «...в области радикальной молодежной культуры ничто не продается так хорошо, как грамотно расфасованный и политически корректный бунт против мира, где царит политкорректность и все расфасовано для продажи».

«Доставка», сценарий Юлия Варасаби, рисунок Alesya Matziush

История про девушку-курьера, которая берёт сомнительный заказ, потому что нужны деньги. Но вместо заработка оказывается в лапах киберпанковского маньяка, который отрезает своим жертвам головы и прикрепляет их к кибернетическим телам. Конец.

Это тот случай, когда история с киберпанком связана лишь фоном. Эту историю можно было бы поместить в любой другой сеттинге, хоть в викторианскую эпоху, хоть в стимпанк, хоть в реализм, хоть в фэнтези. Ничего бы не изменилось.

«Вирус жизни», сценарий и рисунок Lennigen

Эта история осталась для меня полной загадкой. Я вообще не понял о чём она. Герой едет в метро, ему на кибернтетическую руку приходит какое-то обновление, вдруг у него всё вокруг начинает раскрашиваться новыми яркими красками, он видит надпись "Войди в реку жизни", от его руки на весь разворот разлетаются красивые пискелизованные завитки. Конец.

Возможно, кто-то сможет мне объяснить суть этой истории. Буду благодарен.

«Последняя надежда», сценарий и рисунок Юлия Варасаби

Герой, молодой человек ссорится со своей престарелой матерью из-за того, что она не хочет лечиться у настоящих врачей, а ходит к какой-то колдунье Ларисе, которая её лечит «народными» методами. Герой переживает за мать и отправляется к этой колдунье, сперва по-хорошему просит отстать от его матери, потом угрожает. Но вдруг колдунья что-то такое делает, что герой хватается за голову и спешно уходит. А в последнем кадре нам показывают, что колдунья — андроид. Конец.

Хороший твист в конце, но, как в случае с комиксом «Свидание», этого мало. История кажется незаконченной и какой-то пустой.

«Rush», сценарий Евгений Федотов, рисунок Александр Малышев

Герои штурмуют некое здание, чтобы добраться до некого Су-Кея и отомстить ему. На протяжении девяти страниц они изобретательно сражаются в лучших традициях манга, потом Су-Кей ощущает на себе, что для корпорации, которой он служил, личность не важна, им важны только их интересы. Су-Кей остаётся беззащитен и девочка в инвалидной коляске, которая пострадала из-за Су-Кея когда-то до начала комикса, достаёт большой пистолет. Конец.

С точки зрения динамики и выдумки — всё прекрасно, но истории как таковой здесь нет.

«Меньше знаешь — крепче спишь», сценарий Юлия Варасаби, рисунок Станислав Кримян

История про троих искателей приключений, которые украли некий чип, чтобы его продать. Один из героев вставляет себе этот чип в голову и вдруг начинает читать мысли. Оказывается, что подельники задумали его кинуть. Начинается перестрелка, в которой все герои погибают. На место бойни приходит ещё один человек и забирает чип. Конец.

Как и в случае «Доставке» — это история, которая никак не зависит от сеттинга. Киберпанк здесь чисто номинальный.

«Медбот», сценарий и рисунок Юлия Бетехтина

История о девочке, которая из-за аварии потеряла один глаз и теперь прячет своё изуродованное лицо за маской. Однажды она находит на свалке милого маленького робота, который говорит, что он умеет лечить. У него, правда, осталось мало заряда, но глаз девочке он вылечить успеет. Девочка просыпается с новым глазом, но оказывается, что робот не вылечил девочку, а пересадил свою личность в её тело. Конец.

Во-первых, эта история больше бы подошла к сборнику «Байки с Рылеева», чем к киберпанку. Во-вторых, в первой половине это скорее не комикса, а иллюстрированный рассказ, потому что вся предыстория рассказывается текстом.

«Кощей 2077», сценарий и рисунок Борис Дарт

Маленькая история, в которой воин, похожий, на кибернетического Чапаева, побивает кучу разных воинов, доходит до главного злодея — Кощея. Говорит, что искал его больше века, но тот внезапно оказывается мёртвым. Герой вопрошает «Как же так?», а затем мы видим, что человека в кресле и домашних тапочках, который играл в игру, и этот человек крайне разочарован. Конец.

Тут истории, как таковой нет. Есть, насколько я понимаю, впечатления автора от игры Cyberpunk 2077.

Финальная речь

Я не знаю, как именно шла подготовка к сборнику, сколько было времени у авторов, чтобы создать истории, была ли обратная связь от организаторов сборника с пожеланиями по историям. Поэтому не буду говорить о том, почему получилось то, что получилось.

Скажу лишь о том, что название «Киберпанк, который мы заслужили» приобрело для меня новый смысл. Вместо оптимистического смысла о том, что наконец-то мы получаем настолько хороший продукт, какой действительно заслуживаем, я вижу в этом смысл пессимистический. К сожалению, мы получили именно тот продукт, какой заслуживаем на текущем уровне развития нашей комикс-индустрии: у нас много великолепных художников, но мало хороших сценаристов.