Ксения Тарабрина. Я стала комиксистом потому, что хотела поделиться историей

ВЛАДИМИР МАКСИМУШКИН: На днях я побывал в гостях у Ксении и дал интервью. Ищите в ее паблике (https://vk.com/wall-148036630_2677)! Мы разговорились, и оказалось что у меня к ней тоже куча вопросов. Конечно же про сценарии. Но сначала, конечно представься, чтобы ты в первую очередь о себе рассказала?

КСЕНИЯ ТАРАБРИНА: Привет! Я Ксения Тарабрина, художник и комиксист. Мои портфолио в сети под псевдонимом KseniaHarlequin.

ВМ: Знаю, что недавно ты решила структурировать все накопленные знания по умению писать тексты и прошла обучение. Курсы бывают разные. Тебе понравились те, которые были у тебя?

КТ: Да, я проходила курс у Ирины Гусинской «Как написать бестселлер. Художественная литература». С помощью школы и проверяющего редактора у меня вышло довести до конца сценарий для одного графического романа. Удалось написать синопсис, с которым я буду пробовать пробиться в издательство. Но об этом ещё рано говорить, ведь комикс ещё предстоит нарисовать. А роман рассчитан на объём более 150 страниц. Сейчас, например, я прохожу курс от онлайн-школы XYZ по концепт-арту. Понимаю, что для самобытного комикса необходимо умение в концепт-арт.

ВМ: Всегда было интересно, как работают другие. С чего ты начинаешь? Как самоорганизуешься? Что придумываешь в первую очередь, а что оставляешь на потом? Как часто переписываешь материал? Много улетает в корзину? Когда для тебя наступает момент, в котором история уже готова, и ее осталось только дописать, чтобы отдать публике?

Да, вопросов много, так что отвечай в любом удобном порядке :)

КТ: Это хорошо, когда человек интересуется, и много вопросов —это лучше чем мало.

С чего начинаю и что придумываю в первую очередь?

Иногда это бывает желание познакомить читателя с миром. Тогда ты начинаешь думать: «А через кого лучше его показать?» И в голову приходит путешественник :)

А бывает, когда хочешь познакомить с неоднозначным персонажем и начинаешь выдумывать: «А почему он такой какой есть? Что его так поломало?» И приходят целые ситуации из его жизни, которые могли так повлиять на личность и характер.

Потом приходит понимание как примерно должен двигаться сюжет. Тут помогает план. Я пишу список возможных глав и придумываю рабочие названия и главам и самому комиксу.

Что оставляю на потом?

Бывает, пишу про то, что персонажи находятся в какой-то организации. Вот попали они туда и всё тут. Есть общее представление об этой организации, но без деталей. А позже я могу поразмышлять над функциями организации, каких-то законов и правил. А потом приходит идея новых сюжетов уже опираясь на новые детали. И так повторить много раз относительно других вещей.

Также на потом стоит оставить название комикса. Т.е. рабочее название должно быть, но вдруг вам в конце, после последней капли туши, придёт в голову озарение и вы назовёте его совершенно иначе.

Самоорганизация.

Это тяжёлая тема. Я выработала отличную привычку с работой. Я рисую на заказ арты с персонажами клиентов. У меня и график есть и дедлайны и чёткое понимание своей работы. Когда комиксизм —не твоя основная деятельность, то очень тяжело организовать себя ещё и здесь. Так как ты и работаешь – рисуешь и в свободное время — рисуешь. Но работа над сценариями — это хоть какое-то разнообразие, где я могу печатать, а не рисовать.

Частота переписывания материала.

Когда в голову ничего не идёт или я уже о чём-то позабыла, я перечитываю сценарий. А потом понимаю, что диалог какой-то странный. Не туда увёл или неочевидно к чему эти слова сказаны. В момент написания диалога с чистого листа — тебе всё понятно. Но через время ты сам читаешь и не понимаешь к чему он ведет. Тут-то и нужно внести исправления и перефразировать диалоги.
Или сам сюжет, какие-то поворотные точки кажутся уже устаревшими, ни к чему не ведущими или попросту скучными. Вердикт: выпилить безжалостно!

Корзина.

У меня есть целый документ. Этакий могильник-черновик, в который я скидываю брак. Выпиливать приходится иногда целые диалоги. И я их не просто удаляю, а вырезаю из сценария и вставляю в черновик. Я туда почти не наведываюсь: перечитывать старое и забивать мозги этой информацией и путать себя — не очень круто. Но вдруг ты вырежешь что-то важное? Вдруг сейчас тебе кажется это браком, а потом ты вывернешь сюжет так, что тот диалог был бы сюда кстати, а ты его уже безвозвратно удалил.

Когда нужно остановиться?

Кто-то сказал нам на курсе: «Наступает момент, когда ты уже устаёшь работать над рукописью и тебе нужно работать над следующей. Вот тогда и стоит отдать её публике». Я добавлю важное замечание: когда ты понимаешь, что ты уже не можешь сделать лучше, а новые исправления либо топчут сюжет на месте, либо делают только хуже, вот тогда стоит остановиться. Как говорится «Работает — не трогай».

ВМ: Ты — художник, и я знаю, что не все художники пишут сценарии к своим комиксам. А ты пишешь? Как оформляешь?

КТ: Да, я пишу сценарии для своих комиксов. Я вообще стала комиксистом только потому, что хотела поделиться с другими историей персонажей вселенной Иллюминарии, а становиться писателем не хотела. Выбрала удобный формат, сочетающий в себе сторителлинг и изобразительное искусство.

Легче показать как я оформляю, чем рассказать.

• Акт — у меня считается одной книгой.
• Эпизод — крупная единица, которая охватывает серию событий (сцен). Похожа на главы в книгах.
• Сцены — события, которые сменяются друг за другом и сменяют заряд ценности (по Р. Макки), то есть в начале цены всё хорошо, а в конце либо очень хорошо, либо плохо. Если сцена не меняет заряд от начала до конца, то она либо экспозиционная, либо показывает персонажа. Такие если и использовать, то лучше очень-очень редко. Часто их или переписываю или удаляю.

ВМ: Постоянно участвую в твоих опросах по героям. Какие еще этапы проходит сценарий перед тем, как берешься рисовать? В каком виде и насколько детализированным должен быть сценарий, чтобы можно было с ним работать?

КТ: Спасибо, что принимаешь участие! Надо же публику как-то погружать в мой процесс и подогревать интерес к будущему произведению.

Какие еще этапы проходит сценарий перед тем, как берешься рисовать?

Я однажды сильно обожглась, когда рисовала комикс каждый день, не имея при этом подробного сценария. Был черновик в виде прозы, но главное же что? РИСОВАТЬ!

Нарисовала, потом поняла, что в комиксе много сюжетных дыр. И вот тут я сделала бы не так, а вот это вообще было не нужно и т.д и т.п. Я выросла, а история зафиксирована и заморожена в рисунках. Это очень тяжело исправлять, проще забросить и начать заново. Как собсно я и сделала.

Поэтому, пока я не буду уверена в готовом сценарии, рисовать не приступлю. Всё желательно делать по этапам: сценарий — скетч всех страниц — лайн — цвет — обложка. По крайней мере я так работаю, другие могут предпочитать работать потоком и их устроит результат. Меня мой не устроил тогда.

В каком виде и насколько детализированным должен быть сценарий?

Так как я пишу для себя, я не прописываю кадры подробно. Если что-то уже в голове выстроилось, я обязательно себе помечаю эти мысли относительно кадров.

И да, если вы художник и пишете сценарий себе, а не другому художнику — не теряйте время на подробные описания кадров, этим даже не все сценаристы занимаются, доверяя эту часть на воображению художника.

ВМ: Но это мы говорили о сценарии, который ты готовишь для себя. А если работаешь с чужим сценарием, то как минимально он должен быть оформлен, чтобы ты смогла оценить, интересно ли тебе этим заниматься?

КТ: Я работаю с чужим сценарием только тогда, когда он приносит большие деньги. Да, увы и ах. Если я вообще занимаюсь чужим, то он должен отлично оплачиваться, в противном случае — у меня есть свой проект, который итак бесплатный и его кроме меня никто не сделает. Короче — это моя работа.

Но даже если мне предложат туеву хучу денег за какой-нибудь треш или ужастик, я откажусь. Я такое не рисую и не хочу. У меня по интересам — это женские персонажи и эротика. Я работаю с женскими персонажами уже 10 лет, было бы странно переквалифицироваться в ужастики и расчленёнку, когда и неприятно и не умеешь.

А по оформлению скажу: Диалоги должны быть прописаны, сюжет должен быть понятен, а описание кадров не всегда важно. Художнику комиксов желательно уметь «видеть» сцены, даже читая прозу.

ВМ: О чем сейчас пишешь? Какой жанр тебе нравится? Если бы взялась участвовать в конкурсе, который я хочу организовать на странице своего паблика, о чем бы написала?

КТ: Сейчас работаю над историей сестёр-близнецов Милары и Айрис из мира Иллюминарии. Это скорее драма или роман.

Кто-то сказал «типичное ром-фэнтези», сначала я не поняла, а потом как поняла! Нет. В моей истории любовь героинь и принцев-вампиров на белом драконе, вообще ни при чём. У меня скорее тема насилия, принуждения, сексуального рабства, отношения сестёр и отношения персонажей и общества.

Если бы взялась участвовать в конкурсе, который я хочу организовать на странице своего паблика, о чем бы написала?

Скорее, я бы и не взялась. Я и не взялась. Наверное потому, что я приверженец своего мира и мне просто не хочется тратить время и силы на выдумывание историй вне этой вселенной. У меня столько всего! Поэтому как появляется свободная минутка — я в свой мир Иллюминарии. В противном случае, я никогда не выпущу ни одного комикса по своей вселенной. Приоритеты — важная штука в нашем бешеном мире.

Но так навскидку есть идеи по постапоку в России, что-то среднее между «Электрическим штатом» Саймона Столенхага и Кибербольницей (популярно в Ютубе).

ВМ: Если вдруг тебе понравится какой-нибудь сценарий на конкурсе. Ну очень понравится! Есть ли вероятность, что ты возьмешься его нарисовать?

КТ: Нет. ХD

Причины: нехватка времени на свои проекты. С чужими всё время откладываю свой. Вот и сейчас работаю со сценаристом за денежку, ещё год рисовать. С такими темпами я помру, а комикс свой не выпущу.

ВМ: Как много интересного! Большое тебе спасибо за ответы. Что пожелаешь своим коллегам-художникам?

КТ: Сотрудничайте! (сказала та, кто этого не делает). Ну всё-таки! Правда, не у каждого есть такой тяжёлый и громоздкий проект, как у меня, да и не обязан каждый придумывать свою вселенную (к слову, у меня в соавторстве мой муж, который помогает работать над вселенной). А потому ищите сценаристов или наоборот художников и делайте крутые проекты вместе! Не упускайте этот шанс!

Не обязаны вы изучать и сценарии и рисование. Это тяжело, вы долго не выпустите свой комикс. Как я, например. Вы можете разочароваться в том, что долго ничего не выпускаете… Как я например… И бросить… Ну тут я твёрдо стою на ногах, не каждый будет готов продолжать. А сотрудничая, каждый распределяет обязанности. Если ты круто рисуешь, но сторителлинг тебе не даётся — лучше ищи сценариста с крутой историей, которая тебя зацепит и сделайте крутоту!