Сражения 1812 года в юбилейных репродукциях полотен Петера Хесса

Из собрания Малоярославецкого военно-исторического музея 1812 года.

В 1912 году Российская империя праздновала столетний юбилей Отечественной войны 1812 года. Торговые прилавки ломились от товаров посвященных этому знаменательному событию. Особенно много было печатной продукции: журналов, книг, почтовых карточек и альбомов с репродукциями картин.

Одними из самых публикуемых изображений того времени стали репродукции работ художника-баталиста П. Хесса, которые вошли, в том числе, и в находящийся в собрании музея альбом «За Веру, Царя и Отечество. Отечественная война 1812 года», выпущенный российско-французским издательством И.С. Лапина. Помимо работ Хесса, о котором пойдет речь ниже, в альбом вошли репродукции работ В. Верещагина и др. авторов.

За более чем полвека до этого, в 1838 г. император Николай I посетил г. Мюнхен, столицу королевства Бавария. Приезд русского царя был не рядовым вояжем – шла подготовка к свадьбе его старшей дочери, великой княгини Марии Николаевны и племянника баварского короля Людвига I - Максимилиана Лейхтенбергского. Будущий зять российского императора имел весьма интересное происхождение. Матерью Максимилиана была сестра баварского монарха принцесса Августа, а отцом Эжен Богарне (1781-1824), пасынок Наполеона, сын его первой супруги Жозефины, и знаменитый генерал, руководивший своими войсками, в том числе, и в сражении при Малоярославце. Так вскоре породнились Романовы и Богарне.

Находясь в гостях, Николай I особо отметил расположившийся в стенах королевской резиденции Зал сражений, включавший в себя четырнадцать больших батальных полотен, запечатлевших боевой путь баварской армии в эпоху наполеоновских войн. Внимание русского императора было неслучайным. Кроме любви ко всему военному как таковому, Николая I занимала подготовка мероприятий приуроченных к 25-летию входа русской армии в Париж. Да и в целом тема прославления Отечественной войны 1812 года постоянно присутствовала в проектах императора. В итоге было решено, что и в Зимнем дворце должен появиться цикл картин, рассказывающих о кампании 1812 года. Но кто возьмется за такое масштабное предприятие? Выбор русского монарха пал на уже известного к этому моменту баварского художника-баталиста Петера Хесса (1792-1871).

В молодости Хесс успел немного понюхать пороху. Будучи молодым талантом из окружения баварского короля, в 1813 г. художник присоединился к штабу фельдмаршала Вреде и проделал путь до Парижа, зарисовывая военные и бытовые сцены. Особо его, как и многих других европейских художников, занимала экзотичная русская нерегулярная кавалерия – казаки, калмыки, башкиры и т.д.

К 1820-м гг. Хесс уже сформировался как зрелый художник и был весьма популярен в Европе. Ему одинаково хорошо удавались и сцены мирной крестьянской жизни среди живописных пейзажей, и пышные торжественные события, и затянутые дымом поля сражений. Впрочем, у художника были и критики, считавшие что его стиль весьма сух и недостаточно эмоционален.

Итак, получив предложение русского царя, в конце мая 1839 г. Хесс вместе со своим сыном прибыл в Россию. Вскоре они уже держали путь на Бородинское поле, где 26 августа (7 сентября) должны были состояться масштабные празднования. Поездка пролегала через места сражений 1812 г., где путешественники должны были собрать материал для написания грядущих батальных полотен.

Об этом повествует дневник сына художника «Путешествие из Мюнхена в Петербург, затем через поля сражений французской войны в Москву, а потом домой. Совершено по повелению его величества императора Николая I баварским королевским придворным художником Петером Хессом, его сыном Ойгеном Хессом и свиты русского императора генерал-майором Килем и полковником Яковлевым в 1839 году».

В середине августа путешественники въехали в Малоярославец. Ойген Хесс писал:

«Из Можайска мы отправились в два часа дня, и все время ехали окутанные огромным, непроницаемым облаком пыли.

Дорога была почти пустой. Встречались лишь войска, направлявшиеся маршем в Бородино, или маркитанты, нагруженные поклажей телеги, стада и т.п. Поэтому мы казались себе как бы участниками настоящего военного похода.

В нескольких маленьких городках, через которые мы проезжали, останавливались на временных квартирах проходящие войска.

Около пяти часов вечера мы приехали в городок Малоярославец. Он маленький, но приятный, и издалека выглядит прелестно, так как красиво расположен на склоне, где видны десять-двенадцать церквей [на самом деле в городе насчитывались один собор и пять церквей, одна из которых находилась на территории монастыря – прим.].

Хотя из-за не прекращавшегося дождя утром было невозможно выйти из дома, у нас было одно приятное развлечение. Перед нашими окнами остановилась на дневку вступившая в Малоярославец батарея конной артиллерии. По просьбе генерала Киля командир батареи, полковник, приказал ей развернуться перед нашим домом и выполнить несколько маневров. Исполнено это было великолепно.

После обеда я рисовал кое-что с натуры, а когда отец тоже закончил свои рисунки, мы отправились дальше».

Заказ российского императора оказался огромным – художнику требовалось написать двенадцать полотен, над которыми Хесс впоследствии трудился с 1839 по 1856 гг. Николай I не дожил до окончания заказа, и последние два полотна принимал уже его сын Александр II. Вот сюжеты этих работ: Сражение при Клястицах, Подвиг генерала Неверовского под Красным, Сражение под Смоленском, Сражение при Валутиной Горе, Сражение при Бородине, Сражение при Тарутине, Сражение при Полоцке, Сражение при Малоярославце, Сражение при Вязьме, Сражение при Красном, Сражение при Лосмине, Переправа через Березину. Размер каждого полотна составляет около 225х355 см.

Ниже представлены репродукции картин П. Хесса, напечатанные для альбома «За Веру, Царя и Отечество. Отечественная война 1812 года» из собрания Малоярославецкого военно-исторического музея 1812 года.

. . .

На полотне «Сражение при Малоярославце» Хесс изобразил мушкетеров вступивших в рукопашный бой с французской пехотой и жаркую перестрелку русских егерей с противником, наступающим вдоль стены Черноостровского монастыря. Монастырские строения художник изобразил такими, какими он зарисовал их с натуры в 1839 году (как выглядел монастырь в 1812 году он знать, конечно, не мог). В центре композиции утопает в дыму артиллерийское орудие с прислугой, частично закрытое от зрителя запряжными лошадьми. Справа, на коне, и отдающий приказание рядом находящемуся адъютанту, изображен командир 6-го пехотного корпуса, генерал Д.С. Дохтуров. На втором плане, в низине, показаны войска 4-го (итальянского) армейского корпуса под командованием Э. Богарне.

. . .

До наших дней из двенадцати оригинальных «сражений» сохранилось десять. Работа «Подвиг генерала Неверовского под Красным», вероятно, погибла от попадания снаряда, выпущенного при обстреле Зимнего дворца 25 октября (7 ноября) 1917 г.

После революционных событий 1917 г. оставшиеся картины продолжали некоторое время храниться в Эрмитаже, пока в 1932 г. восемь полотен не были временно переданы в санаторий при военно-морском госпитале в Кронштадте. В 1946 г. шесть картин вернулись домой. Одна (Сражение при Лосмине) попала в собрание Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи, а еще одна (Сражение при Полоцке) была утрачена. В наше время в стенах Военной галереи Государственного Эрмитажа экспонируются две работы Хесса – «Бородино» и «Березина».