Театральный грим 100 лет назад и сегодня

Первые загримированные актеры вышли на сцену почти без малого 30 веков назад. Гримеры как представители самостоятельной профессии появились сравнительно недавно. Сегодня эта работа требует серьезных знаний и огромного опыта.

Об истории театрального грима и своей работе рассказывает Галина Оразалина, заведующая гримерно-постижерским цехом МАМТ.

Считается, что впервые сценический грим наравне с масками стали применять в греческом театре в VI веке до н.э. Как иначе несколько тысяч зрителей могли бы разглядеть лица актеров, а сами актеры быстро перевоплощаться? В XVIII столетии, чтобы их лица были различимы в неровном свете свечей, актеры использовали свинцовые белила, пудру, ртутные румяна и помады. C появлением в начале XIX века газового освещения грим перестал быть столь грубым и опасным для здоровья. Но по-настоящему разнообразным сценический грим стал с приходом на сцену электрического освещения.

Грим – не просто «новое лицо» или маска, а неотъемлемая часть персонажа. Станиславский в своих воспоминаниях описывает обретение подходящего его герою грим как «момент великой радости»:

Одна черта в гриме, придавшая какое-то живое комическое выражение лицу, – и сразу что-то где-то во мне точно перевернулось. Что было неясно, стало ясным; что было без почвы, получило ее; чему я не верил, – теперь поверил. Кто объяснит этот непонятный чудодейственный творческий сдвиг? <...> от одного случайного прикосновения растушевки с краской, от одной удачной черты в гриме, бутон точно прорвался и роль начала раскрывать свои лепестки перед блестящим, греющим светом рампы.

Еще 100 лет назад артисты театров, в том числе и нашего, создавали сценические образы самостоятельно. Например, Шаляпин был великолепным художником-гримером: он придумывал и рисовал каждого своего нового героя.

Цветовая палитра была весьма скудная: чтобы получить нужный тон, приходилось экспериментировать. В дело шли даже природные материалы: краски на основе трав, сажа и так далее. Прежде чем нарисовать выразительные брови, свои волосы замазывали мылом. Накладные ресницы делали так: на кромку ткани вязальным крючком нашивали реснички, подрезали их и накручивали, а затем наклеивали на веко.

Переломный момент наступил в 70-х годы XIX века с появлением жировых красок! Разнообразный и сложный «наливной» грим привел к выделению гримеров в самостоятельную профессию. Современные гримеры и постижеры создают живописный грим и пластический — накладки из латекса, силикона и других эластичных материалов, а также постижерные изделия – борода, усы, парик, брови и прочее.

Постановщики рассказывают нам, какими они видят героев спектакля, а мы предлагаем им варианты грима и затем работаем персонально с артистами, ведь лицо каждого из них обладает особенностями строения. На какой-то грим и прическу нужно буквально полчаса, на других не меньше часа: сделать нос, приклеить брови, надеть парик и так далее. Смывается такой грим небыстро: жировую основу «наливного» грима можно удалить только вазелином и мылом.

В карьере каждого гримера есть особенно сложные, «звездные» работы! Помню, давным-давно в театре ставили патриотическую оперу «В бурю». Буквально на несколько минут на сцене должен был появиться Ленин. Мы Очень долго искали артиста, подходящего по росту, фигуре и внешности и нашли. Начальник цеха Николай Павлович, гример по призванию, сделал из этого артиста миманса такого Ленина, что тот всякий раз впадал в транс от сходства! Прищуренные глаза, бородка — это было очень сложно. Когда наш Ленин выходил на сцену, он сам терял дар речи и, каждый раз забывая свои слова, молча проходил по сцене…