«Емельяненко»: жизненные метания русского антигероя
Автор: Маша Кузьмич. Редактор: Аня Кузина.
9 апреля Каро.Арт.Про выпустила в российский прокат «Емельяненко» — документальный проект Валерии Гайи Германики о скандально известном бойце смешанных единоборств Александре Емельяненко. В картине мы наблюдаем за спортсменом в его повседневности: камера документально фиксирует постепенную потерю контроля над собственной жизнью на фоне алкогольной зависимости.
Зима 2020 года — Александр Емельяненко готовится к возвращению на ринг, но в его способности победить мы сомневаемся сразу. На маленькой кухоньке квартиры спортсмена множатся бутылки с алкоголем, а сознания героя мутнеет. Но до боя еще полгода, возможно, какая-то сильная терапия вылечит его? Навряд ли. Проблему он не признает даже в конце фильма, а мы будем лицезреть метания зависимого человека.
Наблюдательный метод Германики строится на фиксировании повседневности, где камера не интерпретирует происходящее, а погружается в хаотичную жизнь героя. Постепенно зритель оказывается внутри этой среды, следуя за нестабильным состоянием Емельяненко и его зависимостью. Ожидание возможного освобождения от этой ситуации сменяется повторяющимися срывами и возвращением к исходной точке. Зритель будто становится созависимым родственником героя, который вначале верит в выздоровления человека, позже относитя к нему почти с яростью, а в конце прибывает в пессимистичном принятии такой действительности.
Главный герой в фильме соединяет в себе различные архетипические роли, которые не складываются в цельный образ, а существуют в состоянии внутреннего противоречия. С одной стороны, он предстает «богатырем» — физически сильным мужчиной. Однако эта сила не компенсирует его внутреннюю несобранность и потерю контроля над собой. С другой стороны, он романтик, стремящийся к любви, но это желание конфликтует с его грубым поведением по отношению к близким. В результате личность героя не собирается в единую фигуру, а существует как набор противоречивых состояний. Отследить его истинные желания сложно, ведь всю его личность размывает алкоголь и последствия зависимости.
Хотя Емельяненко занимает центральное место, фильм уделяет внимание и второму плану. Фигура матери, смирившейся с образом жизни сына, существует в состоянии молчаливого принятия, отказываясь от прямого проговаривания семейной драмы перед камерой. Мы регулярно слышим её голос в телефонных разговорах с главным героем, который с ноткой стыда отчитывается перед матерью. Она же не в силах повлиять на его жизнь и реагирует на происходящее с иронией. Главный товарищ Емельяненко из тюрьмы постоянно присутствует в его жизни: они вместе проходят сквозь все взлеты и падения его зависимости. Их отношения с Емельяненко похожи на созависимость: друг периодически вытаскивает его из неприятных ситуаций, но всегда остается рядом и пытается уложить в рехаб на лечение. Самыми уязвимыми фигурами в фильме становятся девушки главного героя, вовлечённые в ту же систему зависимых отношений. Они наивно надеются на возможность его изменения, однако сталкиваются с жестокостью в свою сторону и быстро разочаровываются в отношениях.
«Емельяненко» Валерии Гайи Германики — это путешествие по истории не самой приятной, но предельно честной, в которой нет ни героизации, ни попытки оправдания. Поведение главного героя отпугивает в реальной жизни, но на экране притягивает, заставляя зрителя не отстраняться, а оставаться внутри этого разрушительного процесса до самого конца. Ни спортивной, ни личной победы над собой мы не увидим, но это важно для современного кино. Нынешний зритель привык к разного рода откровениям, и поэтому антигерой в виде Емельяненко его не отпугнет, но, скорее всего, вызовет неприятное дежавю из личного опыта.
Материал подготовлен для VK группы Издания «Интертитры»